高中语文人教版选修中国小说欣赏检测12 长恨歌 含答案.docx
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高中语文人教版选修中国小说欣赏检测12长恨歌含答案
12 《长恨歌》
围炉夜话
一个穿着旧式旗袍的女人,烫着短的卷发,一张化着淡妆的有点苍白的脸。
眼睑一垂,一个转身,身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。
这样的一个女人,不同于《半生缘》里的顾家姐妹的泼辣和委屈,也不是琼瑶戏里旧上海小姐的那种纯善与隐忍。
这样的一个女人,应该是平淡而真实的,风情是含蓄的不外露的。
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古
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几
人
回
。
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上海故事的别样叙述
从热奈特的叙述学理论来看,《长恨歌》第一章采用的是一种非常特殊的叙述形式——综合性叙述。
它指的是一种叙述频率,即叙述一次发生了N次的事。
这种叙述形式在其他各章普遍存在。
王安忆不仅用它来叙“事”,还用之描述“景”,如对弄堂、爱丽丝公寓、邬桥、平安里等这些处所的描述,“这城市不知有多少‘爱丽丝’这样的公寓,它们是这城市的世外桃源,公寓里的生涯总有着隐秘感,有多少不为人知”,“邬桥这种地方,是专门供作避乱的”,“上海这城市最少也有一百条平安里。
一说起平安里,眼前就会出现那种曲折深长、藏污纳垢的弄堂”。
第一章对弄堂的讲述是从俯视下的弄堂景观开始的,然后是夜幕中的弄堂、白天的弄堂,接着是弄堂的式样,弄堂的可感可知,最后是弄堂中的流言,作家几乎写遍弄堂的每个角落,“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗,它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样,那木框窗扇是细雕细作的;那屋披上的瓦是细工细排的;窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。
”作家用了同样的叙述方式,同样的语言风格写流言、闺阁、鸽子,最后终于引出了王琦瑶。
如果说弄堂、流言、闺阁、鸽子在故事和现实中都是重复的,必须采用综合性叙述,作家写王琦瑶仍然使用综合性叙述就表明作家是有意为之。
综合性叙述不是不得已的选择,而是一种叙述策略。
王安忆曾说写王琦瑶,是想写出上海这个城市的精神,王琦瑶的形象就是她心目中的上海。
那么,在小说中人物和城市是如何结合的?
有研究者认为《长恨歌》的叙事是双重的,表层是王琦瑶的故事,深层则是上海这个城市的故事。
从叙述的角度看,作家使用多种策略来强化小说的“城市故事”主题。
首先是把主要人物类型化。
王琦瑶是这样出场的,“王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿。
每天早上,后弄的门一响,提着花书包出来的,就是王琦瑶;下午,跟着隔壁留声机哼唱‘四季调’的,就是王琦瑶;结伴到电影院看费雯丽主演的‘乱世佳人’,是一群王琦瑶;到照相馆去拍小照的,则是两个特别要好的王琦瑶。
每间偏厢房或者亭子间里,几乎都坐着一个王琦瑶”。
综合性叙述使初次跃入读者眼帘的王琦瑶形象模糊,如同一团影子,若有似无,明显违反了塑造典型人物的规则。
作家的用心在于告诉读者王琦瑶代表的是上海弄堂女儿这个类型,而不仅仅是一个女人的名字。
其次是淡化王琦瑶故事中的矛盾冲突,从而弱化主要人物的故事性。
比如,王琦瑶几乎没有遭遇任何障碍就住进了爱丽丝公寓,成了李主任的女人。
王琦瑶未婚生女的尴尬也被轻易化解,等等。
第三是采用多种叙述技巧,把读者的注意力从王琦瑶身上引开,而关注她的周围。
比如,叙述者过多干预叙述,以讲述为主,人物对话采用间接引语方式,读者听到的不是人物清晰的声音而是叙事者的呓语。
第四是对人物所处环境的关注。
(有删改)
【课内挖掘】
严师母无限感慨地说:
要说做人,最是体现在穿衣上的,它是做人的兴趣和精神,是最要紧的。
……
严师母摇了一下头,说:
吃是做人的里子,虽也是重要,却不是像面子那样,支撑起全局,作宣言一般,让人信服和器重的,当然,里子有它实惠的一面,是做人做给自己看,可是,假如完全不为别人看的做人,又有多少味道呢?
⊙精彩运用
你同意严师母对于人生的见解吗?
请结合本文深刻理解这些文字,多角度审题立意,写一篇文章。
【示例】
面子说
鲁迅曾说:
面子是中国人的精神纲领。
没错,大凡中国人无论做什么都要考虑面子问题。
面子,就是一个人的脸面,有了,就认为是被瞧得起了;失去了,就认为丢了人,伤到了自尊了。
这面子,到底要怎样看呢?
死要面子。
说到死要面子,就不得不提起项羽,只因无颜见江东父老,就拔剑自刎。
为了他所谓的“颜面”,放弃生命,放弃东山再起的机会。
堂堂一个西楚霸王,不为心爱的女人的死而自杀,不为丢城弃池而自杀,却因害怕失去面子而自杀,真是可悲。
中国人有句俗话叫做“死要面子活受罪”。
为了支撑面子,不惜伤害自己。
把面子看得过重,往往得不偿失,项羽就是过度看重面子,一剑挥去了所有的希望,而把自己推向了穷途末路的境地。
面子很容易拿得起,却很难放下,看得过重,面子就成了牵着人们鼻子走的枷锁。
因为面子,阿Q被打时还叫着“儿子打老子”,因为面子,玛蒂尔德用了十年的青春去偿还一条假项链。
可也因为面子,才有了陶潜不为五斗米折腰的佳话,才有了韩信受胯下之辱后的辉煌,才有了勾践十年卧薪尝胆后的重生。
所以,爱面子还得适度。
不要面子。
最近一年来,在各大网络媒体的热捧之下,罗玉凤火了,红了。
她的豪言壮志,让多少人在饭后有了调侃的话题,什么只嫁海派、北大清华毕业生。
不知道凤姐在说这些话时,把脸放在了哪里。
一个没有内涵、毫无素养的人完全丢掉一个人起码的脸面,自毁形象,靠胡说八道出彩。
也许对于凤姐而言,面子根本不算什么,只要能出名,面子可以抛。
于是近日,凤姐又抛豪言,要去美国发展,要在两个月内赶超ladygaga。
真是世界大了,什么人都有,有人为了面子可以舍弃性命,有人为了出名视面子为粪土。
但在我看来,不可把面子看得过重,也不能完全不要脸面。
每个人都有一个起码的脸面,那是这个人存活于世间的最起码的尊严。
如果一个人抛弃了起码的面子,人也便完全失却了礼义廉耻。
所以,面子不能不要,只是要适度。
【课外应用】
上海是一部喜剧
王安忆
我将上海设计在舞台上。
布景是写实的风格,细节比较烦琐,连墙壁上小孩写的骂人话都有。
后门的门板上钉着牛奶箱、信箱、好几个电铃,铃上贴了十条胶布,写着“张”或者“李”姓。
空调的落水管很仔细地顺到落水管边上,一起放下来。
空调上方,爱惜地罩着绿色玻璃钢的雨篷,或者条纹布的伸缩雨篷。
当然要是老房子,这种老房子功能外露,一看就知道,这是做什么用,那是做什么用。
所以可以不要空调,而是木百叶窗,可以活动的,必须做得十分到家。
盖下来,可想见屋里一片森凉,翻起来,则是一条条的光,亮亮地进去。
街面上的店多是小店,楼上可住人,从后门进去,前边是门面。
米店,油酱店,碗店,针头线脑店。
服装店是一间一间的,门面不大,里头坐个老板娘,放下熨衣板在熨衣服,玻璃门上贴了招聘雇员的告示。
总之,张一眼就知道,这店里的内情。
但是推门进去,还是有私密的气息。
收银的账台上,也是写字的桌上,放着写了半页的信纸,算了一半的家用账,顾客还是朋友的名片,谁给的几块糖果,小孩子的照片、奶嘴,男人的烟盒,女人的发网卡子。
门前的行人大多面熟陌生,走过来走过去做什么,也大致知道个差不多。
不过是从来不搭讪的,保持着矜持的态度,很严肃,各有各的大事情,说出来你也不懂。
服装要讲究,这讲究不是说摩登、华丽,而是规矩。
即便是到弄口搬是非,也要穿好了。
上衣的拉链拉到领下两寸,裤缝是直的,皮鞋不必十分新,但必是擦亮,移了的后跟打上掌子。
不要钉鞋钉,鞋钉有些像马掌,声音又太硬,有点替代品的味道。
穿正经的西装也可以,对,就穿了西装,在门口“嘁嘁”地说闲话。
而且,非要是男人,四十五岁朝上的。
头发梳得整整齐齐,打一点发蜡,双手插在裤袋里。
女人家顶好穿碎花布的衣裳,颜色新一点,花色带些乡气。
“乡气”其实顶女人气,而且,没有市井气。
男人市井气些好,显得应变能力强,能对付世界,还有点草莽。
流里流气,但不要油滑。
女人却要“乡气”些,比较妩媚,又不是不顶事。
她们穿碎花布的衣裳,家常的款式。
头发还是不烫的好,打辫子,或者齐耳短发,斜挑了一边,别一个发卡。
她们做什么呢?
就做方才那时装店的老板娘。
未婚的,就做前去应聘的雇员。
慢慢学些生意经,再开自己的店。
她们穿什么鞋?
脚样好的,穿布鞋就很好,横搭绊,或者,七十年代,流行过的,中间系鞋带。
千万不要穿塑料拖鞋,最粗鲁了。
无论男女都需瘦,不能有赘肉。
但不是广东人那样的精瘦,也不像农人,体力上的劳作形成的瘦,而是有些像知识分子,有智能生活的那种瘦。
说话呢,以上海话为主。
上海话里,苏州和宁波两种口音可以偏重些。
这两种口音就像阴和阳,一个女性化,一个男性化。
但却要倒过来说,前者男人说,后者女人说。
这样男人就比较善叙事,娓娓道来,耐心好,又有些缠不清。
方才说的市井气里,再夹些抒情的气质,减去些俚俗。
女人说,说一口宁波腔上海话,就风趣和活泼了,否则,怕是要有些呆和乏味,就没意思了。
而这里的女人,都要有意思,性情要俏爽一些,也就是妩媚的泼辣吧!
这些男和女,在一处上演的,必是喜剧无疑了。
剧情呢,大致是像《新民晚报》“蔷薇花下”栏目刊登的那种。
比如有一老伯,去迁他亡妻的骨灰,想到他亡妻是个喜欢热闹、广交朋友的人,便考虑会把旧邻鬼魂带到家中来,回家中转时,特意将骨灰放门外自行车上,不让野鬼进房,不料骨灰盒却叫小偷偷去,当做个万宝箱。
又有一壮年男子,为试验妻子对自己的感情如何,在家蒙了白被单装死,好听老婆哭几声,却吓着放学回家的独生子,转身没命地跑,便起身追赶,叫:
无须跑!
自然越追越跑,终至跌跤破头。
夫妇再带孩子去医院包扎。
再则,一售票员见一少年乘客携一猴子上车,十分激动,诚请多坐一圈车程,他可允其免票。
还有一妇女立于车内,有儿童站起让座,称她“阿婆”,坚执不就座,待有人称其“小姐”,则欢天喜地地坐下,等等。
就要是这一类的,你可说是荒唐,荒唐就是荒唐,可是带劲!
勃勃然的,出些小洋相,又无碍于你我。
是不登大雅之堂,可本来就是“大世界”那样的人多又杂的戏院子,小舞台上的戏。
说喜剧也许太过郑重,那么就是俗话说的:
滑稽戏。
配乐可以不拘泥,哪个时代的流行曲都可以,只要是流行,人人会唱,尤其是那类雅一点的,甚至悲一点的。
比如“梁祝”的“小别重逢梁山伯”,比如“问紫鹃,妹妹的花锄今何在”,比如“毛主席呀毛主席,你在我的心中,我的心中”,重点是在后边半句,是小流氓在街头对了过路的阿妹唱的,还有,“一张旧船票能否搭上当班的客轮”之类。
滑稽的人生里,也是含有世事的苍茫,但决不因此而凄凉下来,而是热心热肺热肚肠。
总之,我就喜欢上海的谐谑成分,所以,要我来想象上海,就是把这些单挑出来,放大,突出,拼接,搭起来。
2000年4月5日于上海
【品读提示】 文章用比喻的手法,把上海当作一部喜剧设计在舞台上,从几个方面对上海的老房子、街上的店面、穿的服装、说的话、每天发生的事情和人们哼唱的歌曲作了介绍,展现出上海特有的风情和魅力,让人对上海有一个基本的印象。
对生活细节敏锐的观察,对市民人物特点形象的把握,体现出作者一贯的行文风格。
一、夯基训练
1.下列加点字的注音全对的一项是( )
A.泥淖(nào) 石臼(jiù)
糯米(rú)懦弱(nuò)
B.琐屑(xiè)湮灭(yān)
应景(yīnɡ)应届(yīnɡ)
C.霓裳(ní)泔水(ɡān)
舂米(chōnɡ)舀水(yǎo)
D.嗤笑(chǐ)咫尺(zhǐ)
弄堂(lònɡ)玩弄(nònɡ)
解析:
A项,“糯”应读“nuò”;B项,“应景”的“应”应读“yìnɡ”;D项,“嗤”应读“chī”。
答案:
C
2.下列各句中,加点的词语使用恰当的一句是( )
A.于敏院士在我国首颗氢弹的成功研制上功勋卓著,然而他淡泊名利,婉拒“氢弹之父”的称号,其人品胸襟,令人高山仰止。
B.在东海舰队组织的此次实战演练中,我军的投水雷舰艇倾巢而出,成功扫除了“敌军”在航道上隐蔽布设的多枚新型水雷。
C.某些管理机制缺乏“大数据思维”,以邻为壑,不与相关机构共享信息资源,公共数据中心的建
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