金陵八家 吴宏作品欣赏.docx
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金陵八家吴宏作品欣赏
金陵八家吴宏作品欣赏
吴宏(1615—1680),一作弘,字远度,号竹史、西江外史。
江西金溪人,移居江宁(今南京)。
自幼好绘事,自辟蹊径。
顺治十年(1653)曾渡黄河,游雪苑,归而笔墨一变,纵横放逸。
画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境,构图疏密相间,气势雄阔。
与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”,在八家中画风最为粗放,浑融无际,任凭想象,景色细致苍郁,充满了生活气息。
偶作竹石,亦有水墨淋漓之致。
周亮工赠诗云:
“幕外青霞自卷舒,依君只似住村虚,枯桐已碎犹为客,妙画通神独亦予”。
传世作品有康熙五年(1666)作《山水》册页、《江山行旅图》卷,均藏北京故宫博物院;康熙十一年(1672)作《柘溪草堂图》轴、《竹石图》轴,藏南京博物院;《山村樵牧图》轴,藏天津市艺术博物馆。
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柘溪草堂图立轴绢本设色1672年作南京博物馆藏
款识:
柘溪草堂图。
壬子秋九月,拟李咸熙笔意呈石翁生教之。
金谿吴宏。
钤印:
吴宏私印(白文)、远度(朱文)。
该图系作者应内阁中喬莱之邀,画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。
画作以直笔硬线勾写,笔势雄强,渲染工细清润,意境幽雅深邃。
吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长,其中得益于蓝瑛最多,尤其是老树苍石皆从蓝画中来。
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江城秋访图绢本设色旅顺博物馆藏
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物;以侧锋皴山石。
水墨烘染,明暗向背自成,水光云气自生,颇有生意。
略施淡彩,色调和谐而又明快清爽,具有典型的“浅绛”风格。
画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。
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负郭村居图立轴绢本天津艺术博物馆藏
此图远景绘高山耸立,层峦叠翠,山脚下陈林杂树,院落村舍其间,山道小径,有人负薪而归。
中间茅棚草地溪水,林间牧牛缓步,神态跃然。
近景古树老枝,水阁茅棚,溪流有声,引人入胜。
布局严谨,运笔劲逸,境界幽奥,又有生活气息。
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小山远歌图长卷纸本上海博物馆藏
款识:
云渺渺,水溟溟。
高树低树连阴密,远山近山无数青。
中有高人抱幽独,坐卧烟霞隔尘俗。
瑶琴一曲来宫商,俯仰乾坤心自足。
吴宏。
此图绘参天老树,枝槎纵横老健,溪水沿山蜿蜒潺流,树丛茅屋书斋深藏;平坦处,一老者抱琴席地而坐,面山临水高童子身后侍立。
笔情墨韵与诗情画意尽在其中。
这是一幅淡设色人物山水画,纸本长卷。
画幅中部,画着高低、大小不等的老树,环溪而生,枝繁叶茂,连成密密树阴。
右部“峰峦郁密”,笔墨苍润,茅屋书斋掩映于树丛中。
溪水蜿蜒而出,溪边平坦处有一位老人正面对远山,抱琴独坐,一童拄杖立于老人身后随侍。
人物用勾线填色法画成,线条劲细流利,神态悠闲,处于全图的中心,醒目突出。
远处,云叆叆,水渺杳,云水迷蒙,一派空灵,老人奏琴高歌,歌声和着水声,传到远处去。
吴宏自题诗一首,书写时“烟”下漏掉一个“霞”字,为免影响画面的美观,他将霞字补写在全诗的最后,字体略小,这是古代书画家惯用的办法。
这首平仄交替协韵的古体诗,行笔流畅,画家将自己“寄乐于画”的画心,完全借诗托出。
题诗全写画上的景与人,诗与画的对应关系,相当紧密。
首两句,从云水迷蒙的画面落笔,云雾渺邈,水气溟濛,迷漫于画幅。
次两句,写画面山景,高处的树、低处的树绿阴密接,远处的山、近处的山,构成连绵的青色屏障。
以上四句诗,协平声青韵,描写画面上的山与水,再现画境美。
“中有高人”以下四句,换协仄声韵,转而写画中人。
密林中这位高人,抱着幽独的心志,在烟霞里坐卧,与尘世隔绝。
他弹奏一曲瑶琴,送出优美的琴音,高声唱着幽雅的歌曲,心神在天地间游弋,心旷神怡,自己感觉到心灵上的惬意和满足。
全诗写景写人,景物与人情相交融,画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意,紧相渗透、融通,真是题画诗中的上乘之作。
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秋山行旅图长卷纸本设色北京故宫博物院藏
此图画山重水复,山石岐螬,江水与山石相连,渔船停泊在偏僻的港湾,村庄屋字依山傍水,错落俨然于树丛,赶路的车队,人马也匆匆于道上。
天色傍晚,江水微波,烟雾迷朦的莫愁湖笼罩着轻纱般的云雾,岸边树木葱茏,使画面富有浓厚的生活气息。
笔墨纵横,风格绢秀。
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万壑松风设色纸本1637年作(92万元,2011年11月北京艺融)
款识:
昨朝一叶见秋生,今日千岩万壑清。
欲借西风苏病骨,暂来石上听松声。
丁丑(1637年)秋日写于画石轩之南窗,吴宏。
印鉴:
远度
题跋:
丁丑(1937)秋月观于东都荷兰使署,荷兰高罗佩。
画中题跋诗出自元朝诗人刘因(1249-1293)的《早秋》,吴宏依据诗的意境,创作了此件山水手卷。
作品在章法上与元代黄公望的《富春山居图》有些相似,是吴宏早年所画。
长卷以江水的蜿蜒流淌起始,丘陵连绵起伏,峰回路转,其间亭台小桥,各得其所,显得真实而亲切。
可谓“景随人迁,人随景移”,达到了步步可观的艺术效果。
吴宏用淡淡的赭石描绘秋天的景色,继承了黄公望首创的“浅绛法”。
整幅画节奏明快,虚实相生,充满着秀润淡雅的气息。
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燕子矶莫愁湖二景图纸本设色北京故宫博物院藏
燕子矶位于南京东北部的长江南岸,其状似展翅欲飞的娇燕。
第一图绘燕子矶峭拔峥嵘之势。
矶下片片沙渍、芦草,港湾处停泊众多船只,亦有归航的帆船驶向岸边。
燕子矶右侧山脚下,坐落着古寺、民居和石桥,具浓厚的生活气息;左边是广阔无际的长江。
自识[燕矶,西江上幕。
吴宏写]。
钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。
莫愁湖位于南京水西门外清凉山脚下,相传南北朝宋、齐年间,美丽善良的莫愁女曾在此居住。
第二图绘莫愁湖全景,湖水宛若平镜,岸边古松杂木成林,有一小亭建于湖中。
湖滨亦有高阁瓦屋、亭榭院落,安排得井然有序,可游可居。
这两幅作品均以造化为师,是作者写实风格的代表作品。
自识[莫愁湖。
金溪竹史午宏写于云林白马三十六峰下]。
钤[吴宏]朱文、[远度]白文方印。
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摹元人法立轴仿巨然寒林图立轴纸本
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摹元人墨法设色绢本仿李咸熙山水立轴绢本拟范华原笔法壬辰(1652年)作
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溪桥行旅立轴设色绢本
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山水立轴设色纸本乙未(1655年)作山水立轴设色纸本乙未(1655年)作
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山水图纸本水墨壬寅(1662年)作台北故宫博物院藏
此幅画远山淡抹隐现,近处山石老树楼阁。
咫尺千里,苍苍莽莽。
山石用方硬而带刚性的直线勾括,棱角分明。
皴法则纵横恣意,似乱柴,奕斧劈皴,方峭瘦硬。
但整幅疏密得宜而显工整。
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拟李营丘山水设色纸本1662年作山水立轴绢本
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山水设色纸本癸卯(1663年)作山水立轴
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山水设色绢本秋斋谈易镜心设色绢本
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风竹图立轴水墨绢本
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秋山风露立轴
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山水镜心绢本
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山水设色绢本云山飞瀑立轴纸本1672年作
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