南开17春秋学期《纪录片创作》在线作业教材Word格式.docx
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.《神鹿啊,我们的神鹿》
.《最后的山神》
.《毛毛告状》
.《望长城》
6.()代表了梅索斯兄弟前期典型的创作观念和方法,近距离记录了小伊迪和她的母亲老伊迪的一段生活。
.《推销员》
.《给我庇护》
.《灰色花园》
.《霍洛维茨:
最后的浪漫》
7.美国纪录片导演弗拉哈迪的()则重演了当地土著的传统的刺青仪式。
.《北方纳努克》
.《漂网渔船》
.《亚兰岛人》
8.纪录片专业频道()明确提出“以中央新影典藏的影像资料为核心节目资源,通过人物口述和补充叙事将影片所记录的影像史个性化、故事化、情节化”的宗旨。
.TV科教频道
.上海卫视纪实频道
.老故事频道
.阳光卫视
9.2011年1月1日中央电视台()频道成立伊始,频道以“全球眼光、世界价值、国际表达”为定位,价值诉求设定为“为时代中国存像,与大千世界共鸣”。
.纪录
.社会与法
.科教
.电影
10.叙述者有所局限,叙述者跟拍摄对象知道的一样多,部分叙述内容无法直接陈述,是一种()。
.全知视角
.限制性叙事视角
.客观视角
.陈述视角
11.()是以口述为基本的形态,一种个人化历史记忆的纪录片表达方式。
.口述历史纪录片
.纪录剧
.动画纪录片
12.1954年,阿伦·
雷乃受法国政府主管的沦陷时期(1940~1945)文献研究会和集中营研究社团的委托,制作一部关于()的纪录片。
影片名为《夜与雾》,时长33分钟,这也是一部汇编纪录片。
.珍珠港
.奥斯维辛集中营
.二战战役
.法国政府
13.()纪录片的兴起体现的正是中国电视纪录片对客观表达与真实还原所做的努力。
.限制视角
.全能视角
.艺术视角
14.话筒的轴线与拍摄对象的嘴巴成()时,声音质量最佳。
.0o角
.10o角
.45o角
.90o角
15.()主要是以艺术家和他们的艺术品作为表现对象,这也是20世纪30年重要的纪录片类型
.艺术作品纪录片
.音乐纪录片
.战争纪录片
.人物纪录片
16.以《生活空间》为代表的栏目纪录片正是通过()的树立表达出对叙事的中立性和公正性的追求。
17.早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特.德鲁领导的摄制组(“德鲁小组”)为电视台制作的影片,其中是其代表作品是()。
.《初选》
.《高中》
18.()实质上是一种历史影像资料的利用与创新,对历史影像的叙事整合,即剪与编。
.人物文献纪录片
19.()拍摄了法国城市尼斯,交叉剪辑了城市中富人和穷人阶层的生活,带有明确的批判性质;
.《尼斯景象》
.《柏林:
城市交响曲》
.《丹麦交响曲》
.《塞纳河畔》
20.纪录片本身的叙事具有专制性,因此纪实摄影师承担着处理()的任务。
.现场分镜头
.脚本制作
.灯光
二、多选题(共20道试题,共40分。
)v1.1950年代初期,阿伦·
雷乃凭借()等一系列艺术品题材的纪录短片进入电影界。
.《梵高》
.《格尔尼卡》
.《高更》
.《雕像也会死亡》
2.电影音乐可以分为()。
.有源音乐
.无源音乐
.环境声
.解说词
3.()两部纪录片的成功,掀起和推动了二十世纪八十年代的文学型纪录片的热潮。
.《藏北人家》
.《话说长江》
.《丝绸之路》
4.()等纪实手法能够保证时空的统一、完整,满足同一时空戏剧性的要求,推进与拍摄对象的距离,独特的时空表现带来强烈的真实感。
.快速剪辑
.长镜头
.闪回
.景深镜头
5.常见的文献纪录片结构方法包括()。
.编年体
.学术体
.传记体
.主题式
6.直接电影导演梅索斯兄弟的代表作品()记录了滚石乐队巡回演出,影片因为意外地拍摄下了在加尼弗尼亚演出时摇滚狂热者之间的致命骚乱而广为人知。
7.0世纪80年代以来,一部分纪录片运用了自省式的叙事策略,其中包括()。
.《证词:
大屠杀》/克劳德·
莱兹曼
.《细细的蓝线》/艾罗·
莫瑞斯
.《罗杰和我》/麦克·
摩尔
.《谁杀死了陈果仁?
》/崔明慧
8.无线话筒主要包括()三部分,有无方向型和指向型两类。
.发射机
.传声器
.接收器
.录音机
9.弗拉哈迪先后拍摄了()等探险式纪录片。
它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式,还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。
.《摩阿那》
.《路易斯安那州的故事》
.《北方的那努克》
10.纪录者对被拍摄者施加影响力的隐性方式包括()
.不介入
.被动跟随
.减少摄影机对被摄者的影响
.纪录者成为作者意图的实现者
11.1970年的舞台艺术纪录片有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、()等。
.《奇袭白虎团》
.《海港》
.《白毛女》
.《红色娘子军》
12.德国纪录片女导演里芬斯塔尔的纪录片创作包括()。
.《我们为何而战》
.《普通法西斯》
.《奥林匹亚》
.《意志的胜利》
13.影响社会化纪录片时期(1999-至今)纪录片创作的因素包括()。
.设备硬件制约
.市场话语权
.收视率
.大众娱乐审美取向
14.同期声的后期处理主要包括()等方面的内容。
.调控电平大小
.处理各种噪音
.修饰音色
.环境声的平衡
15.1965年,苏联导演米哈伊尔·
罗姆拍摄的代表作品(),基本上是由过往的影像资料汇编而成,也被称为思想纪录片。
.《夜与雾》
16.直接电影在拍摄过程中多采用跟踪拍摄,提倡不干预、不介入的“纯观察”,被称为“墙壁上的苍蝇”式拍摄,以美国纪录片导演()等为代表人物。
.理查德·
利柯克
.梅索斯兄弟
.弗雷德里克·
怀斯曼
.麦克·
17.电视纪录片栏目定位的考量因素有哪些?
.频道
.资源
.受众
.周期
18.根据文献纪录片的分类,按照题材内容可以分为()。
.人物类文献纪录片
.事件类文献纪录片
.纪实类纪录片
.真人秀
19.九十年代初出现了一批追求新声画关系的新电视纪录片有()。
.《沙与海》
20.波兰导演基耶斯洛夫斯基在上世纪60年代始完成了包括()等多部纪录片。
.《洛兹小城》
.《我曾是个士兵》
.《回旋曲》
.《初恋》
三、判断题(共10道试题,共20分。
)v1.8mm胶片是一种宽度为10毫米的电影胶片格式。
.错误
.正确
2.西班牙导演布努埃尔的《无粮的土地》中采用了勃拉姆斯的《第四交响乐》作为背景音乐,虽然这首曲子的主题和影像的内容并不一致,但实际效果却非常好。
3.编导在占有大量相关材料的前期基础上开始进行创作的。
4.格里尔逊为纪录片所做的界定“创造性地处理现实”包含了纪录片的核心元素。
5.如果创作者把拍摄对象看做可以随意摆布的演员,这是符合纪录片拍摄伦理的。
6.群体口述通常是通过众多口述者,互相印证、互相补充
7.配乐无法表现被拍摄人物的个性和基调。
8.纪录片的同期录音并不追求录音规模,减少拍摄人员对拍摄对象的介入与干预,技术设备相对简化。
9.纪录片摄影是对现实的完全复制。
10.录音人员跟随拍摄对象的运动及时调整话筒角度,保证指向准确。
)v1.()认为纪录片应该创造性地处理现实,具有公共服务性质,能够有力地表达社会意识,强调纪录片的宣教价值和社会功能。
.弗拉哈迪
.小川绅介
.乔治·
梅里爱
.格里尔逊
2.1905年,鑫泰照相馆拍摄的戏曲片(),被认为是中国电影史上第一部电影。
.《定军山》
.《春香闹学》
.《孤儿救祖记》
.《庄子试妻》
3.()被称为中国的1920年代,“香港电影之父”。
.郑正秋
.黎民伟
.费穆
.孙瑜
4.格里尔逊的影片()通过记录终日在惊涛骇浪中劳作的渔业工人健康而朴实的银幕形象,传递出其后众多英国纪录片关注的方向:
劳动工作的尊严及工人的个人价值。
.《住房问题》
.《煤矿工人》
.《夜邮》
5.国内纪录片栏目()明确倡导“娱乐化纪录片”的理念,力图使知识娱乐化,把历史地理自然科学等知识内容用讲故事的解说方式呈现给观众。
.《探索·
发现》
.《纪事》
.《见证》
.《狂野地球》
6.沃尔特·
鲁特曼的()是一部传记纪录片。
7.1909年,法国作曲家圣·
桑为()创作了音乐,成为电影音乐的起点。
.《城市之光》
.《歌女红牡丹》
.《刺杀吉斯公爵》
.《摩登时代》
8.意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的(),曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。
.《放大》
.
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