新媒体艺术导论第四章激光艺术和全息影像PPT文件格式下载.pptx
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在本章我们将就此三个方面进行分析。
第一节激光艺术概述在“城市之光”这一节中,我们将以三名艺术家的艺术实践为线索,考察激光与建筑和城市环境的艺术结合。
以美国艺术家洛克内克莱伯斯(RockneKrebs)为例其,创作历经了从小型的室内激光实验到远程环境艺术探索,他将激光视为城市的新元素,使他的作品从艺术展中的展品发展到多个美国城市夜晚的独特景观。
以色列雕塑家丹尼卡拉凡(DaniKaravan)从传统艺术媒介转入激光艺术创作,在探索现代社会议题中,使激光艺术不断突破技术层面的发展而提升至美学层面的思考。
德国的霍斯特鲍曼(HorstH.Baumann)作为正在活跃的艺术家,不仅将激光作为城市的时间标志进行实验,还将激光艺术的触角延伸至星际。
在“视听之光”这一节中,主要考察激光与视听装置的结合作品。
这些有着音乐家、作曲家和理论家背景的艺术家着眼激光的现场能力,对激光艺术的视听化发展做出了贡献。
例如,罗威尔克罗斯(LowellCross)对激光色彩和声音进行可视化探索,保罗厄尔斯(PaulEarls)应用计算机发掘激光特性,调动多种媒体手段营造带来综合体验的舞台现场,雅尼斯希那基斯(IannisXenakis)则由建筑和数学的理论支撑起音乐和激光音乐现场的创作。
02第四章激光艺术与全息影像城市之光:
远程环境艺术中的激光第二节城市之光:
远程环境艺术中的激光美国艺术家洛克内克莱伯斯、以色列雕塑家丹尼卡拉凡和德国设计师霍斯特鲍曼,他们将激光与建筑和城市环境相结合,使得激光从一种技术材料转变为新的艺术媒介,激光成为“城市之光”。
考察他们的创作历程,我们会发现一个重要的线索,即从室内的激光装置到城市空间,这不仅是空间规模的变化,而且体现出激光艺术从室内的展品演变为城市空间的一部分,激光艺术从美术馆走出来面向更为普通和广泛的公众,而其探讨的主题则越来越多地与环境、和平、城市现代化等国际主题相结合。
第二节城市之光:
远程环境艺术中的激光一、从室内装置到城市空一、从室内装置到城市空间间洛克内克莱伯斯1969年,克莱伯斯和罗伯特怀特曼(RobertWhiteman)、詹姆斯特瑞尔(JamesTurrell)一同举办了首次激光艺术展览,该展览在美国华盛顿科克伦美术馆(CorcoranGallery)举行。
克莱伯斯的参展作品是阿尔法2号(Aleph2),这件作品由六根氨气激光光束和四面镜子构成,这些有轻微弧度的镜子使因氨气呈现出红色的激光光束产生发散的效果。
在小型室内激光艺术装置的试验之后,克莱伯斯开始将目光投向激光与城市环境的结合中之。
从1983年到1989年之间,洛克内克莱伯斯在美国迈阿密河沿岸设计了一条激光的彩线,这条激光彩线装饰在运行火车的大桥之上,激光的亮度和色彩借助迈阿密河的映衬在夜晚形成了独特的景观。
1989年,作品倾斜飞机(InclinedPlanes)使克莱伯斯对激光的应用范围进一步扩大到整个城市的夜空。
远程环境艺术中的激光一、从室内装置到城市空一、从室内装置到城市空间间洛克内克莱伯斯第二节城市之光:
远程环境艺术中的激光二、城市与二、城市与环环境的主境的主题题思考思考丹尼丹尼卡拉凡卡拉凡丹尼卡拉凡早期从事舞台设计和环境设计工作,他在他的雕塑和环境作品里擅用水、光石。
、20世纪60年代,他就开始尝试以光作为元素,在与捷克舞台设计师杰瑟夫斯沃布达(JosefSvoboda)的合作中,卡拉凡了解到激光应用于艺术创作的可能性。
此后在美国马萨诸塞技术学院和以色列维兹曼学院的任教经历更推进了卡拉凡对激光艺术的探索。
1976年,卡拉凡以象征的手法,用8瓦特的氩气激光光束连接了意大利的贝尔维德尔要塞(FortedelBelvedere)和布鲁内莱斯基穹顶(Brunelleschiscupla),他以蓝色之光作为和平的纽带迈出了他在环境艺术中结合激光创作的第一步。
该作品名为环境为和平。
1983年,卡拉凡参加了在巴黎举行的电子展览,以两束绿色的激光光束连接了巴黎市立现代美术馆和埃菲尔铁塔以及巴黎商业新区。
在这件作品中,卡拉凡用象征的手法以激光连接了一个城市的历史和现在。
当激光穿过这三个分别代表艺术、技术和商业的标志性建筑时,是以艺术的方式呈现了城市从工业化向电子化的变迁。
远程环境艺术中的激光二、城市与二、城市与环环境的主境的主题题思考思考丹尼卡拉凡第二节城市之光:
远程环境艺术中的激光案例分析:
卡塞案例分析:
卡塞尔尔之光之光03第四章激光艺术与全息影像试听之光:
激光与视听装置现场第三节试听之光:
激光与试听装置现场一、以声一、以声发发光光罗罗威威尔尔克克罗罗斯斯“红外线、可视激光、紫外线等光线的力量甚至成为现代科幻的重要构筑部分。
未来主义电影星球大战完全超出了70年代人们的想象,而电影中的激光武器无疑体现出了激光对视觉的超强刺激。
随着技术上的探索和尝试,通过电子声音设备促发激光,达到了视觉与听觉的结合,视听化的激光发展使得表演艺术成为激光新的试验场。
”威尔克罗斯被看作激光视听作品的先驱,他对激光艺术的视听贡献主要体现在两方面:
一是实践了激光从白色向彩色的转换;
二是把激光的运动变化与音乐的强弱节奏结合起来,建立了一种基于声音的激光视觉形式。
第三节试听之光:
激光与试听装置现场一、以声一、以声发发光光罗罗威威尔尔克克罗罗斯斯第三节试听之光:
激光与试听装置现场一、以声一、以声发发光光罗罗威威尔尔克克罗罗斯斯在从白色向彩色转换的激光实验中,克罗斯逐渐奠定了其作品的视觉风格,即以激光为笔的抽象画风格。
然而,这种“抽象画创作”不是颜料与画面的叠加,需要协调各种设备才能完成。
在这一系列的激光色彩实验中,克罗斯又逐渐总结出利用声音激发激光的视觉化方法。
克罗斯在长期的激光视听作品创作中,往往利用震动的镜子使激光产生蓝、红、绿、黄的色彩并随着音乐的强弱有节奏地震动。
他分别采用了衍射(diffraction)和折射(refraction)、多重对称(multiple-symmetry)、噪音输入(noiseinputs)等方法丰富激光与视听的关系。
克罗斯的作品仿佛是动态的抽象画,以光之笔站在新的角度上审视“抽象”的生命形态。
同时,他的作品可以看作一种光线生成的过程,而这种视觉样式和生成过程也在某种程度上刺激了以计算机为平台的“生成艺术”。
激光与试听装置现场二、声光二、声光现场现场保保罗罗厄厄尔尔斯斯“美的、有力的、神秘的、诗意的、机智的、雄辩的、启发的、渐进的、独特的、派生的、精湛的、细腻的、直接的、有趣的、透明的、抽象的、迷幻的、复杂的、多层次的无、意识的、高深的、单纯的、个性化的,所有这些感受都可以在莫扎特的音乐中感受得到。
而我的艺术野心正在于此。
”第三节试听之光:
激光与试听装置现场二、声光二、声光现场现场雅尼斯雅尼斯希那基斯希那基斯雅尼斯希那基斯是20世纪最激进和最重要的作曲家之一,曾作为法国建筑家柯部西C耶o(rLbeusier)的工程助理,他对音乐结构与建筑所做的比照有其独到的见解,而他对音乐组织的系统化和数学性的理解成为他革命性观念的标签。
希那基斯的音乐创作经历了这样一个发展的过程,由受建筑的灵感启发而转向以数学理和论物理法则为基础的概率音乐创作,而其后的音乐创作以大型计算机为辅助,增加了创作的恢宏感。
1954年,希那基斯从布鲁塞尔展览馆的大圆顶设计图案中获得灵感,创作出个人第一部音乐作品转化(Metastasis)1956年的概率的作用是他的转型之作。
这首乐曲动用了46件弦乐器、两支长号、一架木琴和一个木鱼。
每个乐器都有一个独立的声部,以此形成十分密集的声响。
希那基斯根据17世纪瑞士数学家伯努利的“大数定律”组织起这首作品的音乐材料,根据苏格兰物理学家麦克斯韦尔的“气体分子运动论”来确定音块的密度和乐曲的结构,然后借助计算机先做成图表,再转译成传统的记谱。
激光与试听装置现场二、声光二、声光现场现场雅尼斯雅尼斯希那基斯希那基斯20世纪70年代,希那基斯尝试了更为大规模的音乐现场作品,将复杂和现代性的电子音原作品,与激光、火焰结合起来,借助多种媒介在巨大和复杂的室内空间中呈现出强烈的视听效果。
对多点系列作品的探索,并非只是希那基斯对表面形式的追逐,也体现了他试图模拟宇宙的艺术追求。
1978年,为庆祝巴黎蓬皮杜艺术中心的开幕式,作品穿透(Diatope)首次在红色展馆中演出,每次演出约45分钟。
观众们坐在透明的树脂玻璃阶梯上,感受强烈的视听冲击。
激光与试听装置现场二、声光二、声光现场现场雅尼斯雅尼斯希那基斯希那基斯第三节试听之光:
激光与试听装置现场二、声光二、声光现场现场案例分析:
激光案例分析:
激光艺术艺术演演绎绎古老神古老神话话04第四章激光艺术与全息影像女性之光:
女性视角中的全息艺术第四节女性之光:
女性视角中的全息艺术一、全息一、全息艺术艺术的女性开拓者的女性开拓者全息全息摄摄影影在激光技术发展的基础上,一种新的令人称奇的成像技术诞生了。
它不同于普通的摄影形态可,以看到物体的多个角度,还可以在空间中呈现出立体影像,这就是全息影像(holography)。
全息摄影是一种记录被摄物体反射波的振幅和位相等全部信息的新型摄影技术。
普通摄影是记录物体面上的光强分布,它不能记录物体反射光的位相信息,因而失去了立体感。
全息摄影采用激光作为照明光源,并将光源发出的光分为两束,一束直接射向感光片,另一束经被摄物的反射后再射向感光片。
两束光在感光片上叠加产生干涉,感光底片上各点的感光程度不仅随强度也随两束光的位相关系而不同。
所以全息摄影不仅记录了物体上的反光强度,也记录了位相信息。
人眼直接去看这种感光的底片,只能看到像指纹一样的干涉条纹,但如果用激光去照射它,人眼透过底片就能看到原来被拍摄物体完全相同的三维立体像。
一张全息摄影图片即使只剩下一小部分,依然可以重现全部景物。
全息摄影可应用于工业上进行无损探伤,超声全息,全息显微镜,全息摄影存储器,全息电影和电视等许多方面。
第四节女性之光:
女性视角中的全息艺术一、全息一、全息艺术艺术的女性开拓者的女性开拓者在Benyon)全息艺术发展中起到领军作用的是两位女性艺术家,马格利特贝宁(Margaret哈瑞特卡斯蒂-赛沃尔。
在“女性主义”的发展背景下,众多女性艺术家将视角对准女性的形象,因为在过去的历史中,女性的身份和地位为男性所界定,而男性所描绘和塑造的女性形象又进一步成为女性的范本。
为了改变这种由男性塑造女性的传统,一些女性艺术家直接拍摄女性形象甚至是自己的形象。
女性视角中的全息艺术一、全息一、全息艺术艺术的女性开拓者的女性开拓者哈瑞特卡斯蒂-赛沃尔被认为是最前卫的全息艺术家,也是艺术与科学的先锋。
从年196开8始,卡斯蒂-赛沃尔开始在美国、比利时、英国、德
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