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汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》,有表现女性不慕富贵的《陌上桑》,当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。
汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘,但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩,如《孔雀东南飞》的最后一段文字,即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。
北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》,它与《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。
田园诗:
代表人物是陶渊明,还有与陶渊明差不多同时被称为开创山水诗派的第一人的谢灵运。
诗歌多描写自然风光的美丽,歌颂田园生活的平和,也体现了亲自参加农业劳动的喜悦和辛劳。
主要特点:
平和醇美,自然冲淡。
唐朝:
诗歌发展到唐代,迎来了高度成熟的黄金时代。
在唐代近三百年的时间里,留下了近五万首诗,独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐:
“初唐四杰”是唐诗开创时期的主要诗人,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
“四杰”之后,陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风,提倡“汉魏风骨”。
诗歌由靡靡之音变为清新健康。
《感遇诗》38首,即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
盛唐:
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。
这个时期除出现两个伟大诗人:
李白、杜甫,他们被称为双子星座,李白豪放飘逸,上承《楚辞》的浪漫主义;
杜甫,浓郁顿挫,上承《诗经》的现实主义。
除此之外,还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类:
一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人;
另一类是边塞诗人,他们中的高适和岑参取得成就最高。
王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情.他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作.王之焕的一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨,另一首《登鹤雀楼》诗意高远,富于启示性。
中唐:
中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。
山水诗:
代表人物:
刘长卿、韦应物,是王维、孟浩然一派的继续。
边塞诗:
卢纶、李益,是高适、岑参的余绪。
现实主义诗人:
白居易、元稹,倡导新乐府运动。
张籍、王建也是这一运动中的重要诗人。
提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张。
往往选择具有典型意义的社会现象,以讽谕当时的社会、政治现象,如《卖炭翁》《长恨歌》。
韩孟诗派:
韩愈、孟郊。
诗歌风格:
生硬奇险,开后世宋诗的风气。
浪漫主义诗派:
李贺。
上承李白,下启晚唐的李商隐。
李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路,拥有中唐独树一帜之风格,开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。
《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。
此时期的诗人还有:
柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样,多抒发个人的悲愤和抑郁。
他的山水诗情致婉转,描绘简洁,处处显示出他清峻高洁的个性,如《江雪》就历来为人们所传诵。
刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人,他的许多《竹枝词》描写真实,很受人们喜爱。
贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名,追求奇险,苦思锤炼是他的特点。
晚唐时期:
晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚,代表诗人是杜牧、李商隐,世称“小李杜”。
杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长,《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。
这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。
李商隐(813--858)以爱情诗见长。
他的七律学杜甫,用典精巧,对偶工整,如《马嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。
晚唐后期,出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人,代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。
他们的诗锋芒毕露,直指时弊。
词:
词这种诗歌体裁在晚唐已经出现,代表人物:
温庭筠、韦庄、李煜(多抒写家国身世之恨,感慨缠绵)。
出现第一雍部文人词总集《花间集》。
宋朝:
词风继承花间派的婉约绮靡。
“父子词人”:
晏殊、晏几道。
晏殊的词风容闲雅,有富贵气。
晏几道的词风是低回感伤。
婉约词:
柳永:
多写男女离别之情和流落江湖的羁旅之愁,沉吟于风花雪月之中。
周邦彦:
继承柳永的余风。
代表作有《过秦楼》、《满庭芳》李清照:
前期清新婉丽,后期缠绵抑郁。
以其独树一帜的风格,占有相当重要的一席之地。
姜夔:
继续周邦彦的风格,尚风雅,主格律。
秦观:
善作小令,通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。
豪放词:
苏轼:
启南宋豪放派的诞生。
词的题材又得以进一步发展,怀古伤今的内容进入了他的词作之中。
张元干、张孝祥、朱敦儒,上承苏轼,下启辛派词风,同时期还有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。
辛弃疾:
有抗金报国的壮志,但壮志难酬,郁愤深积。
宋诗:
西昆体:
杨亿、钱惟演,学晚唐李商隐,讲究格律辞藻、华丽典雅。
王禹偁、梅尧臣、苏舜钦:
反对西昆体,提倡平易流畅。
两位大诗人:
苏轼说理抒情,自由奔放;
黄庭坚,江西诗派,崇尚杜甫,大多瘦硬生新。
出自江西诗派,最终自成一家的有:
陆游:
爱国诗人,最动人的作品是表现他老而不衰,死而不渝的爱国情怀。
杨万里:
诗风清新活泼。
范成大:
善写田园风光,颇有生活情趣。
宋末有:
文天祥,多是爱国诗篇,浩气磅礴。
元代杂剧:
关汉卿:
《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》,现实主义与浪漫主义色彩融为一体。
王实甫:
《西厢记》。
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖合称为“元曲四大家”。
散曲:
包括小令、套曲,多歌唱山林隐逸和男女风情之作,少数作品接触当时重大的社会问题,反映人民疾苦。
后期散曲的代表作家有张可久和乔吉,特点:
雅正典丽。
明代诗歌:
台阁体诗派:
代表:
杨士奇、杨荣、杨溥,特点:
歌功颂德、空泛虚浮。
唐宋派:
归有光
清代诗歌:
黄宗羲、王夫之、顾炎武,不满清庭的民族压迫和专制统治,特点:
悲壮沉郁、感慨深远。
钱谦益、吴伟业、王士桢。
郑板桥:
反映民情;
贺知章、袁枚:
直抒性情;
黄景仁:
独写哀怨之作。
陈维崧:
效法苏、辛之豪放,开“阳羡词派”。
纳兰性德:
词近李煜,又自成一家,善作小令,长于白描。
我国古代诗歌分类
我国古典诗歌包括“五四”时期以前的诗、词、曲。
1、古体诗和近体诗
古体诗指唐以前的古代诗歌。
唐初开始形成的,在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗,就是我们所说的近体诗。
近体诗是相对古体诗而言的。
唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。
古体诗有四言、五言、七言和杂言。
近体诗分为律诗和绝句。
2、律诗和绝句
绝句共有四句,律诗共有八句。
绝句可对仗也可不对仗。
律诗八句四联分别称作首联、颔联、颈联和尾联,其中颔联和颈联,必须对仗。
3、小令、中调和长调
依据字数将词划分为三类。
五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十字以上为长调。
考点一鉴赏古代诗歌的形象
意象与意境
意象:
所谓意象,就是包含了诗人的强烈思想情感,具有象征意蕴的客观物象(或者说是诗歌中熔铸了作者主观感情的物象),是构织诗歌的主要因素。
包括景象和物象。
古人云:
“一切景语皆情语。
”诗人常常借助于景物形象,渲染气氛,烘托情感。
这时的景物形象就是含有“意”的形象,即“意象”。
意象是诗人情感显现的载体,通过分析诗歌中的意象,我们便可感知诗人所要表达的思想情感。
例:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
(马致远《天净沙.秋思》)
此首词中“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象巧妙组织在一个画面里(蒙太奇式的画面组合),渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋景象,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
分析意象的作用可从以下几个方面展开:
①营造意境方面作用渲染气氛奠定基调\②塑造环境或背景的作用\③表情达意体现思想主旨的作用\④衬托人物节操或性格\⑤结构上的线索作用有的意象贯穿始终.
诗词中常见意象
1、送别类杨柳长亭南浦酒酒杯折柳
2、思乡怀人类月亮鸿雁捣衣双鲤雁书
3、愁苦类梧桐芭蕉流水猿猴杜鹃鸟斜阳落日
4、抒怀类菊花梅花松柏竹黍离冰雪草木
5、爱情类红豆莲连理枝比翼鸟
6、战争类投笔长城楼兰柳营请缨羌笛
其他如表示秋天:
金凤、西风、北风、商风
隐逸生活:
陶家
意境:
是作家强烈的思想感情(意)和生动的客观事物(境)相结合而形成的艺术境界。
意境往往由多个相关联的意象有机组合而成。
“意”指作者的主观感情,“境”指诗中创设的生活图景,主要由景物构成。
开拓意境要立足于诗中的景物描写,分三个层次:
一是再现诗人描绘的画面,二是把画面中没有直接写到的那一部分靠想象补充出来,三是领会画面背后深远的意蕴。
例江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
(韦庄《台城》)诗人通过描写阴雨、江草、鸟鸣、柳树等意象,构设渲染了一种凄凉的意境氛围。
在今昔对比中更让人感受到物是人非,时事变迁的凄凉与感伤。
诗词中常见意境氛围特征
孤寂冷清恬静幽美萧瑟凄凉生机勃勃春意盎然肃杀荒凉
雄浑壮丽幽清明净沉郁孤愁和谐静谧开阔苍凉高远辽阔
苍凉悲壮朦胧凄迷清幽恬静雄奇优美
考点二鉴赏古代诗歌的语言
常见诗词语言特色有:
清新自然如"
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
"
(王维的《山居秋暝》)
平实质朴(平淡自然)如“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己,天下谁人不识君?
”(高适的《别董大》再如“人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
”(王维的《鸟鸣涧》)
再如“空山不见人,但闻人语响。
返影入深林,复照青苔上。
”(王维的《鹿柴》)
委婉含蓄如“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”(李清照的《醉花阴》)
形象生动如“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
”(唐·
韦应物的《滁州西涧》)
幽默讽刺如“二月江南花满枝,他乡寒食远堪悲。
贫居往往无烟火,不独明朝为子
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