楚门的世界之传播学视角分析精版修改版Word文档下载推荐.docx
- 文档编号:14500005
- 上传时间:2022-10-23
- 格式:DOCX
- 页数:13
- 大小:36.10KB
楚门的世界之传播学视角分析精版修改版Word文档下载推荐.docx
《楚门的世界之传播学视角分析精版修改版Word文档下载推荐.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《楚门的世界之传播学视角分析精版修改版Word文档下载推荐.docx(13页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
大众传媒的“拟态环境”功能十分强大。
对于影片的主人公楚门来说,他一直以为是真实的自然环境(风雨雷电,日月交替,海洋岛屿等),社会关系(同事、亲人、朋友、爱人等),甚至成长历程都是大众媒介建构的,是“议程设置”好的。
媒体建构“真实”世界的同时,为了自身利益不可避免得印上了深深的意识形态的烙印,以致在这种环境下生活的男主角、环境建构者、观众都不可避免得失去了平衡。
二、群体失衡的表现
(一)楚门的失衡
有人对楚门命运的评价:
没有什么比生活在谎言和欺骗里更值得同情,没有什么比失去奋斗的欲望而安于现状更加可悲。
楚门因为父亲在海上遇难陷入痛苦中,却发现这是导演的一手策划;
以为自己只是千万人之中普通的一员,却发现自己是全球瞩目的明星;
身边围绕的至亲、朋友都是跟他没有任何关系的演员;
从未见过真正的自然,看见的是高科技杰作。
楚门梦想做探险家去看看外面的世界,这是节目导演不愿看到的,于是他运用各种手段千方百计阻挠他。
楚门初恋的女子因为同情他想告诉他真相,被节目导演强行拉离节目组,安排另外一个女人和楚门结婚,尽管他们互不相爱。
楚门就这样如同宠物般被豢养在安宁平和的巨大摄影棚内,逐渐失去追求梦想的欲望。
在众目睽睽之下过着自以为完全是私人的生活,却是世界上最没有隐私的人。
他以为生来自由,却无时无刻不受到制约。
他的需要、他的弱点、他的理想就这样为了一个自己不知道的节目而牺牲,被无情地呈现在观众面前。
(二)环境建构者的失衡
比楚门可悲的是这部纪录片式肥皂剧的制作人兼导演克里斯托,他不惜血本把楚门作为资金来源,如同把自己的命运交给楚门一样,源源不断地制造假象来抚慰这棵“摇钱树”。
他之所以成功,是因为他抓住观众“替古人担忧”的心理,抓住电视机前的观众在日常生活中找不到寄托的空虚感,满足他们窥探别人隐私的欲望,没有了楚门他是最大的失败者。
而最可悲的是在这个虚假世界中“生活”的演员们。
老至在影棚中终其一生的长者,小至刚刚出生的婴孩,他们一辈子都只能当别人的配角,在导演的命令下机械得表演,作为支撑的工具。
那些一天三次在楚门家周围出现的花匠、报童难道一生就荒废在这永无止境的重复中吗?
失去自己的人是可悲的。
(三)观众的失衡
如此看来,观众也很可悲。
楚门在为自己生活(即使只有他自己这样认为),而他们全都全神贯注地看着楚门生活,看他出生、看他学习、看他结婚、看他过一切平凡的日子,让自己的生命流逝在观看中。
无论是为他每天的谈笑风生而轻松愉悦,还是为他即将发现这个众所周知的秘密而忐忑不安;
无论是为他逃离海景镇时的生命垂危而紧张,还是为他终于走出了所谓的牢笼而激动,他们都沉浸在别人制造的生活中,几乎停止了思考,看着楚门忘了自己。
三、引发的思考
(一)对窥视心理的批判
看完《楚门的世界》我想到一个问题:
为什么“楚门秀”如此吸引观众的目光?
因为它满足了观众的窥视心理?
这是一部探讨媒体和人性的影片,对于媒体权利是既嘲讽又批评的,但同时也揭露了观众偷窥欲望的贪婪。
人们津津乐道的“隐私”,本是西方社会一直信奉的东西,但在《楚门的世界》里,我们看到的是一个人的隐私毫无保留得被曝露,时时刻刻得展现在别人面前的悲哀,而观众,正是这场“TrueMan秀”的帮凶。
当楚门出现在电视上时,所有的观众目不转睛的表情暴露了人类特有的欲望——窥视。
倘若偷窥的行为是为了满足某些功利目的也还罢了,至少可以解释其为利益存在的合理性。
但人们对于他人无端的不建立在丝毫利益获得基础上的窥视,和进而引发的群体化的通过文化传播的窥视,其依托何在?
我认为是种猎奇。
社会中部分人出于不满足现状的状态:
空虚着的,需要观察自我以外的人来消遣;
自卑着的,需要从他人身上寻求自我平衡;
更有扭曲着的,需要从窥视中寻找龌龊;
当然,也有乐观但彷徨着的,需要从他人身上看到方法和勇气。
总之,大多窥探来自于诸多需要关照的心理状态,窥视成了排遣的突破口。
在这个包容的社会,任何不影响他人利益的行为都是可以理解的,但未经允许探视他人隐私的行为就要斟酌了。
而长期耽于对他人的窥探往往使人无意中迷失生活的重心,就像影片中,当“楚门秀”30年来第一次停播时观众的不知所措。
现实中诸多的此类现象说明,这已然成为当今的焦点话题。
从美国纪录上流社会的《保姆日记》到中国本土的《绝对隐私》到形形色色的各类隐私传记,虽然引发了不少争议但依然畅销。
越来越多的人像“木子美”“芙蓉姐姐”般喜欢暴露自己的隐私,群体窥视心理是这种现象背后的根本原因,也是《楚门的世界》要批判的。
这就要求提高受众的媒介素养,使其能够穿透信息表层,解构思辨信息背后所蕴含的深层意义,能利用传媒传递信息、表达思想观点,参与到对媒体的反馈中,游刃有余得生活在这个丰富多彩、复杂多变的世界。
(二)对媒介责任的探讨
一个节目的盈利相当于小国的国民产值,这无疑是一个媒介成功运作的超级典范。
而支撑这一切的是一个普通人的种种隐私24小时不间断直播。
《楚门的世界》就是交代了令人惊叹的辉煌后,再告之凡此种种是牺牲道德换来的。
它以一个全新角度带给人们一些新的思考,人们更多得开始关注现实社会中比较尖锐的敏感话题,如媒体对生活的侵犯、广告的无所不在、道德的麻木等。
利益使媒介的尺度放宽,对受众眼球的吸引使媒介的权利强大。
在当今这个信息几乎主导一切的社会中,媒介所承担的不是一种单纯的大众传播工作,也不仅仅是大众生活娱乐的共享福地,还是无所不在的文化权利控制者,日常生活信仰的制造者。
有人将其称为“传媒的文化控制权利”。
也就是说媒介的权利在潜移默化间膨胀得无法窥其全貌了。
科技的推助,会使其有日新月异的变化。
若把《楚门的世界》中庞大媒体运营模式对观众的牵制作用看作是明日的预言,丝毫不失合理性。
媒体的强大是必然的也是可喜的,但在现有的规则内,仍旧有可钻营的漏洞。
最不寒而栗的恐怕是扪心自问:
“楚门的事不会正在我身上上演吧?
”媒介肩负着提高传播效益,优化媒体生态环境,促进传媒事业的健康发展的重任。
所以《楚门的世界》启发我们关于媒介需要纠正的问题,关于如何善用媒介进行更多的思考。
毋庸置疑,媒介的健康发展关系到整个社会的健康发展,毕竟在这个时代,信息已经成为人类生存、社会进步最重要的资源之一。
然而需要思考的是,在大众传播的高效率与广泛性极大的方便了现代人日常生活的同时,我们是否已经沦为媒体的奴隶,我们是不是与楚门同样生活在一个完全由媒介操控与设定的“虚拟社会”中而浑然不觉。
时间推移,当网络媒介、以至于所有媒介都可以被完全操控的一天,我们作为受众,又该何去何从。
第二篇:
楚门的世界视角分析
摘要.....................................................1关键词...................................................10绪论...................................................11零聚焦视角:
摄像机下的完美人生..........................22内聚焦视角:
孤独者的内心剖白............................23多重视角下的“看”与“被看”............................33.1参演演员和主人公楚门:
敬业和非敬业的区分...........33.2电视节目观众和节目演员:
看客心理的冷漠.............43.3编导等制作人员和参演演员:
操控与被操控.............43.4观影者和电影内角色:
全知全能视角的俯视.............4小结.....................................................5参考文献.................................................5《楚门的世界》叙事视角分析
摘要:
论文通过借助热奈特的“聚焦”理论和“看”与“被看”视角的研究角度来分析西方电影《楚门的世界》中的叙述视角的独特性。
试图梳理片子中不同角色之间的关系以及不同人群之间的视角问题。
在叙事学的学科范围内对电影进行分析,揭示电影在不同视角运用下产生的独特内涵。
关键词:
《楚门的世界》
叙事视角
0绪论
在文学作品解读过程中,叙事视角一直是备受关注的研究点之一。
卢柏克就曾在《小说技巧》说过,“在写小说的技巧方面,我认为整个复杂的方法问题的关键,就在于叙事的角度问题—这就是叙述者和故事之间的关系问题。
”①同样,对于作为大众传媒的重要方式——影视作品而言,叙事视角同样至关重要。
电影史上《禁闭岛》、《记忆碎片》、《白夜行》日版、《走出非洲》等片子都曾因为讲述故事独特的视角引起过专业人士和影迷的热议。
在由西方著名导演彼得·
威尔执导,著名喜剧演员金·
凯瑞主演的影片《楚门的世界》中,对于多重视角的应用让大家看到了电影故事被叙述的另一种可能性。
西方著名叙事学理论家热奈特曾借用语言学中的术语“语式”和“语态”来解决叙事中重要的“谁说”和“谁看”的问题。
热奈特从“看”的角度出发,提出了“聚焦”的概念,并将“聚焦”分为三类:
第一类,把传统叙事作品的代表类型——全知型叙述,称为无聚焦或零聚焦叙事;
第二类为内聚焦叙事,即叙述者=人物的叙事视角,这一视角又可以分为固定式视角(即由一个人物的视角观察)、不定式视角(即视角在不同人物之间变换)、多重式视角(即多个视角多次聚焦于同一事件);
第三类是外聚焦,即叙述者
1独特的表达方式再现了剧本所要表达的深刻内涵。
1零聚焦视角:
摄像机下的完美人生
整部影片的主要视角即是在真人秀导演克里斯托弗及其节目制作团队控制下的摄像机视角——零聚焦视角。
零聚焦视角的全知全能性好处充分的体现在影片的摄像机镜头下。
影片中交代在摄影棚内安装了5000个左右的摄像头,这些无处不在的摄像头让主人公楚门的生活得到了24小时的无间隙播出。
正是借由摄像机的镜头,我们知道了主人公楚门一开始就是节目组欺骗下的人物本色演出。
影片一开始就采访了诸多节目中参演的演员,相对于刚进入影片的观影者而言,他们的观点给了我们最初的线索:
没有人认为楚门待在这个虚拟的桃花源中是不对的,没有人反对这种形式下的“欺骗”。
借由摄像机的全能视角,观影者在屏幕外看到了楚门日常生活的重复与单调,看到了诸多的广告植入镜头,看到了导演在演播室给参演朋友的“马龙”下指令,甚至我们还能看到电视机前观众们的不同生活。
这些观众在值班室里,酒吧里,浴缸里,家中的沙发上等观看着唯一不知情的楚门的生活点滴。
为了证实节目的国际化,我们还可以看到亚洲国家,欧洲国家以及美国不同城市的人民在收看节目的镜头。
而在摄像机下,导演演播室里的画面以及导演等主创参加其他节目的采访以及电话连线等都在观影者的面前呈现,节目组的观点和曾经参演初恋角色的施维亚之间的冲突也在我们的视线
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 世界 传播学 视角 分析 修改