电视画面与摄像.docx
- 文档编号:1462175
- 上传时间:2022-10-22
- 格式:DOCX
- 页数:12
- 大小:28.92KB
电视画面与摄像.docx
《电视画面与摄像.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《电视画面与摄像.docx(12页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
电视画面与摄像
电视画面与摄像
第一部份:
电视画面的概念
在人们发明电视之前,就已经把握了利用电影的手腕进行活动图像表现的方式。
它是利用了人眼的一个重要视觉特性——视觉惰性来完成的。
具体说来,确实是当前后具有相关性和持续性的单幅的固定画面在人眼前持续换幅的时候,由于人眼的视觉残留现象,这时人看到的不是分散的单幅画面而是持续的运动图案。
这一点咱们能够从观看电影胶片和放映机的时候取得佐证。
而关于电视来讲,这种表现运动图案的原理和电影是一样的,只是情形相对复杂一点。
因为从技术上讲,组成那个用来换幅的“单幅固定画面”并非像电影胶片那样能够被咱们一目了然,它是由荧光屏上无数个各自具有自己亮色信息的点组成的,咱们把它们称作“像素”。
总之,假设干个像素通过必然的规律组成了一幅完整的画面,假设干幅如此的画面通过和电影一样的持续换幅——利用人眼视觉惰性——形成持续的运动的电视画面。
那个换幅的速度是每秒25幅,咱们就把其中一幅完整的电视画面称为一帧。
一、什么叫电视画面
就电视摄像而言,电视画面是摄像机从开机到关机不中断地拍照所记录下来的一个片段,咱们又能够把它称作电视镜头。
电视画面和电视镜头是能够通用的,是一个对象的两种称号,只只是因场合不同各有选择。
电视画面是电视叙事和造型的大体因素,是组成电视节目的大体单位。
在电视艺术的众多表现元素中,电视画面是最大体的,也是第一名的。
作为一部能够以“电视”为名的视觉片,咱们能够容忍它没有色彩,没有音乐,没有文字和讲解……可是绝对不能没有画面的存在。
能够如此说,所谓的电视节目,是一个由多种元素所组成的有机整体,可是在那个整体中,唯独画面是不可或缺的,电视节目离开画面也就不复存在了。
每一个电视画面都具有其自身的表现意义,组成特定的画面辞汇,可是这些意义的表现不是孤立的、静止的,它必需体此刻画面之间的运动联系和彼此关系当中。
在一部完整的电视片中,咱们不可能通过一个孤立的画面来讲明主题,而是需要通过量个画面之间关系的转变、组合、排序中产生出大于画面简单相加的整体意义。
从这点上来讲,每一个画面除表现自己个体特定的意义之外,更重要的一点确实是与前后画面乃至是电视片的整体画面产生联系,才能够最好地诠释画面在电视片当中的作用。
二、电视画面的作用
电视画面是现实再现的一种手腕,是电视表现元素中的最大体要素。
电视画面是电视语言的大体元素,电视是通过一幅幅具体的、可视的、富有表现力的画面反映生活、说明主题思想、塑造艺术形象,因此咱们说电视画面是电视反映现实的手腕,是电视工作者用来反映生活、反映现实的大体表现形式。
摄像机的记录性决定了电视画面反映的是客观现实。
即凡是呈此刻镜头视野范围之内的一切物体,都能被客观地、如实地记录在磁带或记录卡上,并通过画面在屏幕上呈现出直观形象。
总之,熟悉电视画面的作用,不外乎从如此两个方面来看,一是电视画面自身在电视作品中的作用,二是电视画面对观众所产生的阻碍。
因此,电视画面在电视节目中的作用一样应该具有:
叙事作用,深刻的内涵作用(也能够说是画面的渗透力、画面的张力)、审美作用等。
三、电视画面的特点
谈到电视画面的特点,导演、摄像师和剧作家等熟悉的偏重面可能不同。
而咱们那个地址讲的电视画面的特点可能偏重讲它在造型方面的特点。
电视画面与电影画面有许多一起的特点,咱们先将讨论与绘画、照相等造型艺术相较较,影视画面的特点,然后再对电视画面和电影画面之间的区别做一简单的分析。
归纳起来,与绘画和照相相较较,影视画面具有如下几个特点:
一、影视画面的画幅比例是相对固定的
一幅绘画的画幅比例与绘画表现的内容有着直接的联系。
画家能够依照表现的内容、创作用意、风格等任意选择画幅形式和长宽比例等。
比如,我国宋朝画家张择端作的《清明上河图》就能够巧妙地把一座汴梁古城安排在一幅长一丈六尺五寸、宽七寸六分的横幅画面中;而影视那么不同,电视的屏幕目前也只有16:
9和4:
3两种。
这就形成了电视画面的一个重要特点,也是电视画面构图的重要特点。
摄影师不管是拍照高楼大大厦、江河湖海,或是表现一个人特写时,都要尽力寻觅适合于这一个相对固定比例的画面构图。
二、影视画面具有运动性
照相和绘画是以抓取典型环境、典型动作的刹时来表现主题思想,塑造人物,展现事件。
电视画面能够直接表现出对象运动的全进程,也确实是说影视画面能够把对象的动作进程不中断的、持续的记录下来。
比如,人物由近走远,运动员跳水、赛跑、花开花落的进程等等。
一幅照片或一幅绘画只能包括一个景别。
如人物肖像或人物群像,或静物或风光,在这一幅画面中景别一旦确信以后再也可不能改变。
电视画面的运动分为画面内部的运动、镜头的运动和变焦距的运动三种方式。
3、影视画面的时刻性
咱们在欣赏一幅绘画和一幅照相作品时,能够依照自己的喜好,不受时刻限制地观赏,喜爱时就能够够多看一会儿,不喜爱时就能够够少看一会儿乃至于能够一扫而过,对内容丰硕的作品能够认真观赏。
而影视画面受放映时刻和镜头长度的制约,观众喜爱不喜爱、看不看懂都不可能在放映中间停下来认真观赏,或跳过去不看。
摄影师在了解了这一特点后,应当更集中、更恰本地组织画面的空间结构和用光,并在拍照时把握镜头的长度,使观众在画面中清楚地看到他必需了解的内容。
4、电视画面的分切拍照组接叙事
电视必需借助于画面才能把戏剧内容转达给观众,咱们看到的生活情景,是被画面的边缘与那个画框之外的事物割开了,被每一个画面的特定长度分切了。
一幅画面或一个镜头都不可能刻画出一个完整的影视形象,而是必需把表现不同内容的影视画面(或镜头)彼此组接起来,才能表达一个完整的新闻事件。
因此,每一个电视的镜头不管在内容上,或造型形式上,必需与前后镜头取得内在的统一,取得承先启后的关系。
摄影师在拍照一个镜头画面时,不能像画家、照相师那样孤立地处置自己的每幅作品,因为画家、照相师的每一幅绘画都能够是独立作品。
影视摄影师那么要从头闻现场、从头闻作品的色调、角度、速度、方向、节拍、人物动作等等的和谐、统一或对照中来考虑对每一个镜头画面的艺术技术的处置。
必需注意到镜头与镜头之间的衔接。
电视画面还有很多的特点,比如说,电视画面的传神性,能够再造时刻和空间也能够和现实时空同步也确实是咱们常常讲的直播等等特点。
咱们在那个地址就不一一的讲了。
第二部份:
电视画面构图
一、电视画面构图的概念
电视画面构图指在造型艺术作品创建中,对具体材料、素材的艺术处置、安排、组织及其结构规律、章法等。
电视画面构图是一个思维进程,它从自然存在的混乱事物当中找出秩序;构图是一个组织进程,她把大量散乱构图要素组织成一个能够明白得的整体。
要了解如何进行电视画面构图,咱们就要明白电视画面的景别,下面我会重点的给大伙儿讲一下电视画面的景别。
二、电视画面的景别
从摄像角度来看,组成一个镜头画面的元素有:
画幅比例、画面景别、拍照角度、光学镜头的利用、光线、色阶、运动、调度、时刻的表现及构图这十个方面,这些是摄像师拍照每一个镜头画面都要考虑和处置的问题。
咱们计算过,一期黔西南新闻20分钟,可能需要由两百到三百个电视画面组成,而这些画面都是以不同的景别显现的。
一、景别的作用
电视画面的景别从外形上讲是指画面包容景物范围的大小,或说画面主体(要紧对象)占据画面空间的大小;从创作角度来讲,它是一种表现手腕。
第一电视画面的景别转变对观众来讲意味着观看景物的视距的转变,造成一种忽远忽近的感觉,景别产生的生活依据是人们观看事物的视距转变。
比如人们看节日的游行队伍,老是想看到庞大的规模(远景)以后,还想看到细节(近景),远看看得见但看不清,只有近看才能看清、看细。
因此,画面景别的转变正是人们从不同的距离观看事物心理的要求。
第二,景别的转变正是人眼视线分散和集中的反映。
比如变焦距镜头由广角到窄角的转变确实是如此。
第三,景别是摄像人员对观众视觉心理的限定。
因此景别既是观众视觉适应的客观表现,又是创作人员主观意识的表现。
景别是一种限定,这种限定是创作人员对观众视觉注意力的指引,使得画面视觉形象的表达有了层次和重点。
第四,景别的转变能够使作品形成不同的节拍。
景别的转变是阻碍作品节拍的因素之一。
不同景别的镜头进行切换,使观众在视角距离的转变中产生一种节拍的转变。
景别跨度大(比如远切特)视距跨度大,节拍就快,反之那么显得节拍慢。
不同景别对应不同的时刻长度,也是阻碍节拍的重要因素。
第五,参与和摆脱功能
对摄像来讲,景别是由摄距决定的。
不同景别意味着观众在不同位置上观看。
从生活体会得知,在不同距离上看,对事物的感受是不同的。
比如一个车祸的场面在近处看,血淋淋的惨像加上死者亲友的嚎哭声,你会不自觉地悲伤。
在远处看情形就不同了,可不能那么悲伤。
人的情感存在共鸣现象,这种共鸣现象与感官受刺激程度有关,远景和特写给人的刺激程度不同,近强远弱。
因此近景和特写有参与感,远景那么有摆脱感。
比如:
电视画面景别的转变,关于新闻摄像人员来讲,它又是一种表现手腕。
一、景别的划分
电视画面什么缘故要划分景别呢?
第一是由电视画面特性决定的。
电影、电视画面是一部影片、一集电视剧的组成部份,是影视语言的大体要素,相当于文学当中的一个词、一个句子。
这些组成作品的画面如用一个景别,就将失去画面的表现力。
画面景别的产生和运用,是影视艺术区分其它艺术的要紧标志之一。
影视作品都是由不同景别的画面通过蒙太奇手腕组接来叙事、表情、刻画人物形象的。
确实是现场直播也不能固定的景别一摄到底,不然影视艺术就失去了独立性,在影视艺术中若是没有景别的转变,作为影视艺术的基础理论——蒙太奇也就无用武之地了。
可能有些同志会问什么是蒙太奇?
蒙太奇,是电视节目组成形式和组成方式的总称。
原是法语建筑学上的一个术语,意为组成和装配。
后被借用过来,引申用在电影或电视上确实是剪辑和组合,表示镜头的组接。
简腹地说,蒙太奇确实是依照影片或新闻节目所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片或新闻节目别离拍照成许多镜头,然后再依照新闻事实或所要想表达的构思组接起来。
一句话:
蒙太奇确实是把分切的镜头组接起来的手腕。
影视画面本身并非具有独立表现作品主题的功能,它只是完整的电视节目的一个组成部份,是影视语言的重要因素。
电视和电影都是靠画面的组接来叙事、表情和刻划人物,从而形成一个完整的能表达一个主题的节目。
因此景别是影视艺术独特的语言。
景别、蒙太奇和运动摄影的产生和运用是影视成为独立艺术的重要标志。
景别的划分,大致有两种方式:
第一,依照要紧被摄对象(画面主体)在画面中的大小比例来划分,不管任何被摄对象,凡是摄录其全貌称为全景,摄录其局部那么成近景或特写,被摄要紧对象在画面中占很小的面积那么成远景。
这种划分方式,关于拍照有人物的画面是可行的,比如拍人物全身为全景。
拍到胸部为近景,拍到肩部以上的头像为特写。
但对无人物的空镜头就不必然适合。
因为这种分法没有明确的参照系,容易混淆,比如拍照群山峻岭,画面包容的景物范围十分辽阔,应当是远景,按这种分法是地球的局部特写。
再比如按这种分法拍照,拍照茶杯的特写,应拍其局部,只能拍其把手或杯盖,如此一来,可能不知是何物。
在实际工作中,拍照比较小的物件,比如墨水瓶特写、腕表的特写,应拍其全貌,而不拍其局部。
对较大的物件,一样是注明具体名称,比如“汽车轮子”特写,而不能把汽车轮子叫汽车的特写。
第二种划分方式,是以人物为参照系。
即以人物在画面中占据比例的大小来划分景别。
人物在画面中很小,乃至成点状为大远景。
全身像上下空白较小称为全景,半身称为中景,画面下边缘卡到胸部称为近景,肩以上称为特写
如此分比较具体,影视画面景别大体上分为五种:
远景、全景、中景、近景和特写。
也能够分得再细一些,比如大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
依照个人适应而定。
但应指出,相邻的景别之间没有一个绝对的标准,只是一个大致的分法。
若是是运动摄影拍照的运动画面,在一个画面当中,能够产生许多景别的转变,
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 电视 画面 摄像