安徽省蒙城县第六中学高中语文 22 第1课时 长亭送别同步导学案 苏教版必修5Word文件下载.docx
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nɡ,xū,zhà
n,ɡēnɡ,dī,qīn,
luá
2.辨音
挣扎( ) 占卜( ) 闷杀人( ) 曲牌( )
挣揣( ) 占领( ) 闷热( ) 曲折( )
狼藉( ) 煞费苦心( )
慰藉( ) 煞风景( )
zhēnɡ,zhè
nɡ;
zhān,zhà
n;
mè
n,mēn;
qǔ,qū;
jí
,jiè
;
shà
,shā。
3.辨形
泪(wè
n)挣(chuà
i)
怒(yù
n)不安(zhuì
)
乳(ǎo)急(tuān)
知(shěn)笑(yè
)
熟(rěn)梦(yǎn)
揾,愠,媪;
揣,惴惴,湍;
谂,稔;
靥,魇。
【词语积累】
1.词语释义
并头莲:
现作“并蒂莲”,并排地生长在同一个茎上的两朵莲花,文学作品中常用来比喻
恩爱的夫妻。
倩:
请,央求。
破题儿:
原为唐宋文人诗赋起首几句。
文中指离别的开始。
青鸾:
古代神话中仙界报信的鸟。
举案齐眉:
东汉梁鸿与妻子孟光非常相爱,每次吃饭,孟光都把端饭的盘子举的高高的,对梁鸿表示敬重。
后人用来形容夫妻相敬。
迍迍:
行动迟缓的样子。
扶持:
留意。
保揣:
保重。
玉醅:
美酒。
谂知:
熟知,深知。
揾拭:
揩拭。
厮守:
相聚,待在一起。
伯劳东去燕西飞:
比喻人的离散。
蜗角虚名:
微不足道的名声。
杯盘狼藉:
杯盘等放得乱七八糟。
形容宴饮后桌上凌乱的样子。
金榜题名:
进士及第。
金榜,科举时代俗称殿试录取的榜。
题,写。
2.词义辨析
(1)哀求恳求央求
“哀求”侧重强调用可怜的样子哀怜地求对方答应。
如:
尽管犯罪分子掏出一沓厚厚的人民币,跪在地上哀求放了他,但是我们的人民警察丝毫没有为之所动。
“恳求”侧重强调诚恳、郑重地求对方答应。
他的眼色,很像恳求掌柜,不要再提。
“央求”侧重强调再三地不得已地请求对方答应。
老婆婆苦喊央求,被鬼子兵又踢又打,横躺在街上。
(2)爱慕倾慕羡慕
“爱慕”侧重强调喜爱。
“倾慕”侧重强调一心向往。
“羡慕”侧重强调希望自己也得到别人具有的一切有利条件。
“爱慕”的对象可以是人,也可以是思想意识。
如爱慕虚荣/倾心爱慕。
“倾慕”的对象只能是人。
彼此倾慕/倾慕的心情。
“羡慕”的对象是有利的条件。
羡慕他人/令人羡慕。
(3)安置安顿安排
“安置”重在“置”,使工作、生活、物品等有适当的位置,或指对人或物的处置各得其所。
“安顿”重在“顿”,妥当安排使有着落。
“安排”重在“排”,分轻重缓急、先后主次,有条不紊地处置人或事物,多指人事、任务等的处理。
①2011年退伍军人的安置工作,民政部门已经作了重点安排。
②他搬家虽然一月多了,但仍然没有安顿下来。
③他大学毕业后,被安排在公安局工作。
【资料园地】
1.走近作者
王实甫,名德信,字实甫,大都(北京)人,元代著名杂剧作家。
王实甫早年曾经为官,仕途坎坷,是个不为封建礼法所拘、与倡优(当时的演员)有密切交往的文人;
晚年弃官归隐,过着吟风弄月、纵游园林的生活。
所作杂剧13种,现仅存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种。
其中最著名的《西厢记》共五本,是其代表作,在元代和明代就为人推重,被称为杂剧之冠。
2.背景展示
《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》,故事直接来源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》)。
《莺莺传》写唐代贞元年间书生张生与少女崔莺莺从恋爱、结合到离异的悲剧故事。
所谓“会真”,实质是写偷情艳遇。
所以作者抱着欣赏文人风流韵事的态度,对张生始乱终弃的行为加以肯定。
但崔莺莺的悲剧形象和悲剧命运赢得了人们的同情,金代董解元将这个故事改编为长篇说唱文学样式《西厢记诸宫调》。
《西厢记诸宫调》摒弃了《莺莺传》的悲剧结局,以张生和莺莺双双私奔团圆作为结尾。
从《莺莺传》到《西厢记诸宫调》,崔母从一个性格软弱的老婆婆,成为封建势力的维护者和崔、张婚姻的直接障碍。
张生从一个思想感情上存在矛盾的负心汉,变成一个用情专一、敢于反抗封建礼教的多情种。
而莺莺的形象则显现出鲜明的反抗性。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想内容上更趋深刻,它正面提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反对封建礼教和封建婚姻制度的主题。
3.元杂剧的体例
(1)一本四折一楔子
元杂剧每一本戏大都由四折组成。
折是表示剧本结构的段落,相当于现代话剧的一幕,一般以曲一套为一折。
所谓折,有人认为原是演员所用记录曲词的“摺子”,又叫做“掌记”,是摺叠式的小本手摺,所以叫“摺”,简写成“折”。
元杂剧一般是由四折组成,但也有少数杂剧是由五折或者六折组成的。
如纪君祥的《赵氏孤儿》一本五折,张时起的《秋千记》(已失传)一本六折。
另外,王实甫的《西厢记》更为特别,可以说是元杂剧中的长篇巨制。
《西厢记》分五本二十一折,突破了元杂剧四折一楔子的体式。
元杂剧在每本四折外,一般还加有“楔子”。
木工在木器榫头接合处打入一块头尖底宽的小木片,使其更牢固,这块小木片称为“楔”。
元杂剧借用这个名称到剧本里,可能是用来说明“楔子”在剧本中的作用——用在最前面,作为剧情的开端;
用在折与折之间,则是衔接剧情。
元杂剧中多数杂剧有楔子,少数杂剧没有楔子。
(2)曲白科
曲,是曲子,它是元杂剧的主要构成部分。
元杂剧的曲子,用的都是北曲。
每一折里用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子,也就是说,每一折有一套套曲,四折就是四套套曲,五折就是五套套曲。
每套套曲各用一个不同的宫调,各个宫调都有属于它的若干支曲牌,曲牌的联套方式有规定。
元杂剧中每折的套曲由序曲、正曲、尾声一支,如由[正宫·
端正好]、[滚绣球]、[收尾]三曲组成一套套曲;
长一些的由十几支曲子组成;
最长的由二十几支曲子组成。
元杂剧中楔子里的曲子大都很短,一般只用一支曲子,也有用两支曲子的,个别用三支曲子。
但即使是用三支曲子,不是套曲,只是支曲。
元杂剧中每一套曲子的曲词只用一个韵脚,要一韵到底,不能换韵。
元杂剧中每一折的套曲,一般只用一个人主唱,就是说由一种脚色主唱。
能够主唱的脚色,是正末或正旦。
正末主唱的,叫做“末本”;
正旦主唱的,叫做“旦本”。
白,是宾白、说白。
早期的元杂剧以唱为主,说白是宾,是辅助,所以称说白为宾白。
后来一般不称宾白,通称说白、通白。
元杂剧的宾白,形式多样,丰富多采。
大体说来,可以分为韵白和散白两大类。
韵白是用诗、词韵语等做宾白;
散白是用非韵语的散语,也就是元代的口语做宾白。
韵语宾白主要是在念上场诗和下场诗时使用。
脚色出场,一般先念四句上场诗;
下场时,有时也念四句下场诗。
主唱的正末或正旦大都不念下场诗。
另外,在全剧将要结束的时候一般在最后一折最末一支曲子之后,题目正名之前,由一个地位比较重要的人物入场,念一首诗或一首词,或七字句的韵语,概括剧中重要情节,并对剧中事件表明态度。
散语宾白有独白、对白、带白、插白、旁白、分白等样式。
独白,是一人独自说白;
对白,是二人或二人以上的对话;
带白,是唱曲时偶尔插入的几句说白;
插白,是主唱脚色在唱曲时,另一脚色插入的几句说白;
旁白,是剧中人物对话时,要表明自己的心事,而又不能让对方知道,就采用旁白这种方式,在元杂剧中写作“背云”;
分白,是二人各自道白,而所说内容又是互有相关的。
科,是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。
如“生拜辞夫人科”,就是生这个脚色做拜辞夫人的动作;
“旦做悲科”,就是旦这个脚色做悲伤的表情;
“内做风科”,就是里面做刮风的效果。
元杂剧的科,是虚拟化和程式化的。
所谓虚拟化,是说演员表演大都采用虚拟动作,如开门关门,都是通过虚拟的手势动作来表演;
所谓程式化,是说演员表演大都按照一定的规格程式进行。
在元杂剧中,也有把“科”写作“介”的,其实科、介都是关于动作、表情、效果等的舞台指示。
一般说来,北曲用科,南曲用介。
(3)脚色
脚色,也称角色,是戏曲中的人物类型,它是根据戏曲中的不同人物和表演上的不同需要划分的,如生、旦等。
为什么叫“脚色”呢?
所谓“脚色”,在宋代就是人的“履历”的意思。
戏曲中借用“脚色”这个名称,作为戏曲人物分行的总称。
元杂剧的脚色,名目繁多,把《元曲选》等书中的脚色概括一下,大致有末、旦、外、净、丑、杂这六种类型,其中以正末、正旦为主。
末类:
末是剧中男脚,有正末、副末、小末、大末、二末等。
各种末类脚色都可以简称作“末”。
正末是剧中男主脚,剧中同时有两个末,就用大末、二末加以区别,小末即小末尼。
旦类:
旦是剧中女脚,有正旦、副旦、贴旦、小旦、老旦、花旦、色旦、搽旦、旦儿、大旦、小旦等,各种旦类脚色都可以简称作“旦”。
正旦是剧中女主脚,剧中同时有两个旦就用大旦、二旦加以区别。
外类:
元杂剧中的外,可扮男脚,也可以扮女脚;
可扮末类脚色,可扮旦类脚色,也可以扮净类脚色。
大都是末、旦、净行当的次要脚色。
净类:
净在剧中可扮男脚,也可扮女脚,有净、副净、中净。
丑类:
宋元南戏中虽然已经有“丑”,但元杂剧中大概还没有“丑”这一脚色。
因为现存的元杂剧惟一元代刊本《元刊杂剧三十种》,没有“丑”。
“丑”这一脚色只出现在明代刊刻的《元曲选》等元杂剧个别戏本中。
看来元杂剧中本无“丑”,丑类脚色都由净扮。
明人受了南戏的影响,在刊刻元杂剧剧本时增加了“丑”这一脚色。
杂类:
大多是脚色不明的其他杂脚,如驾为帝王,孤为官吏,细酸为秀才或书生,禾为农人,卜儿为老年妇女或鸨儿,孛老为老汉,徕(lá
i)或徕儿为小孩,祗候为仆人,邦老为盗贼凶徒,曳剌(là
)为兵勇等。
杂类中的“驾”、“孤”、“细酸”等名目,大多是金元市语,并不是脚色名称。
4.元曲四大家
“元曲四大家”一般指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
他们的代表作品分别是《窦娥冤》,《汉宫秋》,《倩女离魂》,《梧桐雨》、《墙头马上》。
5.元杂剧四大爱情剧
关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。
6.元杂剧的四大悲剧
元杂剧的四大悲剧指关汉卿的《窦娥冤》,马致远的《汉宫秋》,白朴的《梧桐雨》,纪君祥的《赵氏孤儿》。
7.《长亭送别》化用诗词总结
苏幕遮
范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠,化作相思泪。
满庭芳
苏 轼
蜗角虚名,蝇头微利,算来着甚干忙。
事皆前定,谁弱又谁强。
且趁闲身未老,须放我、些子疏狂。
百年里,浑教是醉,三万六千场。
思量、能几许?
忧愁风雨,一半相妨。
又何须抵死,说短论长。
幸对清风皓月,苔茵展、云幕高张。
江南好,千钟美酒,一曲《满庭芳》。
东飞伯劳歌
东飞伯劳西飞燕,黄姑织女时相见,谁家女儿对门居,开华发色照里闾,南窗北牖挂明光,罗帷绮帐脂粉香,女儿年几十五六,窈窕无双颜如玉,三春已暮花随风,空留可怜与夜谁同。
鹧鸪天
夏 竦
镇日无心扫黛眉,临行愁见理征衣。
尊前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂。
停宝马,捧瑶卮,相斟
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