建筑装饰设计考前练习2含答案Word文档下载推荐.docx
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在每题对应的括号内填入判断结果,用“√”表示正确,用“×
”表示错误。
)
(√)1、新表现主义的室内作品多用自然的形体,包括自然动物和人体等有机形体,运用一系列粗俗与优雅、变形与理性的相对范畴来表现这种风格。
(√)2、室内配电线路敷设方式可分为明敷设和暗敷设。
(×
)3、阳台与居室之间的地面高差不应大于20mm,并应以斜面过渡。
)4、穿插式空间是对原有大空间的二次限定,这种限定空间的方法即可满足功能要求,也可丰富空间层次、创造宜人的尺度。
(×
)5、砌块建筑体系中单位自重约为900~1100kg/m2。
(√)6、空间艺术的形式美,系指空间艺术形式美的创作规律,或称之为空间构图原理。
)7、内廊式住宅每户均可占有建筑的全部进深,利于组织穿堂风。
(√)8、供轮椅通行的推拉门和平开门,在门把手一侧的墙面,应留有不小于0.5m的墙面宽度。
)9、多层住宅常见平面类型有梯间式、走廊式(内廊和外廊)、点式、天井式、跃层式、复式、排式。
(√)10、散热器按传热方式分为辐射散热器和对流散热器。
二、单项选择题(共20题,每题1分。
每题的备选项中只有一个最符合题意,请将其字母编号填入括号内。
(C)1、下列不是戏谑的古典主义表现手法的是。
A、折衷的B、戏谑的
C、批判的D、嘲讽的
(A)2、有机主义最突出的代表人物是。
A、沙里宁B、约翰·
波特曼
C、约翰逊D、赖特
(D)3、下列不属于项目管理实施规划的编制依据相关文件的。
A、法规文件B、标准文件
C、指令文件D、风险文件
(D)4、下列不属于提高空间利用价值的是。
A、开发潜在空间B、弹性利用空间
C、创造景观空间D、改善公共空间
(B)5、太和殿的屋顶形式是。
A、重檐歇山B、重檐庑殿
C、单檐歇山D、重檐攒尖
(C)6、宋代的“材”为。
A、斗口高 B、斗口宽
C、单拱高 D、单拱断面
(C)7、医院建筑手术室的照明标准值是lx。
A、650B、700
C、750D、800
(A)8、以下不符合规范对防烟楼梯间入口处的要求。
A.、设有中庭B、设有开敞式凹廊
C.、设有开敞式阳台D、设有防烟前室
(B)9、自动扶梯、自动人行道出入口畅通区的宽度不应小于。
A、2.00mB、2.50m
C.、3.00mD、3.50m
(B)10、建筑入口的无障碍坡道不应设置成。
A、直线形B、弧形
C、直角形D、折返形
(B)11、无障碍客房的卫生间门的最小净宽是。
A、0.7mB、0.8m
C、1.0mD、1.2m
(B)12、住宅套内楼梯梯段的最小允许净宽,两侧为墙面时是。
A、0.75mB、0.90m
C、1.00mD、1.10m
(D)13、26m高的百货大楼营业厅,由厅内任何一点至最近的疏散出口的直线距离不宜超过m。
A、15B、20
C、25D、30
(D)14、下述木材的图例为。
A、B、
C、D、
(A)15、结构施工图中,C25表示。
A、强度等级为25的混凝土B、直径为25的钢筋
C、强度等级为25的砂浆D、强度等级为25的砌块
(D)16、关于残疾人国际通用标志牌的应用,下列是错误的。
A、指示建筑物出入口及安全出口B、指示建筑物内、外通路
C、指示专用空间位置D、指示紧急呼叫位置
(C)17、在结构设计时,住宅中家具的重量属于。
A、偶然荷载B、永久荷载
C、可变荷载D、上述均不对
(D)18、建筑内部的配电箱不应直接安装在低于级的装修材料上。
A、B1B、B2
C、AD、B3
(B)19、下列不属于制定采购计划的工具和技术合同类型的是。
A、总价合同B、成本加酬金合同
C、单价合同D、酬金合同
(D)20、下列不属于项目考核评价的定量指标。
A、质量B、职业健康安全
C、环境保护D、设计图纸
三、多项选择题(共10题,每题2分。
每题的备选项中至少有两个选项是符合题意的,请将其字母编号填入括号内。
错选、多选均不得分,少选但选择正确的,每个选项得0.5分)
(abd)1、新表现主义的室内设计有特征。
A、运用有机的富有雕塑感的形体以及自由的界面进行处理
B、高新技术提供的造型语言与自然形态的对比
C、对历史中的样式用简化的手法,且适度的进行一些创造
D、时常用一些隐喻、比拟等抽象的手法
(abcd)2、室外环境噪声的来源。
A、交通噪声B、工厂噪声
C、建筑施工噪声D、商业噪声
(abc)3、地下商店应符合规定。
A、地下商店不应设置在地下三层
B、当设有火灾自动报警系统和自动灭火系统,且建筑内部装修符合现行国家标准《建筑内部装修防火设计规范》gb50222-1995的有关规定时,其营业厅每个防火分区的最大允许建筑面积可增加到2000㎡
C、应设置防烟与排烟设施
D、应设置气体交换设施
(abcd)4、中国古代宫殿布局的主要特点是。
A、前朝后寝B、三朝五门
C、左祖右社D、中轴对称
(abc)5、在中国园林中,可临水观景的建筑有。
A.、亭B、榭
C.、廊D、舫
(bcd)6、建筑室内设计中灯具的分类。
A、折射型B、漫射型
C、半直接型D、直接型灯具
(bcd)7、荧光灯维度系数k=0.75时用于什么场所。
A、厨房B、餐厅
C、卧室D、阅览室
(ab)8、建筑中的不得使用卷帘门。
A、封闭楼梯间B、防烟楼梯间
C、储物间D、会议室
(abc)9、剪力墙结构主要具有特点。
A、抗侧移刚度大B、侧向位移小
C、承载的荷载力大D、平面布置相对灵活
(ac)10、下列按其水平投影面积的一半计算建筑面积。
A、凹阳台B、封闭式阳台
C、挑阳台D、挑廊
四、简答题(共5题,每题3分。
1、简述“数字北京”的定义与主要内容。
(1)从狭义上说,“数字北京”是“数字地球”技术、“数字城市”概念在北京的具体应用和在纵深方向的延伸与扩展,也是“数字中国”的重要组成部分。
它将以空间数据基础设施和信息网络为基础,对广泛的信息资源进行统一组织和有效管理,并在北京的规划建设、运行监控、城市管理等领域广泛应用。
(2)从广义上说,“数字北京”是首都信息化的全面推进。
即通过建设宽带多媒体信息网络、地理信息系统等基础设施平台,整合首都信息资源,建立电子政务、电子商务、科教信息系统、劳动和社会保障信息系统等,逐步实现国民经济和社会信息化;
通过发展信息家电、网上教育、远程医疗,建设信息化社区。
“数字北京”将通过加快和整合城市信息化建设的各个方面,最终形成一个体系完善、功能健全、组织有序的数字信息体系。
2、明清时期江南一带的造园手法。
(1)曲径通幽在苏州园林中处处得以体现,一般都是以曲折的游廊、迂回的道路和多设的小桥来延长观览路径,取得“步移景异”的效果。
景物之间的虚实、深浅、大小、高低、平竖等,形成相互对比与衬托的空间关系,在这些相对关系中使入目不暇接,小中见大。
(2)由于山水的实际尺度很小,故敞露的建筑物亦为小尺度,较大的楼台则以叠峰、花木所掩映。
就全园而言,这种景物之间的交错、穿插和屏障,形成了一种不同于几何围合关系的拓扑布局,使园的边界隐匿模糊,有时还将园外的景观邻借园中,在视觉上造成了园景向外延伸。
3、居住区中宅旁绿化景观设计原则。
(1)以人为本,设计规范。
满足居民全方位的身心活动的需要,追求实用效果,营造人文关怀的景观内容,住宅小区宅旁绿地的设计要符合有关规范要求,做到有章可循。
(2)景观、生态、社会效益并重。
宅旁绿地关系到一个小区居民的生活质量,同时也影响着小区绿地系统整体效益的发挥。
因此,宅旁绿化应根据不同的环境选择适宜的植物种类创造景观,营建良好的社区环境。
(3)因地择树,充分符合场所特点。
宅旁绿化应配合住宅的类型,居住建筑的平面关系,层数和楼的高低,间距大小,向阳或背阴等不同环境进行设计。
居室南面应考虑通风采光的要求,高层建筑的宅旁绿化则要考虑背阴面的特殊要求。
(4)装点建筑,绿地内外互相渗透。
绿化景观与住宅建筑形式协调,使树种的形态、大小、高度、色彩、季相变化与庭院的大小、建筑的层次相协调。
注意内外绿化景观的结合过渡,使宅旁绿地与相邻道路绿化,公共绿地的组团绿地、中心游园等小区绿地景观相互渗透,形成良好整体效果。
4、北宋东京城的布局特点。
(1)有三重城,每重城墙之外都有城壕,城门之外有瓮城,上建敌楼和城楼,设防御用马面。
(2)布局开放,取消包围里坊和市场的围墙,取消宵禁。
(3)临街设店,聚行成街
(4)更新建筑类型,城市生活多样化,出现瓦肆。
(5)设置了专门的消防队和瞭望台用以防火。
(6)四水贯都,对城市用水、漕运、排水有益。
5、简述灯具应该如何合理布置。
(1)考虑工作面上照度的均匀性和避免舷光,根据房间的特点提供合理的布置,同时考虑维护检修方便与安全。
(2)均匀照度的布灯要注意灯与灯之间的合理距离、灯与墙壁的距离。
(3)灯与灯的距离取决于灯具的配光和安装高度,灯具与墙的距离一般为灯间距的1/2~1/4。
(4)对规范特别规定的场所还必须设置应急照明灯。
五、论述题(共3题,每题5分。
要求观点正确、符合逻辑、论述充分。
1、论述盛期法国文艺复兴的室内装饰。
(1)法国文艺复兴建筑的发展与意大利相比是比较晚的,而且更缓慢,直到16世纪建筑师们才纷纷将意大利文艺复兴的语言运用到自己的作品中,从而使法国建筑出现了新的面貌。
但是还存在着一种矛盾,即根深蒂固的哥特式建筑结构与新的装饰语言之间的矛盾,法国的设计师往往偏重于模仿意大利建筑的细节和装饰,但未能掌握它的精神实质和基本原理。
到16世纪初,随着王权的进一步加强,宫廷艺术的崛起压倒了市民建筑和宗教建筑,而代表了法国建筑艺术的发展方向。
(2)从10世纪30年代开始,法国文艺复兴建筑进入一个新的发展阶段。
枫丹白露宫位于巴黎近郊,原是一皇家猎庄,后来又陆续扩建一系列新的宫殿和长廊,1530年意大利艺术家罗索(Rosso)来到枫丹白露宫,领导宫殿内部的工程。
两年后,普里马蒂乔(Primaticcio)也来到法国,共同领导当地的雕刻家和画家们从事枫丹白露宫的装饰工作,后来被称为“枫丹白露”学派。
(3)罗索的壁画改变了原先画面骚动不安的基调,而趋向幽雅、妩媚,普里马蒂乔将意大利成熟的式样主义装饰风格引进了法国,并创造了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装饰方法,其中著名的弗朗索瓦一世(FvancisI)长廊中的墙面上,绘画周围的高浮雕人物仿佛要从墙上跳下来的效果,还创造一种缠绕在画框边上的如皮革般卷曲折叠的装饰母题样式。
(4)亨利二世廊的设计也很出色,天花是用木板镶拼成八角形几何图案,侧墙装饰是典型意大利
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