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近体诗创作

近体诗创作

（一）题材分类

诗词的创作题材是多种多样的。

我们可以将它们大致分为以下几类：

时事类；山水田园类；咏物类；题画题照类；酬唱贺挽类；咏志抒怀类；军旅类；边塞类：

情爱类：

讽谕类等等，当代又出现了旅游诗词、环保诗词、校园诗词等。

有些类别的题材有部分交叉，要想列出一个严格意义上的分类表来是比较困难的。

（二）立意

　　立意，是作者在自己作品中先经过认真的考虑和锤炼，而后用确切的形象化的语言，准确地表达对某一事物的看法或对某些情景的感受。

“意”，就是指作品所表达的中心思想，它是作品的主体与核心。

　　一首诗立意的好坏，必将决定这首诗的优劣。

立意高、立意新则立意好。

高，就是不同凡响，新，就是不落俗套。

但是要做到立意高，立意新并不那么容易。

　　如黄巢的《题菊花》：

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

　　这首诗完全摆脱了封建文人咏菊的窠臼，他为当时千千万万处于社会底层的劳苦大众（菊花的象征）所遭遇的命运而激愤不平，立志要改变他们的命运，改变旧的社会秩序，建立农民革命政权，让劳苦大众也过上好日子，享受春天般的温暖。

这首诗由于立意高而别开生面，所以能使文人学士表达自己孤高绝俗的一切咏菊诗相形失色。

我们再看王昌龄的《出塞》：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　此诗表达了边防将士保卫祖国的决心，赞美了多次击败匈奴侵扰的历代飞将军，也含有对那些无能的边将的不满与讽刺。

　　杜牧的《山行》：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　这首诗一扫历代文人悲秋之感，生动地描绘了枫叶流丹，层林尽染，满山云锦，比春天还到艳丽的的秋色。

他在诗中歌颂了大自然的秋色美，体现了乐观向上的精神。

这首诗的立意既新又高，成为不朽的名作。

　　即使是同一题材的诗，由于作者在立意上的差别，他们的诗作所营造出来的意境也会给人以不同的感受。

我们现在来看下面两首。

劈地开天水，倾山动魄声。

千秋哺华夏，万里赴东瀛。

波染黄肤色，涛翻赤子情。

摇篮歌一曲，红日破云生。

　　　　（当代·张智深：

《五律·登眺黄河》）　　张智深这首诗的立意在于歌颂黄河母亲造福于炎黄子孙的伟大贡献，炎黄子孙以黄河母亲为骄傲自豪的情怀。

整首诗气势磅礴，充满豪迈向上的激情与力量。

一泻汪洋万里洪，弯弯龙字大书中。

蒸云化雨情如海，穿峡排峰气若虹。

烟水苍茫销霸业，波涛汹涌载英雄。

五千年后腾飞起，昂首长吟遨太空。

　　　　　　（当代·曾建开：

《黄河》）　　这首七律立意在于回顾五千年中华文明史，以龙为喻，讴歌当代中国在改革开放进程中的飞跃与进步。

两诗题材相同，由于立意的角度不一样，前一首的诗意显得生机勃勃，后一首则在昂扬激奋的同时还显示出一份历史的厚重感。

（三）近体诗创作的布局

　　什么是诗词创作上的布局？

布局就是在诗词主题确立后，将选取的相关素材根据深化主题、表现内容、营造意境的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗词中的各个部分有机地联系起来一，形成一篇完整的诗歌作品。

　　一首诗词的布局，在确立主题以后，就要有一个选材、安排的初步打算。

但是这种布局，往往并不是一次性完成的，而是在反复比较、不断深化构思中完成的。

对于一名诗词写作新手来说，这种布局的完成，可能需要比较长的时间，也许是一天，两天，甚至更长的时间。

而对于熟悉诗词创作规律的诗人来说，思路敏捷时，十分钟左右便可以完成一首绝句的构思与布局。

在网络诗坛上，这种“出手成章”的人并非罕见。

下面我来向大家介绍一下绝句与律诗的常用布局方法。

绝句布局八法

　　绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。

难就在于字数少（20或28字），要想铺排典故、大发议论都不行。

　要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。

这才是绝句中的精品。

”（霍松林语）　　

绝句的布局，主要有以下八法：

（１）起承转合法这是最常见的方法。

它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。

此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。

“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。

为了写好绝句，在采用此法时，要求：

起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。

李白的《客中作》：

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　此诗用的就是起、承、转、合布局法。

起句“兰陵美酒耶金香”，既贴题，又突兀；第二句“玉碗盛来琥珀光”，紧承上一句“美酒”说来，连贯自然。

这两句说明了朋友的盛情款待，李白欢饮美酒的情景，这才使第三句转到抒情“但使主人能醉客”，第四句表明看法：

“不知何处是他乡。

”第三句用“但”字转，且为第四句作了引线；而第四句表达了诗人昂奋的精神状态和豪放不羁的个性，一扫古人作客时怀乡的凄楚情绪。

今人钱明锵有一首《拂晓飞抵巴黎》：

　　夜魔底事苦相缠？

风雨催程路九千。

圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。

　　起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。

　　其余如唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》、韩愈的《晚春》，也都是用的起承转合法。

　绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。

前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。

但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。

王楷苏《骚坛八略》云：

“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。

第三句得势，第四句一拍便着。

譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。

杨载《诗法家数》云：

“要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。

多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。

至如宛转变化，工夫全在第三句。

若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。

”

　由古人的这些议论，可见结句的重要性，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。

“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。

结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。

（２）并列对合法

绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。

　　杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。

他的《绝句四首》（其三）：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　和《绝句漫兴九首》（其七）：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。

是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。

并列法是用两组对仗句。

（３）承对合用法

　　一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。

用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。

　　韦应物的《登楼寄王卿》：

踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。

数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。

前两句承接法，后两句对仗。

　　潘天寿《梦渡黄河》：

时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。

为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。

前两句对仗，后两句承接。

唐杜审言的《赠苏书记》、王勃的《江亭夜月送别》、杜甫的《八阵图》，也都是用的这种布局方法。

（４）对比法

　　把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。

常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。

　　对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力。

在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。

诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。

　　王播的《题惠照寺》：

三十年前此院游，木兰花发院新修。

如今再到经行处，树老无花僧白头。

　　他所用的就是对比法。

（５）先景（事）后议法

　　在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。

风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。

诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。

　　如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。

前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。

　　我们再来看今人钱明锵的这首《仙女岩》诗：

琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。

何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。

　　这也是先景后议。

（６）先议后景（事）法　　　　　　　　　　　　　

　　这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事来证明其论点的。

议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

　　如刘禹锡的《秋词》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

　　其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。

诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。

诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？

他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。

这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。

　　杜牧《乌江亭》：

“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

（７）末句的寓情于景法

　一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。

　　这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。

　　元稹的《闻乐天授江州司马》：

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

　　此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。

其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。

这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

　　又如韦应物的《寒食寄京师诸弟》中以“杜陵寒食草青青”作结，刘禹锡的《竹枝词九首》（其七）中以“等闲平地起波澜”

作结，也都是用的“末句寓情于景”法。

（８）倒叙突出重点法

　　一般来说，绝句的重点在后两句。

在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。

这种方法叫“倒叙突出重点法”。

例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。

此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。

诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。

这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。

由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。

诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。

例如宋僧梵崇的《春晚》：

“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。

却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。

”

　　以上八法是绝句的主要布局法。

在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。

当然，以上八法，还不能包括无遗。

例如李白的《越中览古》：

越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。

宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

　　此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。

又如窦巩的《南游感兴》：

伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。

日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。

　　此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。

可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。

深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，这就是我们常说的“天才出于勤奋”，“功到自然成”了。

　　律诗布局四法

　　五律和七律，是由首联、颌联、颈联、尾联组成的，共八句，容量比绝句多一倍。

因此它在布局上与绝句也就不尽相同。

现将其主要布局法归纳如下：

　　1、起承转合法

　　律诗的布局以“联”为单位。

首联（第一、二两句）为起，颔联（第三、四两句）为承，颈联（第五、六两句）为转，尾联（第七、八两句）为合。

起联起到点题、定基调或笼罩全篇的作用，故有的交待时间、地点、事项，有的总括全诗，有的则直接写景抒情等。

　　承联是接着起联写下去的，或描景，或叙事，或抒情，以加深扩充起联的内容。

转联是笔锋一转，别开生面，或由写景转到抒情，

或由此时、此地、此事，转到彼时、彼地、彼事，其内容与前两联虽有内在的逻辑联系，但有明显的不同，转的意味较重。

　　结联以能点明主旨，振醒全篇，或含蓄蕴藉，余味无穷为上，故应有画龙点睛之笔。

我们来看杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

　　此诗首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

”写所见所闻之景，是起；颔联上句“无边落木萧萧下”是承接第一句写的，下句“不尽长江滚滚来”是承接第二句写的。

这是分承法，从山、水两个方面分承，继续写景。

颈联转入抒情，从空间和时间两方面感慨自己的一生。

尾联归结到当前人老境困，仍是抒情。

这首诗的布局用的就是起承转合法。

孟浩然的《宿桐庐江寄广陵旧游》亦用此法：

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

　　王昌龄的《宿京江口》、杜牧的《商山麻涧》以及前面举例我的那首《黄河》，它们的布局方法都属于起承转合法。

２、起承继转合法

　　这种写法就是：

在一首律诗中，首联为起，颔联为承，颈联为继，尾联为转合。

所谓“继”，就是接着颔联的意思继续发挥而不转折。

这样写的话，往往把转与合的功能由尾联承担了。

　　我们来看看郑谷的《鹧鸪》诗：

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔，苦竹从深日向西。

　　此诗用的就是“起承继转合法”。

　　首联：

“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

”写鹧鸪的习性、羽色和形貌，可以和山鸡比美，这是“起”。

　　颔联：

“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

”言其在“蒸昏”、“花落”的“风寒”凄迷的境遇中发出哀鸣，这是承上联而来，传其神韵。

　　颈联：

“游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

”这两句是从“游子”、“佳人”两种人闻其声的表情上，进一步写其声，承接相当巧妙，这是“继”。

　　尾联：

“相呼相应湘江阔，苦竹从深日向西。

”更为浑成，转的意味浅而隐，结的意味重而显，使诗人的乡思之愁和思妇怀亲之苦尽在不言中了。

　　白居易的《赋得古原草送别》、沉期的《夜宿七盘岭》、李白的《谢公亭》、刘长卿的《登余干县古城》等诗，都是属于这种布局模式。

３、起承展转合法

　　在一首律诗中，一句起，二句承，中间两联展开、铺叙，第七句转，第八句合，这种布局模式就是“起承展转合法”。

这就打破了以“联”为单位说明律诗布局法的惯例。

这种布局法的主要特点，是中间四句分别地并列地描述四样景物，铺叙的手法很明显。

这种布局模式在律诗中也是常见的。

王维的《过香积寺》：

不知香积寺，数里入云峰。

古木没人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　此诗首联上句“不知香积寺”

，扣题而起；次句“数里入云峰”，是紧承上句而来的承句。

从语法上看，“香积寺数里入云峰”均是“知”的宾语。

中间四句分别写诗人在深山密林中的眼见与耳闻的四种景物：

古木、钟声、泉声、日色。

尾联的上句才转到佛教的故事，下句归结到“安禅制毒龙”（诗中以毒龙喻世人的欲念）。

　　白居易的《春题湖上》：

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青萝裙带展新蒲。

未能抛得此湖去，一半勾留是此湖。

　　此诗首句点题而起，交待游览地点和时间，并以比喻赞美春湖景色；下句承上句而来，从山和水两方面作进一步的描述；中间四句分写“松林”、“月亮”、“早稻”、“新蒲”四样景物。

尾联上句将笔峰一转，提出问题；末句作出解释，归结全诗主旨。

　　以上两首的布局都是采用了“起承展转合法”。

4、跳跃式的布局法

　　非常的事件，引起的是非常的感情。

因此，在表现形式上也就不一般，各联之间，甚至上下句之间，在时空上的跨度很大，表现出明显的突出的跌宕起伏与跳跃。

这样的布局可称之为“跳跃式的布局法”。

　　张乔的《书边事》：

调角断清秋，征人依戍楼。

春风对青冢，白日落梁州。

大漠兵无阻，穷边有客游。

蕃情似此水，长愿向南流。

　　此诗首联写边塞军旅生活之安宁，颔联以大开之笔，从内蒙古的昭君墓写到了甘肃的凉州；颈联又以大合之笔，写大漠无兵和穷边有客；尾联写出诗人自己的心愿。

各联之间的跳跃性很大，无法用常规的起承转合分析来说明。

李商隐的《安定城楼》、杜甫的《喜达行在所三首（其二）》（愁思胡笳夕）等诗，都是这种布局类型。

　　律诗的布局法是多种多样的，上面介绍的四种律诗布局法只是其中常用的类型。

有功力的诗人创作欲来时，其感情如长江大河一泻千里，不刻意于布局而自成篇章，这样的情况往往是存在的。