麦积山石窟文物保护历程回顾与思考Word文件下载.docx
- 文档编号:14751752
- 上传时间:2022-10-24
- 格式:DOCX
- 页数:11
- 大小:277.79KB
麦积山石窟文物保护历程回顾与思考Word文件下载.docx
《麦积山石窟文物保护历程回顾与思考Word文件下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《麦积山石窟文物保护历程回顾与思考Word文件下载.docx(11页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
砂砾岩主要胶结物为泥,且含有铁和钙质,分布极不均匀,质地粗糙,易分化,胶合程度差,难以精刻细雕。
主要成分由黑云母花岗岩、闪长岩、墨云母石英片岩,少量
峦起伏,相对高差大,气候垂直和区域性差异显著。
由于深
居内陆,远离海洋,大陆性气候特征明显。
它位于东经106°
,
北纬34°
02‘,海拔742米,属于暖温带、湿润、半湿润气
候区域,年平均气温8°
年平均降雨量800〜1000毫米,
年蒸发量920毫米,蒸发量略高于降雨量,一般年份降雨量集中于7、8、9三个月,相对湿度在70%左右,森林覆盖面
积大,植被丰富,动物种类繁多。
图01/加固维修后的第98
窟大佛麦积山所处的天水地区,属地震多发带,地震基本烈度为七度。
据史料记载,隋开皇二年(582年)和唐开元
二年(734年),天水地区曾经发生两次大的毁灭性的地震,造成麦积山第4窟(散花楼,为北周开凿)、第5窟(儿堂,为隋末初唐开凿)前部柱檐大面积塌毁,中部窟群大部分塌毁,山体崖面裂隙纵横,危岩高耸。
至今仍可以看到当初地震对石窟造成的毁坏痕迹,有些窟龛残留在断崖上,在西崖中下部洞窟内有时断时续2〜3厘米平行于崖面的贯通裂隙,部分岩体存在崩塌之险。
除地震外,大气降水、光照、渗水、潮湿、风化,鸟雀、虫做窝、鼠患等自然因素,以及题字、刻画、烟熏等人为因素都对麦积山山体及洞窟文
2.20世纪
物造成极大危害。
图02/第13窟大佛修复场景麦积山石窟抢救性保护2.1.20世纪四五十年代早期麦积山石窟的保护和管理主要由附属寺院瑞应寺的僧人负责。
民间的善男信女和地方官吏也经常参与石窟寺院的保护与修缮[1]。
1941年,天水籍学者冯国瑞先生第一次来
到麦积山,看到遍布山岩的石刻、摩崖造像,立刻就被这些精美绝伦的艺术珍品所震撼吸引。
他仅用两个月的时间,就编著了《麦积山石窟志》一书。
麦积山石窟由此进入学术界的视野,吸引诸多学者与专家来此进行考察研究,被誉为“雕塑陈列馆”的麦积山石窟得以享誉海内外。
为了保护麦积山石窟艺术,冯先生提出修建保存文物的博物馆,“供世观览”的建议。
1944年2月,冯先生携同刘文炳教授再次赴麦积山石窟考察。
这次考察,主要完成对石窟的编号(共编有121
口
号,
每号详注说明)及测绘工作(平面草图)。
随后写成《调
冯先生主持,历时两月之久,修补了东崖卧佛洞到牛儿堂的栈道工程,并修筑“麦积山馆”五楹,供考察研究者起居用。
受谦,争取保护资金。
1946年10月终获胡受谦的支持,
冯先生的多方倡议下,1947年2月成立了“天水麦积山石窟建修保管委员会”,拟订对有重要史迹洞窟修补计划,内容涉及多处洞窟,如第3、4、5、28、30等窟(雕塑、壁画等)加固、寺院建筑维修及麦积山周边景观和相关佛教遗迹的治
理等。
后因各种原因未能实现。
2.2.20世纪五六十年代新中国成立后,国家接管了麦积山石窟及寺院,僧徒陆续还俗。
1952年至1953年,天水专署组织资金与人力,对山体
糟朽的栈道重新进行了修缮。
西北局文化部和中央人民政
勘察工作,成立了临时性的管理修理机构,把东、西两崖窟龛内所有剥落的影塑和残头断臂及一些零星文物,全部清点造册移存山下瑞应寺东配殿后坡上的麦积山馆里,后续工作
”[2]
由修建委员会驻山干部负责继续清点保管,文物移存清册工作之后,上报中央人民政府文化部社会文化事业管理局。
1953年9月1日正式成立麦积山石窟文物管理所。
文管所
落塑像和壁画进行收集、编号、
整理,存入作为临时性存放
对洞窟上由于地震、潮湿、风化、空鼓、支架糟朽造成的脱地的瑞应寺、第44窟和第2窟,后在寺院东北角建立简易文物库房。
正式建造文物库房是在20世纪70年代,所有洞窟中移下的塑像和壁画,以及收集、捐赠、征集的文物才得以存入库房保存。
1961年3月4日,国务院公布麦积山石窟为第一批全国重点文物保护单位。
图04-1/第9窟内胁侍
菩萨加固修复后图04-2/第9窟内胁侍菩萨加固修复后2.3.
20世纪七八十年代麦积山石窟内壁画、塑像等所采用的基本材料均为黄土,在黄土内添加了一定量的细沙,还有棉、麻、麦草及其他的成分混合制成特殊的泥质。
根据分析取样,壁画地仗层为三层,即粗泥层、细泥层和白粉层,每个洞窟粗泥层厚度不均匀,文物质地比较脆弱。
经历了一千多年的岁月洗礼后,窟内出现了多种病害:
如壁画及背光空臌、起甲、褪色、霉变、地仗层酥碱;
塑像木制骨架或芦苇秸杆糟朽,泥塑与窟壁主牵拉桩糟朽,剥蚀严重[3]。
通过分析研究,造成以上病害的因素如下:
⑴自然环境因素:
石窟地处秦岭山脉西端小陇山林区的边缘地带,雨水丰沛,常年阴雨潮湿,洞窟内渗水严重,砂砾岩风化,大量碎石和鸟鼠粪便填入壁画,使壁画内聚力减弱,颜色层与地仗层酥碱风化严重,并产生裂隙,造成大面积起甲、空臌和脱落。
⑵外力因素:
众多的洞窟在地震中被破坏,空臌的壁画受震坠落,塑像内部木质骨架与主牵拉桩年久松动,受震后整个塑像发生位移向前倾斜,部分已脱离崖面。
⑶动物因素:
由于独特的自然环境,大量的燕雀、鸟虫、鼠类长期栖息此地,并经常在洞窟上做窝、排泄粪便。
⑷人为因素:
历史上的战乱使洞窟成为老百姓的避难所。
⑸制作因素:
壁画、塑像的制做工艺粗造,胶合材料老化,造成壁画颜色层与地仗层结构脆弱,塑像开裂现象严
重。
图05/第133窟壁画边缘加固1972年,国家文物局召集专家对石窟提出维修方案。
在多次试验论证后,1978年5
月,国家文物局批准同意确定为非预应力锚杆配合钢筋挂网喷射混凝土的“喷锚支护”加固方案,即后来的称为“喷、锚、粘、托”加固[4]方案。
工程于1984年4月结束,完成主要工程量:
喷护总面积9100平方米,其中打锚杆2300根,总进
麦积山石窟
尺12500米;
架设钢混结构新栈道1000米。
山体维修加固工程是我国首创在石窟寺运用科学技术手段,在不改变岩体原状的原则下,成功地用了“喷、锚、粘、托”等新型的加固技术,排除了隐患,该工程技术获得了国家科技进步三等奖[5]。
1980年代初,也就是石窟维修加固工程后期,由于东、西崖大佛长期受风雨侵蚀,面临塌毁的危险。
第98窟摩崖大佛腰部横向断裂,缝隙大约在10厘米以上,左臂下垂,服饰脱落缺失;
右侧菩萨胸部、腹部断裂严重,裂缝大约有15厘米以上,右臂大部分缺失,仅存手部;
佛
与菩萨发髻残缺不全,双足缺失严重,足下云头残破。
针对
窟(即西崖摩崖大佛)加固维修方案,确定以拉、锚、粘、托为主,并对有根据的部位进行必要的复原[6]。
对濒临倒塌的部位进行前期的捆绑防护,在已脱离崖壁或即将脱离崖壁的残损塑像上钻孔,超越塑像本身直达崖壁深处,然后插入螺纹钢筋,再在孔内注入加膨胀剂的高标号水泥浆使其凝固
拉锚的位置(取块加“
字”条形固架,再恢复表层泥层),通
后与山体紧密托连,再将脱离崖壁的塑像复位,在塑像表面过粘结修补等一系列重要措施,在锚杆末端处卡上钢板,最后用螺丝旋紧固定,从而达到加固维修目的。
其中主佛有14
处,右侧菩萨9处,共计23处锚固点。
这样使裂隙恢复了稳固性,同时对主佛及右侧菩萨和衣饰进行了复原修复,还有两尊造像的边缘进行了加固。
其余部位残损严重,以保持
现状为主。
图06/第4窟壁画边缘加固对东西崖石胎泥塑大型造像进行加固维修。
首先在修复前对不同土质进行了大量筛选,选择不同配方调和的泥质,找出了适合麦积山石窟独特环境下粘性强、收缩小、对文物无损伤的泥质,即黄土、细砂、麻刀等,按比例合成。
其中有粗泥和细泥之分,粗泥用于底层、细泥(棉花泥)用于塑像或壁画的表面处理。
化学材料主要以“聚醋酸乙烯乳液”水溶剂为主。
这是在历年修复过程中首次于泥中加入化学粘合剂,是传统修复材料与现代科学技术材料的有效结合[7]。
此后,在总结了第98窟大佛文物修复的成功经验后,对第13窟大佛(东崖大佛)采用同样的修复方法进行了拉锚加固,对主佛原残缺的右脸右臂及右侧菩萨下部大面积残缺部位,在有依据的情况下,用素泥进行了复原修复。
凭借已有的技术力量,并在外请专家的指导下,修复工作者对石窟部分壁画及泥塑造像采取了就地取材、不改变或少改变文物的历史原貌、一切措施考虑不妨碍再次对原文物进行保护处理、修旧如旧的原则,用传统与现代科学技术相结合的方法,初步探索出了在特定潮湿
桩牢固地粘合于窟壁桩眼内拉固回贴壁画
文管所组织业务
的环境下,针对具体病害,适合麦积山石窟文物保护的修复
窟、21窟、26窟、
人员对第1窟、4窟、9窟及中区第14
43窟、44窟等十余个洞窟的塑像及壁画进行了加固修复。
塑像的主要病害是窟壁主牵拉桩年久松动,塑像前倾严重。
采取的具体措施是从在泥塑前胸与主牵拉桩平行处开一个
字形凹槽,延深至塑像背部,用铁件在岩体原凿孔眼内埋
设钢筋螺杆,用混凝土浇注拉固于原有孔眼内。
另一端拉固
侧力士、第9窟内胁侍菩萨、弟子及第14窟内左壁力士等。
进行边缘加固抢救性的修复,共计修复泥塑15余身,壁画约25平方米。
在此期间,修复工作者还对病害最为严重,濒临塌毁的部分洞窟内的塑像进行了抢救性的修复,主要采取的是对壁画进行边缘加固等保护措施,如第127窟、133
窟、135窟、147窟、69窟、169窟、4窟等,共计修复塑
时期所修泥塑、壁画至今保护效果良好。
2.4.20世纪九
像28身,壁画54平方米。
通过近几十年的长期观测,这
年代
在洞
20世纪90年代,麦积山石窟艺术研究所在遵循“修旧如旧,保存文物原状”的原则下,总结古人在制作壁画过程中,窟内使用崖壁钉木橛方法的基础上,进行了创新:
即用冲击电锤打眼,清洗桩眼后使用环氧树脂,使麻、木桩牢固地粘合于窟壁桩眼内拉固回帖壁画。
对塑像内部木质骨架糟朽,塑像与主牵拉桩脱位,防地震时平放于地面的部分塑像进行了归位。
更换糟朽的木质骨架,将铁件螺杆于窟壁,在适合部位钻孔,结合化学粘合剂加混凝土填料灌注牵拉锚件,紧固螺母与窟壁桩眼内复位,再修复残缺部位,从而使多年来放置于窟内的10件塑像得以归位,如第59窟、105窟、120窟、108窟、122窟等。
图08-1/第59窟宋人墨书题记修复前图08-2/第59窟宋人墨书题记修复后西崖第59窟宋人墨书题记年久失修,于1995年7月坍塌,泥壁总面积6.7
(2.55X2.49米
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 山石 文物保护 历程 回顾 思考