《中国文房四宝》第一集《博采》文档格式.docx

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面对摊晾的兔皮，从皮板的颜色与质地上，佘征军一眼就能看出未来毛笔的品质。

进入秋季，野兔新长的细毛，是制作毛笔笔头的最佳原料，秋毫。

（佘征军）“野兔性子比较急躁，它一般是很难逮到的。

它的野性比较重。

”同一只兔子，部位不同，毛的质地也不一样。

（佘征军）“像这样的毛是很好的，这种紫毫是最好的，尖是一种叫黑尖。

是黑颜色的你看。

”

秋去冬来，笔工格外忙碌。

曾经蛰伏的紫毫，在阳光下初露锋芒。

黄村，隶属安徽宣城。

宣城，古称宣州，这里是历史悠久的制笔中心。

当地人相信，蒙恬造笔的故事就发生在宣州。

一个冬天，佘征军开始又一次精心制作。

作为制笔高手，他需要做出自己满意的毛笔，在即将到来的春天祭拜笔祖蒙恬。

“我们所有的做笔的，都拜蒙恬为我们的祖师爷，因为蒙恬在两千多年以前，把这个手艺传给我们，我们现在就靠这个手艺吃饭

蒙恬，秦始皇时期的著名将领，因统率三十万秦军北击匈奴而青史留名，同时，他发明毛笔的传说流传久远。

公元前三世纪晚期，组织严密的秦军发动了统一天下的战争，作为这支队伍里的将领，蒙恬的征战岁月每天都要处理大量的战报、文书，然而老式的毛笔，却不能满足便捷书写的需要。

原始的制笔工艺，笔头通过丝线包裹在笔杆外围，然后涂漆加固，这种方法制作的毛笔，因为笔头的中空结构，容易分叉，影响到使用效果。

在作战间隙，蒙恬组织聪明的部下对毛笔进行了关键性的工艺改良，将笔头嵌入腔内，由外裹式到内嵌式的形制改变，使笔头和笔管融为一体，新的毛笔就这样诞生了。

（佘征军）“又圆又光亮的竹子做笔，紫气东来，这个竹子好啊。

”竹子，是笔杆制作最常见的材料。

在佘征军的家乡，毛竹资源丰富，漫山遍野。

笔头采用动物的毫毛，把它嵌入到竹质的笔管内，这是中国毛笔的基本样式。

世称“秦笔”或“蒙恬笔”，从两千二百多年前一直沿袭至今。

泰山刻石，陈列在大自然的书法博物馆。

世称“小篆”的碑刻，出自秦朝大臣李斯的手笔，它是泰山刻石最古老的遗存。

从流传后世的小篆书体中，可以感受到秦笔笔形稳定，端正不变的工艺特点。

在经历了甲骨文、金文、石鼓文、大篆之后，秦笔书写的小篆，成为汉字标准书体的起点，它以破晓之光引领中国书法曙晖初现。

在它之后，隶书、楷书、草书、行书不断涌现，在审美的天空书写着汉字传奇。

（主持）“为笔祖开光洗尘，鸣炮奏乐。

”三百六十行，无祖不立，在一代代笔工的心中，因为贡献特殊，蒙恬成为制笔业祖师。

（佘征军）“我带了我亲自做的笔来祭奠我们的祖先。

传统是要坚守的，五千年的文化就是中国的传统，从第一笔毛笔的出现，一直到现在，五千年了，只有这东西能流传到现在，一定是它有好的东西。

我们是坚持的，有能力的话，把这东西传承下去。

追随着奔跑的动物，毛笔的采集之路，穿过平野，翻越坡地，不同的地理空间，无数飞禽走兽，都曾闯入过制笔师的视野。

飘动的毛发，不同弹性、强度的锋颖，激发着历代笔工的想象，到底有多少动物皮毛可以制成毛笔。

许剑锋来到草原，开始他的圆梦之旅。

（许剑锋）“两位大哥，你们好！

我是来找做毛笔的马鬃的，这样的马鬃你们这儿有吗？

（大哥）“有的”

（许剑锋）“有是吧。

马尾你们剪不剪？

（大哥）“马尾不剪。

”马尾，在牧民的眼中，不仅是马的平衡器，还是天下最好的琴弓材料。

而对于许剑锋来说，无论马尾、马鬃，都是有章可循的制笔原料。

毛笔诞生后，许多动物的羽和毛都被尝试作为笔头的原料，甚至连人的胡须、胎毛都可以用来做笔。

其中取自野兔、黄鼠狼、山羊的笔头原料最终形成了兔毫、狼毫、羊毫三大品种。

湖州商业中心的这家笔庄，体现湖笔价值的百年老店。

（许剑锋）“现在在练什么体？

（客人）“在练颜体。

（许剑锋）“颜体的话我推荐一款‘鼎堂遗爱'

，这一款是郭沫若先生生前用过的，这套笔是兼毫。

”

许剑锋，笔庄新一代的经营者，作为少壮派的领军人物，他决定筹划一次特殊的笔会。

搜集历史上各种笔头原料，通过湖笔工艺制作成笔，然后组织当地名家现场试笔创作。

（许剑锋）“最近我跑了好几个羊圈，都没有找到我需要的山羊毛，这边你再帮我挑选一下。

羊毫笔的品质首先取决于羊毛本身的质量，对此徐剑锋不敢掉以轻心。

（许剑锋）“你看这些毛已经开始有亮光了，有锋颖了，后面这些都可以，像它这样的长势，到立冬之后，肯定可以给我们提供优质的湖笔原料。

湖州一带山羊素有盛誉，尤其是身体健壮的育龄公羊，腋毛的尖端锋颖长而匀细，性柔软，是笔头原料的精品。

长锋羊毫锋长，柔软，蓄墨量大，使用时用锋中正，能提能按，纵笔顺利，运转圆润，回旋适意，一旦运用得当，就会产生枯润成趣，墨色多变的书写效果。

在许剑锋的笔庄，羊毫地位不可撼动。

更多原料从天南地北汇聚在案头，辽东雪原狼尾、内蒙古草原马尾、东北长白山鹿毫，历史上丰富的笔头原料，带来了多样化的毛笔选择，为书画家个性风格的展现提供了空间。

不同的原料进入了湖笔制作的手工流程，与此同时，笔会的筹备紧锣密鼓，许剑锋上上下下地忙碌着，他要通过这次非常规的动作拉近和传统的距离，检验湖笔工艺处理各种材料的能力。

湖州，一个融合了各类毛笔制作精华的笔都，兼收并蓄，让湖笔冠名天下。

请书画家挥毫试笔，是笔乡的一大特色。

（某书画家）“黄庭坚曾经写过鸡毫笔，很柔软，写的时候要很有功夫的。

”历史上的每一种毛笔，都不会突如其来，尽管它们诞生的细节难以复原，但它们的传承从未中断。

从古到今，毛笔与中国书画一路同行。

一管之笔，源于自然，来自手工，是古代中国独创的书写工具。

软笔、柔毫，中国人手中的毛笔，凝聚着生气淋漓的精神与气象，触发了无穷展现的可能和想象。

上海，中国最早生产钢笔的都市。

新的书写工具，新的潮流与时尚，在这个舞台上从不缺乏速度与激情。

然而在弄堂深巷，时常也会溢出一缕老墨的余香。

“我比较偏好用老墨，用旧墨，它最大的特点是，我真的可以做到把这个墨分五色七色八色十色，无限制地分下去。

为什么，我可以淡了再淡，淡了再淡，它同样都有内容。

在周颖的心目中，没有百年历史的不能称之为老墨，它们最迟产生于清末与民国初年。

时间的天平决定着它们不菲的价值。

绘画、教学、音乐、熏香构成了周颖的日常生活。

（周颖）“老古人说，窗明几净，笔砚精良，人生一乐，当你的心境愉悦了，你可能出来的东西，也有愉悦的元素在里面，你给观众可能带来的也是愉悦。

他是一位安于寂寞的画家，同时又是一位对书画材料颇有研究的行家。

钟情笔墨使他的生活备感充实。

古代徽州，大山环抱，丰富的松树资源，纯净的水质和精湛的工艺，是徽墨一举成名的秘笈。

笔出狡兔毫，墨出青松烟。

从汉代开始，最早的人工墨大都以松烟为主要原料，古法烧烟的流程要点在于通过封闭的烟道，收集松枝燃烧产生的烟，由此制作的佳墨一枚可与黄金等价。

战国时期的这两幅作品，是现存最早的中国帛画，绘制在人工墨出现之前，画上的黑色墨迹极有可能来自被称为“石墨”的矿物。

公元二世纪之前，矿物质作为书写颜料曾经大量运用，伴随着人工墨的使用，中国画的颜料如朱砂，雌黄，青雘等，一直取材于大自然。

天然的原料，随类赋彩的丹青妙笔，浓郁，鲜明，典雅，创造出中国画的色彩风格。

秋天，油桐籽收获的季节，木油桐的种子藏在果实里，种子榨出的油俗称桐油，它是油烟制墨原料的一种。

利用油烟代替松烟制墨以摆脱松树供不应求的困境，属于徽州古代制墨师的首创。

黄山屯溪老街，新安江畔，周颖来到徽墨之乡寻访好墨，墨香不怕巷子深，周颖与王培坤，爱墨者与制墨师命中注定的相遇。

王培坤的制墨工坊，保留着油烟制墨的手工传统。

上好的桐油利用灯草引燃油料，再用容器罩在火焰上方，这时将容器熏黑的烟，就是制墨所需的油烟。

十六岁拜师学艺，王培坤的工艺生涯接近半个世纪，身为徽墨工艺传承人，王培坤在坚守传统的同时，将生漆与油烟混合，经年尝试，终于独创秘法，研制成功了一种失传已久的漆烟墨。

“真正用土漆烧的烟叫漆烟墨，漆树从那个树里面吐出来一种乳液，再刮下来，再来做这个墨，这个墨它的黑度比较黑，乌黑。

三十年前的油烟墨，新研制的漆烟墨，没有让周颖失望。

“你想让他分线就可以分线，想让他匀过来就可以匀过来，这种效果是很难做得到的。

一份属于古墨的特殊情感，通过历久弥新的徽墨，才下笔端，却上心头。

“来，小心啊，扶着，多几个人。

一方巨砚离开它熟悉的作坊，这是一次难度极大，充满风险的迁徙。

近达七吨的体重，超过四辆中型轿车的重量，十四位制砚师六年时间雕刻的珍品，如今就要走出它的诞生之地。

“你们小心一点啊，千万小心。

”柳新祥，这位巨砚的设计师和首席雕刻家，目睹着这方由自己设计，倾注了众人心血的宏大作品，仿佛女儿出嫁，让他百感交集。

柳琴，柳新祥出嫁多年的女儿，这天，她又带着自己的女儿回到家里。

（柳琴）“都是外公做的砚，各式各样的，你喜欢哪个啊？

”（柳琴女儿）“我喜欢这个。

（柳琴）“那你摸一下，感受一下。

肇庆的制砚名家中，柳家是不折不扣的外来户。

柳新祥出身江苏，因为木雕手艺出众被调入北京，又因砚刻技术精湛作为人才引进肇庆。

（柳新祥）“这些是浅刀的，我们把宫廷砚雕的艺术全部融入到这个上面来。

宫廷砚的最大特点就是雕工很细腻。

从首都到砚都，三十二年的异乡人生浓缩成一块块沉默的砚台，成为当代端砚的一部分。

肇庆，古称端州，名列中国四大名砚之首的端砚就出自于此。

当地开采砚石的历史，形象地刻录在这方端砚上。

横渡西江羚羊峡，目标对岸的斧柯山，这是一千三百年前古人开采砚石的必经线路。

江水下方河床底部的岩层深处埋藏着最优质的砚石层。

名贵的端砚砚石，就产自这样的采石作业环境，阴冷的坑道地处西江水面一百米以下，赤身裸体的徒手作业通常在冬季枯水期进行。

（博物馆解说员）“现在像老坑、麻子坑、坑仔这一类的都已经是石材枯竭了。

（观客）“这些是过去采矿的现场。

（博物馆解说员）“这个是古代砚工开采砚石的一个场景。

”肇庆市博物馆，实物、图片、复原模型组合成一条历史与工艺的演进轨迹。

历代端砚让艰苦的采石作业归宿于不同形制和造型。

古代中国用作制砚的材料来源广泛，而以石制砚最为常见。

端砚之所以独领石砚风骚在于它有助研磨，发墨旳石质也在于它天生丽质的石品。

遍布坑洞里的开采声从唐代到清代，一直断断续续。

一代代以砚为生的石工以他们的生命和一生打通了端砚的永生之路。

巨砚沿着端砚文化村边缘运行，世代砚工在此聚居。

（柳新祥）“这个眼睛可能再大一点，鼻子再长一点，这样龙的造型就显得很完美。

早年的木雕经历，特别是修复、仿制古砚的历练，加上年复一年对岭南派技法的吸收，让柳新祥的刀法博采众长，兼收并蓄，形成了风格独特的柳门砚派。

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