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唐诗虽朴质而诗意沉厚,语虽拙而意实曲,故不像宋诗之单纯精美。
和尚以为唐诗远比宋诗要深、要厚、要更难寻其痕迹。
唐诗用典比宋诗更多,读唐诗更要注意其背景,此是气色丰富,而只逗露一角也。
象者,物象也。
唐诗虽朴拙,但意在言外,而多偏好以景写情,情景交融,相得益彰。
宋明清诗非不写景,奈何不如唐诗之自然随意。
唐人多喜游历,科举制度尚未为文人取仕唯一通道,故而唐人写景多实写,并且唐人直率朴质,开阔包容,故其写景多顺意而为,以景写情天人合一。
何以以气象独胜?
和尚以为,唐人诗不重雕琢重气脉,不重文辞重风神,不耽于写景抒情,而以诗写实、写事、议论和感叹,故而气象万千,精彩纷呈。
加以盛唐之包容、开阔;
文人之思想开放,人格独立,故而千载以降,仍令人神往,庶几为此乎?
(六不和尚:
midouwei)
宫怨(唐·
李益)
露湿晴花春殿香,月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。
古人评注
《批点唐诗正声》:
宫怨宜在浑厚,诗虽佳,时意甚刻削。
《唐诗解》:
以昭阳之歌吹,比长门之漏声、是以弥觉其长耳。
《大历诗略》:
兴调已是龙标,又加沉着。
《唐人绝句精华》:
不过“愁人知夜长”之意,却将昭阳歌与长门宫漏比说,便觉谁堪。
春夜闻笛(唐·
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
意深于太白。
隋宫燕(唐·
燕语如伤旧国春,宫花旋落已成尘。
自从一闭风光后,几度飞来不见人。
凄丽脱洒,不减青莲。
《唐人万首绝句选评》:
末句中正含情无限,通首不嫌直致。
吊古之情由偶见春燕引起,即代燕说,构思颇巧。
上汝州郡楼(唐·
黄昏鼓角似边州,三十年前上此楼。
今日山川对垂泪,伤心不独为悲秋。
调苦,绝处极有意。
新亭堕泪,恐亦尔尔。
《唐诗绝句类选》:
感慨含蓄。
《唐诗选脉会通评林》:
周珽曰:
益边塞诸诗,掀开干百年宿案,笔胆能踏泰山使东,倒黄河使西。
吾畏其舌神齿骨之贵,即王、李复生,不能前驱也。
《唐诗笺注》:
“似”字见风尘满地,三十年中,乱离飘荡,山川如故,风景已非。
“伤心不独为悲秋”,俱含在内。
写情(唐·
水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
极直极尽,正复情味无穷。
《灵芬馆诗话》:
李益“水纹珍簟思悠悠……”含思凄惋,命意忠厚,殊不类薄幸人。
《诗境浅说续编》:
诗题曰“写情”,实即崔国辅《怨词》之意。
因此生已休,虽有馀情,不抵深怨也。
江南曲(唐·
于鹄)
偶向江边采白蘋,还随女伴赛江神。
众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人。
摹古不为古所役。
又曰:
诗人托意,微而婉。
《载酒园诗话又编》:
摹写一段柔肠慧致,自是化工之笔。
读此则前篇“秦女”(按指《题美人》)仅有貌耳,深情大不如。
《网师园唐诗笺》:
体贴入微(末二句下)。
一片心情只自知。
曰“偶向”,曰“还随”,分明最勉强从事,却就赛神,微露于金钱一卜,妙极形容。
此亦乐府遗声也。
巴女谣(唐·
巴女骑牛唱竹枝,藕丝菱叶傍江时。
不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱。
《随园诗话》:
宋人《渔父词》云“归来月下渔舟暗,认得山妻结网灯”,又云“不愁日暮还家错,认得芭蕉出槿篱”,二语相似,余寓西湖放生庵,夜深断桥独步,常恐迷路,望僧庵灯影而归,方觉二诗之妙。
登科后(唐·
孟郊)
昔日龌龊不足誇,今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
洛桥晚望(唐·
天津桥下冰初结,洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。
《寒瘦集》:
静境佳思,得晚望之祌。
《养一斋诗话》:
予论唐诗,小与人异。
东野《独愁》诗云:
“前日远别离……使我芳草歇。
”《洛桥晚望》云:
“天津桥下冰初结……”笔力高简至此,同时除退之之奥,子厚之谈,文昌之雅,可与匹者谁乎?
而人犹以退之倾倒不置为疑。
观祈雨(唐·
李约)
桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。
朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。
徐子扩曰:
讥切世情。
《升庵诗话》:
与聂夷中二丝五谷诗(即《咏田家》)并观,有《三百篇》遗意。
三四句讥富贵人家全不知民生疾苦。
旱甚至桑叶都枯,土亦生烟,则禾黍之槁死可知,而朱门之人尚恐春阴,致管弦潮润,有妨行乐,此辈不知楚何心肠,此诗人所以深痛而切讥之也。
约本唐宗室之裔孙,能为此言,告时称其至行雅操,观此诗益信。
从军行(唐·
陈羽)
海畔风吹冻泥裂,枯桐叶落枝梢折。
横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。
折杨柳(唐·
杨巨源)
水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。
惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹。
《苕溪渔隐丛话》:
《复斋漫录》:
予读唐杨巨源“江边杨柳曲尘丝”之句,不知所本。
后读刘梦得《杨柳枝》词云:
“风阀轻遮翡翠帏,龙池遥望曲尘丝。
御沟春水相辉映,狂杀长安年少儿。
”乃知巨源取此。
《鹤林玉露》:
唐人柳诗“水边杨柳曲尘丝……”,朱文公每喜诵之,取其兴也。
唐孟庄曰:
遇物生情,才得作绝三昧。
《删订唐诗解》:
唐云:
柳如烟丝,折以赠别,而春风吹拂,更是有情:
此就题翻意法。
吴云:
言春风之不忍于柳,以见离别之苦。
《古今词统》:
徐士俊:
他人说风妒花,此翻说风惜花。
《湘绮楼说诗》:
因景造情,婉而多致。
宋谢枋得评曰:
“杨柳已折,生意何在,春风披拂如有殷勤爱惜之心焉,此无情似有情也。
仁人打子常以天地生物之心为心,兴哀于无用之地,垂德于不报之所,与春风吹断柳何异!
”按谢氏此评,于诗人用意推阐至极,读诗中三四句,确有寓意。
谢氏以比仁人君子应物之心,虽不免过高,然亦题中所有之义也。
城东早春(唐·
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦,出门俱是看花人。
春兴(唐·
武元衡)
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
春风一夜吹香梦,又逐春风到洛城。
旅情黯黯,春梦栩栩,笔致入妙。
诗言春尽花飞,风吹乡梦,虽寻常意境,情韵自佳。
三、四句“乡梦”、“东风”,循环互用,句法颇新。
啰唝曲六首其一(唐·
刘采春)
不喜秦淮水,生憎江上船。
载儿夫婿去,经岁又经年。
《唐音癸签》:
《罗唝曲》一名《望夫歌》。
罗唝,古楼名,陈后主所建。
元稹廉问浙东、有妓女刘采春自淮甸而来,能唱此曲,闺妇、行人闻者莫不涟泣。
《雪涛小书》:
三诗(按指“不喜秦淮水”、“借问东园柳”、“莫作商人妇”三首)商彝同鼎,古色照人。
不意闺门能为此语也。
《唐风怀》:
南村曰:
怨水憎船,妇人痴语,然非痴无以言情。
《唐诗别裁》:
“不喜”、“生憎”,“经岁”、“经年”、重复可笑,的是儿女子口角。
“自家夫婿无消息,却恨桥头卖卜人”,犹于真处传神。
“不喜秦淮水,生憎江上船”,却是非非想,真白描神手。
《诗法易简录》:
不怨夫婿之不归,而怨水与船之载去,妙于措词。
“打起黄鸾儿”之亚。
沈归愚评此诗,谓“不喜”、“生憎”,“经岁”、“经年”,重复可笑,的是儿女子口角。
余谓故意重复,取其姿势生动,固合歌曲古逸之趣,且其重复,皆有用意:
首二句言“不喜秦淮水”,与“生憎江上船”者,乃因“水”与“船”之无情,为第三句张本,故接续言无情之“船”与“水”,竟载夫婿去矣。
第四句“经岁复经年”,即年复一年,乃习用之语,极言分离之久,已历多年。
虽用重复字,而各有用意。
啰唝曲六首其三(唐·
莫作商人妇,金钗当卜钱。
朝朝江口望,错认几人船。
此首方明写其望归之情。
卜掷金钗,望穿江上,而终不见其归。
“错认”者,望之切也;
“几人”者,无定之数,望之久也。
所以如此者,则以夫婿为商人,重利轻别离故也。
“莫作”者,怨之至也。
怨之至而但曰“莫作”,则既作商人妇,又分当如是矣。
唐汝询曰:
无限懊恨。
言凝盼归舟,眼为心乱也。
啰唝曲六首其四(唐·
刘采春)
那年离别日,只道住桐庐。
桐庐人不见,今得广州书。
唐刘采春诗:
“那年离别日,只道往桐庐。
”此本《诗疏》“何斯违斯”一句,其疏云:
“君子既行王命于彼远方,谓适居此一处,今复乃去此,更转远于余方。
”
《四溟诗话》:
陆士衡《为周夫人寄车骑》云:
“昔者得君书,闻君在高平。
今者得君书,闻君在京城。
”及观刘采春《啰唝曲》云:
”此二绝同意,作者粗直,述者深婉。
前首言离别之久,此又言夫婿之行踪靡定也。
桐庐已无归期,今在广州,去家益远,归期益无日矣。
只淡淡叙事,而探情无尽。
《葚原诗说》:
五言绝有两种:
有意尽而言止者,有言止而意不尽者。
……意尽言止,则突然而起,斩然而住,中间更无委曲;
此实乐府之遗音,故为变调,意尽言止,如“打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西”、“那年离别日,只道往桐庐。
桐庐人不见,今得广州书”。
嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。
早知潮有信,嫁与弄潮儿。
《唐诗归》:
荒唐之想,写怨情却真切。
《载酒园诗话》:
诗又有无理而妙者,如李益“早知潮有信,嫁与弄潮儿”,此呵以理求乎?
然自是妙语。
俚语不见身分,方是贾人妇口角,亦《子夜》、《读曲》之遗。
不知如何落想,得此急切情至语,乃知《郑风》“子不我思,岂无他人,”是怨怅之极词也。
极言夫婿之无情,借潮信作翻波,便有无限曲折。
潮来有信而郎去不归,喻巧而怨深。
古乐府之借物见意者甚多,皆喻曲而有致,此诗其嗣响也。
此写商人妇之怨情也。
商人好利,久客不归,其妇怨之也。
人情当怨深时,有此想法,诗人为之道出。
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