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魏体的落笔、收笔一般都明显利落。
“龙门”中的大部分作品,笔势雄奇,属“方笔”一类。
一经用刀刊刻,一笔一画,锋芒显露,呈现棱角。
加之结字布满四方,字势更显得方整厚重。
这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表,而《始平公》则首推第一。
(一)点
现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻,其值得注意的还采用了“回”,这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似,极易上手)
李松先生在《张猛龙笔法分析》中说:
我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应,就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,是根本入不了魏楷之门的。
李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选,并将以“点”的书写来切入,进入微的解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始,我们的思路和依据是:
a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b、其它的笔画都是点的延伸和演变(或是都与点有密切的关系)。
魏碑的“点”,它最典型的形象就是“三角形”。
这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧,那么它的运笔路线是这样的情况:
把这种运笔方法进行动作分解,它需要五个动作来完成。
试想,仅仅一个点就要用五个动作,写别的呢,写一个特别繁复的字呢,这样的思路和方法肯定是大有问题的。
往往我们看到的不少的人就是这样的写法,甚至,一些教科书都是这样的讲授。
当然,我们不能说这样的方法是完全错误的,因为它毕竟写出了“方笔”。
可是,这样的方法实在太繁琐,太累人。
更重要的是,这样的方法写出的笔画死板呆钝,了无生气。
实际上,这样的手法其实不是写,而是填描,可以很肯定地说,这绝不是上好的科学
的方法。
因此,用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法,最科学的方法。
“切翻之法”。
A、正切点
入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向右上顺时针翻锋,然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析:
再看实际的书写:
B、反切点
入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向左下逆时针翻锋,然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的
点称之为“反切点”。
请看详细的解析
不管各种各样的点如何变化,翻锋只有这顺时、逆时的两种,而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的,几乎360度中都有,所以,我们需要进行各种度点的切翻锋训
练。
可以按下面这样的图示来进行练习:
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段,多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确,可以说,就解决了魏楷方笔笔
法技巧的一大半了,也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”
在《孙伯翔谈艺录》中说:
写方笔魏碑,除小楷和核桃字外,一般不要用过小的毛笔,长锋
中楷或大楷最好用,书写前,要把毛笔全部泡开,站立书写,悬腕悬肘。
起笔:
悬笔侧锋,外露棱角。
行笔:
落笔成棱角,随即捻管外旋,主毫由侧转正,主毫居中,万毫齐发,主毫,副毫各司
其事。
收笔:
笔尽势收,提笔向右下,稳健回锋,勿耸肩。
起、行、止笔力中实,勿求其妍。
方笔
主按,按中有提,掌握好提按的辩证关系始能达到笔健而有力度。
在当代魏碑大家孙伯翔先生的《谈艺录》中,对魏碑基本笔画的点是这样描述的:
上侧点:
1、落笔方侧;
2、捻管内旋;
3、向下;
4、驻笔;
5、回锋向上。
上左侧点:
1、著力落笔;
3、左下出锋,力送笔尽。
左下侧点:
2、提笔向右下;
3、驻笔;
4、回锋向上,力送笔尽。
在《始平公造像记》中,孙先生对方笔的"
点"
是这样描述的:
右侧点(见下图):
也可以叫上侧点,也可用于三点水。
第
(1)处落笔方切,第
(2)处才捻管内旋,第(3)处向下著力,第(4)处回锋向上完成全点。
这种内旋外拓之笔,基效果
一定是有方峻之感,二是有雄厚之实
左侧点(见下图):
第
(1)处著力下笔,第
(2)提笔含力向右下有内旋之势,第(3)处驻
笔,第(4)处回锋向上,力送笔尽。
正竖点(见下图):
《始平公》方笔的竖一般是竖笔横擎,所以见其雄劲,线收缩在一起即成竖点。
第
(1)处点起笔应是横擎起笔,第
(2)处紧接着就是内旋,第(3)处著力向下有
左旋之意,第(4)处驻笔,第(5)处收笔向上而意在逆回。
仰式点(见下图):
。
仰式点与左侧点有同笔相通之处,只是趋向用处不同。
第
(1)处露锋落笔有外拓之象,第
(2)处内旋有横仰之姿,第(3)处略驻上行,第(4)稳健出锋。
如《始平公》的“答”、“来”、“光”等字皆用此点。
二、横
方笔险峻,以骨力胜,重气势,重茂密。
康有为主张要四指争力,万毫齐发,方能达到魄力雄强,点画峻厚,颇有道理。
丁文隽在《书法精论》中说:
“作方笔书,须顿笔下按,使群毫由聚而散,墨液亦随变迁外拓,势如以刀削木,其迹自成棱角。
故曰:
方用顿笔。
又曰:
方笔外拓。
……外拓者,墨精聚于点画之边界,如筒之有壁,其势外现,外现则雄峻而多血。
魏碑的横和竖行笔重慢,起笔多露,笔过处要凝重,方能达到笔健而有力度。
现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造
像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
无论是什么字体,它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的(点,一入即收),所以,研究笔法就须从这三个微观环节着手。
魏楷的横实际上是两个点的连接,入笔是正切的点,收笔是反切的点,行笔环节是将两
点连接。
这样,我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了
以“晋”字的横画为例:
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。
那么,为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢,其
技巧的关键和要领是怎样的呢,
我们知道,切锋都是以侧锋切笔的。
用侧锋会给笔画的刻画带来方便。
切锋的目的,是用笔尖刻画三角形点左上的棱角,用笔肚(副毫)刻画左下的棱角。
翻锋的目的,是将侧锋转换为中锋,以使毛笔保持中锋态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。
掌握了由侧锋切锋刻画棱角,并转换为中锋行笔这一技巧,就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。
如果这样的技巧掌握娴熟而准确,那么,所有
的方笔就都可以驾驭了。
横的造型也是多变的,但万变不离其中,也还是用笔的幅度问题。
需要注意的是,它是魏楷的用笔技巧,而不是唐楷的方法。
尽管有些笔画是圆笔,但不是唐楷之笔,它还是魏楷的意
味,两者是有区别的。
如果细细观察,其中的差异是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里,就基本把它的原理与要领说清楚了。
我们就可以举一反三来分析
其它的笔画了。
孙伯翔先生在《谈艺录》中对横画是这样描述的:
魏碑的横起笔多露,行笔中实。
俯式横(见下图):
第
(1)处落笔以横笔竖下,以备沉雄之力,露锋竖切有侧势,第
(2)处随即捻管处旋,笔毫由侧转中,不可死侧平拖,率(3)处过笔铺毫,外拓而有内力,墨迹中实方厚,铺而有绞意,么(4)处略驻、勿高耸肩,笔势下垂,如钢条挽,第(5)处力送右下,提顿相间,第(6)处驻笔,第(7)处加工锋力收。
《始平公》之“一”、:
“下”、
“丘”、“上”等字皆出此笔。
仰式横(见下图):
横分俯仰,竖分向背,仰式横与俯式横同出一理,其象迥异,《始平公》
的“于”、“功”、“石”、“陈”字皆此笔。
隶法横(见下图):
在龙门方笔笔画中,有名的造像如《郑长猷》、《孙秋生》多有隶法,而《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》等隶法几乎不多见,但有的字仍然有隶意。
如《始平公》的:
“十”、“万”就用了隶法。
这类横画不用蚕头,仍是露锋,(见图第1处的起笔)。
第
(2)处提笔捻管外旋,笔管由侧转中,第(3)处过笔铺毫外拓而有内力,墨迹中实方厚,第(4)处稍驻有顿,欲向前挑出,第(5)处挑角不要过大,笔势向上,笔尽力收,
可以露锋起笔,露锋收笔。
三)、竖:
(见下图)
邓散木先生笔画图例:
再看《张猛龙》的竖:
实际书写范例:
孙伯翔先生对竖画是这样叙述的:
斜锐竖(见下图):
《始平公》与《二十品》的笔画都属于方峻,它与其它书体都有有
无垂不缩的笔法,但它和唐楷的垂露笔法又有所不同。
出于石刻效果的原因,线条多力而中实,收笔成为斜锐的锋利,起笔露锋横擎有力,见图第
(1)处。
第
(2)处转笔内旋,第(3)处过笔提顿相间,铺毫涩行成弩式,第(4)处驻笔,第(5)处顿笔转右下成斜锐之势,第(6)处衄笔收锋。
“下“、“形”、“有”等
皆此法。
悬针竖(见下图):
《始平公》的悬针竖与唐楷不太一样。
唐楷悬殊针竖秀润妍巧,而《始平公》的悬针竖如钢钎之重,有力锥顽石之感,起笔可藏可露。
第
(1)处逆藏入笔,第
(2)处转笔向上,第(3)处右下顿笔,第(4)处笔锋内旋,第(5)处易过涩笔下行,第(6)
处出锋而意回。
“率”、“攀”、“平”、“神”均属此竖法。
钩:
钩法有很多,它不能单独笔画,依附于的左右。
左挑的叫“左趯”,右挑叫:
搭钩“。
依附于横向下挑的叫”宝盖钩“,向上挑的叫“龙尾钩”。
钩依附于竖弧线右挑出的叫“直戈”,横而上挑出的叫“横戈钩”。
《始平公》的方笔钩,要用翻折笔写出,所以叫“方折
钩”。
竖左挑钩(见下图):
《始平公》方笔竖钩要写出方雄的气势来。
这气势似武士之躯,健将之足。
起笔横擎入画后涩笔用力下行,到第
(1)处其竖线有左倾之向,如健将欲起脚先向后撤足,其力很大,第
(2)处顿笔蓄力,第(3)处翻笔,指腕齐力挑出。
《始平公》
的“则”、“于”、“州”、“和”皆是,也有的左趯钩其理一样,其势前倾。
竖钩的实际书写:
竖搭钩(见下图):
搭钩不是独立的笔画,或有右主点,或有百长磔(长捺),起至第
(1)
处驻笔,第
(2)笔处抽笔逆左,第(3)处切右下成雄峻之势,第(4)处力撮向右上方向
涩行挑出。
《始平公》的“以”、“比”、“震”皆是。
宝盖钩(见下图):
写宝盖的横,勒笔力求于慢,要有起伏涩行之气,至第(
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