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因此,本文在探讨李白诗歌的艺术成就的同时,重点探讨李白诗歌的浪漫主义艺术特色。
一、李白浪漫主义诗风的成因
将李白放在盛唐这个大的社会环境中,来分析其浪漫主义诗风的形成,无疑会有助于更好地掌握李白诗歌的浪漫主义艺术特色。
1.时代的影响
诗歌是时代的产物,李白在诗歌上取得巨大成就更是与时代密不可分。
首先,由于统治集团采取了一系列积极措施发展生产,社会经济得到了长足的发展,到唐玄宗元年间,国家高度统一,国力空前强大,政治比较清明,社会也相对安定,这就极大地激发了人们乐观上进的信心,高度的民族自豪感和强烈的爱国精神,而这种乐观向上的社会心态正是培养浪漫主义诗歌情调的优良温室。
其次,唐王朝采取了开明政策,社会思想文化比较开放活跃,封建礼教相对松驰,人们主观精神昂扬奋发,它与诗人们宣泄怀才不遇的抑郁不平结合在一起,就构成了那种慷慨激昂、奋进敢为的精神特质。
只是这种精神特质在李白的身上,反映得更强烈,而且也更艺术性一些。
2.李白个人的经历
李白的经历,对其诗歌创作,尤其是诗风形成,都具有非常深刻的影响。
李白饱赏了祖国的壮美山河,由此诗兴大发,用他那饱含深情的妙笔,描绘了蜀道的险峻,长江黄河的壮阔与雄伟,留下了众多的名句。
这些诗句,想像力惊人,夸张大胆,有的还善用了一些神话传说,具有强烈的自我表达主观色彩。
李白从小就深受儒家思想的影响,而且对自己的政治才能十分自负,总想依靠自己的才能学识以获得帝王的特殊赏识,一步而跃居卿相的高位,去建立赫赫功业,但在求仙访道中,他又深受道家影响,崇尚自然,追求自由,蔑视王侯富贵和世俗平庸。
李白为了表达这种矛盾所造成的强烈感受,必然在创作上要选择易于表达自我主观色彩的浪漫主义的创作方法。
二、李白诗歌的浪漫主义艺术特色分析
李白诗歌的浪漫主义特色,综而论之,是豪放飘逸,这已成为文学史上的定论。
李白的诗歌不仅具有最强烈的浪漫主义精神,而且还创造性地运用了一切浪漫主义的手法,使内容和形式达到高度的统一,使诗歌具有无比神奇的艺术魅力,并充满各具特色的美。
本文主要从诗歌艺术的角度,对李白诗歌的艺术特征作一番具体考察,探讨这种豪放飘逸的艺术特色的具体表现。
1.奔腾浩荡的情怀
奔腾浩荡之美体现了他的诗歌汹涌澎湃、一泻千里的气势和力量。
这是就李白诗歌的抒情特点而言,也是他豪放飘逸诗风的表现。
李白诗歌有一种不断向前冲击的力量,如喷溢的火山,带着光、热和缤纷的色彩一齐奔涌出来;
又如出峡的江水,翻滚着、怒吼着,泛着白色的波涛倾入大海。
这种一泻千里的气势实质上主要是指李白诗中喷发式的抒情。
他的感情一旦兴发便迅速饱和,倾泻而出,不可遏止,如开闸的洪水,使人震憾,令人神往。
如“噫吁戏!
危乎高哉!
蜀道之难难于上青天!
”(《蜀道难》)一声惊叹,震撼人心。
开篇之语,凭空起势,包含着充沛的感情力量,使人在这一声并没有多少具体描绘的惊呼中,感觉到蜀道的高峻。
又如《将进酒》:
“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
……五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
”黄河源远流长,落差极大,如从天而降,一泻千里,向东奔入大海,势不可当,首句所表达出的感情具有惊心动魄的艺术力量。
诗里,他正在劝人开怀痛饮:
“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
”好象他很安于颓废享乐的生活,但是,他那象黄河一样奔腾跳动的感情是这样变化莫测,他突然又说:
“天生我材必有用,千金散尽还复来!
”强烈的信心转眼又代替了消极的悲叹。
诗人的感情在转瞬之间竟判若两人。
把矛盾复杂的思想感情,处理得这样洒脱灵活,并且达到艺术上的高度完美,在诗史上只有极少数的诗人达到这个水平。
又如《梦游天姥吟留别》:
“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
……安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
”诗中李白的这种抒情方式,似暴风急雨,骤起骤落,如行云流水,一泻千里,如从胸中直接奔涌喷吐出来。
李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》云:
“弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
”诗里有一种难以抑制的悲愤之情,如火山喷发。
强烈的不平和愤懑并未减弱李白不可一世的自命不凡,反而是“抽刀断水水更流”,虽然悲愤到了极点却以豪放飘逸的诗句表到达出来,更加慷慨激昂。
也只有李白能将失意的哀愁表现得如此淋漓尽致,如此气势凌厉,悲愤中见豪迈,令人心醉神迷,又感到如此振奋。
2.纵横变幻的想象
李白在感情的表达上不是掩抑收敛,而是喷薄而出,一泻千里,当平常的语言不足以表达其激情时,他就用大胆的夸张;
当现实生活中的事物不足以形容、比喻、象征其思想愿望时,他就借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。
李白是最富有想象力的,其诗歌的想象往往发想无端,纵横变幻,带有一种随意的狂放精神,非常人所能预料,显示出极大的创造性。
如他用“抽刀断水水更流”,比喻“举杯消愁愁更愁”,本来是极度的夸张,却让人感到是最高的真实。
又如《秋浦歌》的“白发三千丈,缘愁似个长”,借有形的头发,来突出无形的愁,夸张也极为大胆。
大胆的夸张,永远离不开惊人的想象。
这里,要着重分析一下李白的名篇《蜀道难》:
噫吁嘘!
蚕丛及鱼凫,开国何茫然。
尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
……问君西游何时还?
畏途谗岩不可攀,但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难难于上青天,使人听此凋朱颜!
……
这首诗,以神奇莫测之笔,凭空起势。
从蚕丛鱼凫说到五丁开山,全用渺茫的神话传说,烘托奇险的气氛。
高标插天可以使“六龙回日”,也是凭借神话来驰骋幻想。
以下又用黄鹤、猿猱、悲鸟、子规作夸张的点缀,然后插入胁息、抚膺、凋朱颜的叙述,作为全诗的骨干。
“蜀道之难难于上青天”的诗句在篇中三次出现,更给这首五音繁会的乐章确定了回旋往复的基调。
李白一生并未到过剑阁,这篇诗完全是凭传说想象落笔,正因为如此,他的胸怀、性格在这里更得到了最充分的表现。
他的《庐山谣》也是历来传诵的名作,诗中写他在庐山顶上望大江的景色:
“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。
黄云万里动风色,白波九道流雪山。
”完全摆脱了真实空间感觉的拘束,以大胆的想象夸张,突出了山川的壮丽,展示了诗人壮阔的胸怀。
这种艺术想象常常与夸张、比喻、拟人等艺术手法结合起来,创造出许多新奇而独特的审美意象。
如李白笔下的明月:
“小时不识月,呼作白玉盘。
又疑瑶台镜,飞在青云端。
”(《古朗月行》)“举杯邀明月对影成三人。
”(《月下独酌》)“湖月照我影,送我至刻溪。
”(《梦游天姥吟留别》)“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)“青天明月未几时?
我今停杯一问之。
人攀明月不可得,月行却与人相随。
”(《把酒问月》)这些美丽的诗句中,李白有时把明月赋予光明皎洁的内涵,表示出由衷的向往和追求;
有时视为促膝谈心的朋友,来排遣寂寞的时光;
有时想象明月可以送他远行,带着他的心送朋友到远方;
赋予明月如此丰富的想象,也只有李白才能写得出来。
李白诗歌的想象,常有超乎寻常的衔接,常随情思的流动而变化无常,一个想象与紧接着的另一个想象之间,往往毫无联系,跳跃极大,意象衔接组合也是大跨度的,异常离奇,纵横变幻,真是想落天外,匪夷所思。
如《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》等等莫不是以驰骋的想象联篇而成,也正是李白诗中丰富奇特的想象才使其诗具有浓郁的浪漫主义色彩。
3.壮美明丽的意象
喜欢李白诗歌的人都知道,意象是李白诗歌的浪漫主义特色不可或缺的组成部分。
与李白诗歌的气魄宏大和想象力丰富相关联,他诗歌中出现了很多吞吐山河、包揽日月的壮美意象,这些壮美的意象为他诗歌的浪漫主义艺术特色增添了不少色彩。
从李白的大量诗歌中我们不难发现,他似乎尤其喜欢那些体积巨大的壮观事物,例如大江、大河、沧海、雪山等景物,又如大鹏、巨鱼、长鲸等动物,都是他喜欢吟咏的对象,李白善于将这些巨大事物置于异常广阔的空间背景下加以描绘,构成雄奇壮观的诗歌意象。
在他的笔下,奔腾万里的黄河,巨浪冲天的长江,飞流直下的瀑布,高峻奇险的蜀道,奇伟险峻的群山,全都是形象雄伟,气势磅礴,异常壮美。
如“山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生接海楼。
”(《渡荆门送别》)这四句诗是写诗人乘船离开家乡远游楚地,在渡过荆门时所看到的壮丽奇幻的景色以及对故乡的依恋难舍情怀。
诗中“平野”、“大荒”这些辽阔原野意象的出现,使整首诗显得气势开阔而壮观。
又如“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。
”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)四句中“大江”、“黄云”、“雪山”等多处雄奇壮美的意象组合在一起,给人一种崇高的感觉,让人肃然起敬。
李白天性开朗,喜欢明丽的色彩,不喜欢灰暗的色彩,即使描写灰冷的景物,如“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
”(《梦游天姥吟留别》)也并不给人壅塞窒闷之感,相反却有一种昂扬、明朗的基调流贯其中,也就是说,李白追求清新明丽的意象。
如“人行明镜中,鸟度屏风里。
”(《清溪行》),“渌水净素月,月明白鹭飞”(《秋浦歌》十三),“玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月”(《玉阶怨》)。
这些由明镜、明月、白鹭、竹色、白露等景物构成的清新明丽的意象,极大地丰富了李白诗歌的艺术风格。
4.清水芙蓉的语言
李白创造了一种最能表现其豪放飘逸之美的诗歌语言,即朴素自然,清新明快,不加雕饰的语言,用他自己的话说就是“清水出芙蓉,天然去雕饰”(《赠江夏韦太守良宰》)。
李白的诗歌语言所以能达到这样理想的朴素自然境界,是与他率性而为的性格分不开的。
“小时不识月,呼作白玉盘。
又疑瑶台镜,飞向青云端。
”(《古朗月行》)明月和儿时的回忆连在一起,天真浪漫的感情洋溢诗中,真率可爱。
“清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推。
”(《襄阳歌》)写得多么活泼自然,叫人一读难忘。
“床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
”(《静夜思》)对故乡的思念深挚真诚,诗的意蕴异常丰富,有许多潜台词,而又十分朴素自然。
李白的诗歌,在语言上,朴素自然,反对雕饰,有种浑然天成的美,即使是那些高度夸张的诗,也没有什么华丽辞藻,大多写得明白如话。
如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》)仿佛口语。
“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
”(《赠汪伦》)这一千古传诵的名篇,就像是面对面地话别,浓郁的诗情非常自然地蕴
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