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12.美术的语言表达手段有:
西方绘画的是明暗、空间、透视、构图、肌理;
中国的绘画中是笔墨、章法、皴法、等
13.艺术家的主观能动性在意象艺术中发挥了决定性的作用。
意象艺术,更多的融入创作者的思想。
14.抽象艺术主要是在20世纪才逐步开始的,有冷抽象(蒙德里安《红、黑、黄、蓝构成》)和热抽象(《即兴之31》康定斯基)。
18.美术形象既是指一件美术作品中个别的、具体的、完整的艺术形象,也是指一件美术作品中由这个个别的、具体的、完整的艺术形象所形成的综合的、整体的艺术形象。
19.什么是形式美
“形式”一词有两个含义:
一是指形体、形态,即个别事物呈现出来的样子;
二是指形体、形态借助(语言手段)和(语言规则)呈现出来的整体的艺术形象。
形式美主要包括:
a语言元素(点、线、面、色)及其所构成的形态变化(这个是产生美术作品的形式美的基础);
b语言手段(明暗、空间、透视、构图、肌理)及其所构成的审美意象;
c语言规则(变化与统一、对比与和谐、对称与均衡、比例与尺度、节奏于韵律)及其构成的审美关系。
20.山水有三远:
(自山下而仰山颠),谓之高远;
(自山前而窥山后),谓之深远;
(自近山而望远山),谓之平远。
高远之色清明,深远之色重晖,平远之色有明有晦。
高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融,而缥缥缈缈。
21.艺术家的创作意图来源于:
有的是针对社会现实以表明自己的态度情感;
有的是针对艺术问题阐述自己的观点、主张。
22.影响艺术家的创作意图的因素来源于:
现实和艺术。
现在还有手段(媒介)的选择
23.美术作品的产生无论是题材或者是内容还是形式或者风格都受到了(时代性)和(地域性)条件的限制。
还受到(艺术创新)的制约。
所谓时代性就是说某些题材只是在这个时代才有的,而不是出现在别的时代;
所谓地域性,是说某些题材可能在这个地域不断出现,但是对另外一个地域几乎是不可能的。
24.对美术作品的意义和价值的判断有许多的角度:
A品评或品鉴式批评(出现在我国,特点是不局限于单一的方面,是从作品的总体气韵或神韵来判断作品的优劣。
)五代时,把美术作品分为神品、妙品、能品;
宋代时候,在神品上加逸品,意思是“能品”可以把物象准确的画出来;
“妙品”可以达到精彩程度;
“神品”则出神入化;
“逸品”则物我两忘。
B形式主义批评(起源于19世纪末,认为美术作品都有一种科学的结构,不受外在因素的影响。
主要强调美术的形式因素的特征和重要性,即美术作品的表现语言是线条还是块面,是平面还是空间的。
)
C历史批评(把美术置于一个全方位的历史纵坐标中进行评判,认为美术的发展不是孤立的,而是与历史的发展的各个侧面有着密切联系的。
D社会学批评(被认为来自马克思主义,认为美术作品是当时社会的产物。
E心理学批评(侧重美术家的个人气质、个性、情感和成就角度做出评价。
第九课
1.我国最早的独幅绘画作品-----帛画,例如(《龙凤仕女图》、《人物御龙图》),一般应用在古代的葬礼仪式中使用的旌(jing)幡上。
(旌:
古代在旗杆上有羽毛装饰的旗子)
2.甘肃省敦煌莫高窟是我国石窟中(延续时间最长)、(规模最大)、(内容最丰富)的一处。
敦煌莫高窟的壁画作为人类珍贵的文化遗产,已经被联合国教科文组织列入(“世界文化遗产清单”)。
3.敦煌莫高窟的壁画内容丰富:
(佛像画);
(经变画);
(佛传)、(本生)、(因缘)、(佛教史迹)、(寓言)等故事画;
(供养人画像);
(山水画);
(装饰图案画)。
4.敦煌莫高窟中的《鹿王本生图》,是(横卷式)构图,类似(连环画)的形式,由画面两端向中间发展。
从绘画技法上看,运用了(凹凸法),以赭石色晕染明暗面,线条遒劲有力,赋予装饰之美。
6.汉代的画像石、画像砖、及墓室壁上的人物造型-----《荆轲刺秦王》汉代。
7.东晋画家顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》。
(高古游丝描)
8.(隋唐五代)人物画日趋成熟,
唐朝阎立本《步辇图》(唐太宗李世民接见吐蕃使者禄东赞的情景。
)、
《古帝王图卷》(两汉至隋代的13位帝王)。
吴道子《天王送子图》(百代画圣)
张萱《捣练图》、《虢国夫人游春图》。
周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》。
五代周文矩《重屏会棋图》、《文苑图》。
10.宋代李公麟《维摩演教图》。
苏汉臣《秋庭婴戏图》。
李嵩《货郎图》。
李唐《采薇图》(商代末年伯夷、叔齐不食周粟,在首阳山采薇代食的故事。
树石的画法对马远夏圭偶深远的影响)。
梁楷《太白行吟图》,《泼墨仙人图》。
(减笔画,笔减而神具)
11.元代刘贯道《消夏图》。
明代陈洪绶《屈子行吟图》、《水浒叶子》等;
曾鲸《张卿子像》(明代肖像画的代表,画家创造了注重墨染和体积感的“凹凸法”,没有背景,反应了人物不求名利,和善坦荡的精神气质)、《王时敏像》(儒雅文人)。
中国人物画的风格,突出人物,所以不画背景,在衣着上突出笔法和线条,设色则以渲染之法随类赋彩。
12.中国古代山水画起源于(魏晋南北朝时期),现存最早的是隋代展子虔的《游春图》。
13.中国古代绘画不仅要求创作者把对自然的感受与认识表现出来,还要求创造出情景交融的境界。
如,北宋的范宽《溪山行旅图》,苍劲有力,描绘北国大山大水的气势磅礴的风光;
南宋山水画《深堂琴趣图》边角式小山小水的悠远意境,画面留大片空白,使画面虚实相接。
14.元代画家强调个人情感的抒发和个性的呈现。
如倪瓒《六君子图》(六君子:
松、柏、樟、楠、槐、榆)以枯而见润的简练笔墨,营造空寂的湖光山色。
反映画家是以落寞的心态和崇尚平淡天真的审美理想。
15.明代的山水代表画家有:
王履,戴进,沈周,文征明,唐寅,蓝瑛,董其昌。
16.清代画家代表:
龚贤《溪山无尽图卷》。
石涛《淮扬洁秋图》提出了“借古以开今”“笔墨当随时代”的见解。
王时敏,王鉴,主张仿古,石涛,龚贤,弘仁等写生见长。
17.中国古代花鸟以(写生)为基础,有借物抒情、托物言志的优良传统。
(宋代)是花鸟写生的高峰。
如宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》,倡导观察要细致入微,写实表现要精准传神,画面构图要有诗意的蕴藏的美学思想。
18.朱耷,号八大山人,清初著名的画家,是明代后裔,作品带有强烈的感情色彩和复杂的精神内涵。
《荷石水禽图》,《鹌鹑图》。
第十课
1.人类最早的绘画---追溯到旧石器时代晚期,《野牛》是西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画。
2.古代埃及绘画,以在墓室墙体的壁画为代表。
绘画遵循(正面率):
人物的脸部为正侧面,眼睛是正面,胸部为正面,下肢为侧面。
身份高低和人的大小成正比。
3.文艺复兴早期代表人物波提切利《春》、《维纳斯的诞生》、《唱歌的天使与圣母子》。
蛋彩画盛行。
4.文艺复兴盛期代表人物
达芬奇(作品特点;
先进的艺术思想及人文精神)《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》、《自画像》、《岩间圣母》等。
米开朗基罗(作品特点;
人物形象丰满健硕,对人类的赞美与歌颂)《西斯廷教堂天顶画》、《最后的审判》,雕塑《大卫》、《摩西》等。
拉斐尔(作品特点;
优雅、秀美、和谐、明朗)《草地上的圣母》、《椅中圣母》、《西斯廷圣母》、《自画像》、《雅典学院》等。
5.油画的发明者:
尼德兰的凡艾克兄弟
6.17-18世纪著名的画家:
佛兰德斯:
鲁本斯《抢夺留西帕斯的女儿》、《苏珊娜芙尔曼像》。
荷兰:
伦勃朗《戴金盔的男子》、《夜巡》。
(善于用光)
维米尔(荷兰风俗画大师)《倒牛奶的女仆》。
(揭示现实生活中的恬静和谐之美)
哈尔斯《吉普赛女郎》(善于捕捉人物瞬间表情)
西班牙:
委拉斯凯兹《大宫女》、《纺织女》、《教皇英诺森十世》。
7.18世纪末、19世纪初的西班牙浪漫主义先驱:
哥雅《1808年5月3日的枪杀》(描绘的是拿破仑入侵者枪杀西班牙爱国者的情景)。
《自画像》,《着衣的玛哈》,《裸体的玛哈》。
8.18世纪末到19世纪初,法国绘画成就令人瞩目:
①新古典主义达维特,代表作《拿破仑一世加冕》、《荷拉斯兄弟宣誓》、《马拉之死》
安格尔,《泉》。
②浪漫主义席里柯《梅杜萨之筏》、《艾普色姆的赛马》。
德拉克洛瓦《自由引导人民》(具象艺术再现1830年7月巴黎人民起义),和《自
画像》。
③现实主义杜米埃《三等车厢》,寄寓了画家对下层民众的同情和关注。
(19世纪中期:
米
勒、库尔贝)
④印象主义莫奈《印象日出》,印象画派由此而得名,描绘法国港口多雾的晨曦。
还有《睡
莲》、《草垛》,《卢昂大教堂》等。
(印象主义特点:
“把“光”和“色彩”看成画家追求的主要甚至唯一目的)
9.其他地区的绘画:
印度佛教石窟壁画:
《持莲花菩萨》。
日本浮世绘绘画,线条勾勒,平涂着色,具有装饰意味。
代表人物:
铃木春信,喜多川哥磨《三美人图》,客松斋长喜等。
第十一课
1.中国古代雕塑以陵墓雕塑和宗教雕塑最能体现其辉煌成就。
2.世界上最大的雕塑群:
是陕西临潼秦始皇陵东侧的陶制秦陵兵马俑。
真人真马大小,且全部画彩。
在塑造艺术上采用生动的(写实手法),可谓“致广远,尽精微”。
3.西汉霍去病墓石雕群足以与秦陵兵马俑相媲美。
世纪采用秦岭山区的花岗岩雕刻而成,最大的特点是:
利用石材的天然形貌,因式造型。
展示出西汉时期的创作者的高超的写意技术。
4.《立马》石雕像是放置在霍去病墓前的一件纪念碑式的独立雕刻。
雕刻者运用象征主义手法,借威武的战马踏匈奴奴隶主的造型来表现击退匈奴的侵扰,保卫国家统一的胜利者的姿态。
还有《伏虎》、《卧象》、《野猪》、《跃马》。
5.我国著名的石窟寺雕塑群:
敦煌石窟,在甘肃,不仅壁画著名,彩塑令人惊叹。
现存是北魏到宋代的彩塑,以唐代的最为出名。
唐代彩塑佛像的特点是慈祥大度,还带有世俗化倾向,菩萨文静端庄,佛弟子聪明虔诚,天王威武雄壮,力士多裸露上身,有武士精神。
云冈石窟:
山西大同,创建北魏文成帝时期,以北魏孝文帝命昙曜和尚主持开凿的“昙(tan)曜(yao)五窟”(16—20窟)最具代表性。
以北魏的道武帝至文成帝为象征,为皇帝祈福。
20窟大佛是云冈石窟最著名的雕塑,完全露天,正中是释迦摩尼坐像。
大佛身上披挂着印度式的偏袒右肩的袈裟,带有印度犍(jian)陀罗的造型风格。
龙门石窟:
河南洛阳,创建于北魏时期,以北魏的古阳洞、宾阳洞、莲花洞和唐代的奉先寺为典型。
奉先寺造像是唐代佛教造像艺术成就最高的一处,如奉先寺卢舍那大佛。
麦积山石
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