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宗教乐舞
“礼崩乐坏”、
“郑卫之音”:
民间音乐发展:
宋玉对楚王问
曾侯乙钟鼓之乐:
相和歌
民歌(风、楚声)徒歌—但歌—相和歌
相和大曲
艳—曲—乱或趋:
“解”器乐插段
民间舞蹈:
巴渝、鞞舞、公莫舞、铎舞、槃午。
民歌
《弹歌》、南音(候人)、北音(燕子)
《易经•归妹》(剪羊毛)
《易经•贲》(婚姻)
《尚书•汤誓》(反抗)
《诗经》
《楚辞》(九歌)
说唱
荀况《成相篇》:
相—春牍,粗竹筒制成的打击乐器。
三、三、七句式,揭露统治者愚蠢,主张开明政治。
百戏(散乐)东海黄公
叙事诗《焦仲卿妻》
器乐
伯牙《高山》、《流水》传说
鼓吹乐:
黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹
乐器
贾湖骨笛、鼓、埙、磬(新石器时代晚期)
编钟、编磬、籥、殷墟编铙、云门火烧沟陶埙、河南辉县陶埙、商虎纹大磬、商双鸟铜鼓、
70种(乐器)
八音:
金、石、土、革、丝、木、匏、竹
曾侯乙墓8种(钟、磬、篪、笙、箫、琴、瑟)125件;
编钟65件,分三层悬挂,编磬32件,曾钟2800多字铭文,楚、齐、晋、周、申、曾等国律名比照、一钟双音,变化音名、八度分组(5个)
排箫、笛、羌笛、笳、角、箜篌、筝、阮咸、琴
乐律
绝对音高:
#c\#f\#a
十二律(六律、六同)、七声音阶
《管子》五声、《吕氏春秋》十二律、三分损益法、曾侯乙种中心音域十二律具全,采用三分损益律和纯律结合的复合律制
相和三调:
平、清、瑟
京房60律
理论
音乐教育
成均之法、乐德、乐语、乐法
文化下移,有教无类、百家争鸣
儒家(《乐记》)、道家(老、庄)、墨子(《非乐》)《考工记》
声乐《乐记•师乙》、《韩非子•外储右上》
《史记》(司马迁前145—前86)董仲舒,刘向
记谱法—《投壶记》、《河南周歌声曲折》
机构
春官(大司乐等1463人)
汉承秦制,设乐府(前112—前8),收集、整理、编创
音乐家
夔(制磬传说)
师况、师涓、师文、师乙、韩娥、秦青、薛谭、王豹、高渐离、优孟
李延年乐府领导人协律都尉
三国---五代
220—265
265—316
317—439
439—535
581—618
618—907
五代907—960
三国
西晋
东晋宋齐梁陈317—420(十六国304—439)
北魏(东魏——北齐;
西魏—北周)
隋
唐
十国907—979
清商乐
1、北方相和歌8种乐器伴奏前奏—8/4段—尾声
2、南方清商乐(吴、西+相和歌)
3、其他;
拂舞、白宁舞、杯槃舞
中西音乐文化交流:
与少数民族音乐融合:
雅乐、龟兹、疏勒、鲜卑、西凉、高昌、康国
乐器的传入:
曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响
佛教音乐传入(1世纪)
1、隋七部(隋581年后);
七部:
国伎、清商、高丽、天竺、安国、龟兹、文康。
2、隋九部:
加康国、疏勒(605—618);
3、唐贞观十年九部:
+燕乐、废礼毕(文康)。
4、唐十部(642,贞观16)+高昌
5、曲目:
初唐《破阵乐》、《庆善乐》、《景云河清歌》等、中唐《霓裳羽衣曲》、《夜半乐》、《定难乐》、《胡旋》、《胡腾》、《南诏奉圣乐》等;
坐立部伎
6、大曲(清乐大曲、法曲、西凉、龟兹等)
结构:
散序—歌—破85
1、吴歌(江浙“建康”南京)2、西曲(荆楚江陵)
其它如:
“北歌”、《木兰诗》
曲子:
两种体裁:
山歌:
农村——踏歌(伴集体舞)、秧歌
小曲:
城市
1、五言、六言、七言,长短句
2、只曲为主、双遍、双阕
文人填词的曲子:
白居易、刘禹锡、王昌龄、高适、王之涣、王维/旗亭画壁
《阳关三叠》
百戏,鱼龙曼延、吞刀吐火、歌舞杂技,在市民中影响较大
俗讲:
底本—变文—包括散文与韵文,宣传佛教教义,演唱历史故事、民间传说
琴曲:
《广陵散》64、《碣石调•幽兰》67、文字谱《碣石调•幽兰》、阮籍《酒狂》66
蔡氏五弄、蔡琰胡笳曲、嵇氏四弄、
桓伊笛《梅花三弄》
鼓吹:
北方《真人代歌》加入鼓吹
1、琵琶曲目:
《六幺》、《霓裳》、《凉州》、《胡渭州》人物:
康昆仑、段善本(长安天门街奏绿要一决高下)、贺怀智、曹刚、裴神甫
2、琴曲曲目:
董庭兰《颐真》、《胡笳十八拍》,陈康士《离骚》99,颜师古《梅花三弄》98/减字谱(曹柔)97/《弹琴右手法》(赵耶利)、《弹琴手势图》(薛易简)3、鼓吹
戏曲
歌舞戏(踏谣娘、拨头、兰陵王/代面)
参军戏(苍鹘与参军)、“杂剧丈夫”
曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响(16片)、筝
唐代乐器约300种。
弹弦:
琵琶,吹管:
觱篥、笙、笛,打击:
方响、编钟磬、羯鼓。
拉弦:
轧筝、奚琴
清商三调、荀勖笛律、笛上三调、钱乐之、沈重360律、何承天新律、纯律应用(琴十三徽)
新音阶(下徵)、八声音阶、燕乐28调、万宝常84调,祖孝孙、张文收旋宫转调,记谱法:
减字谱、燕乐半字谱(敦煌藏经洞乐谱)
阮籍《乐论》嵇康《声无哀乐论》
《乐书要录》元万顷93等,《教坊记》崔令钦93、《羯鼓录》南卓94、《乐府杂录》段安节94
太常寺:
大乐署、鼓吹署、教坊、梨园103-104
阮籍、嵇康、
歌唱:
许和子、张红红
笛:
李谟,觱篥:
尉迟青、羯鼓:
李龟年,琵琶:
贺怀智,箜篌:
张野狐,作曲:
李龟年、白明达、段善本、李可及等105-107
辽---清
辽(916—1125)—金(1125—1234)
1271—1368
1368—1644
1644—1840
宋代(960—1127)—南宋、西夏
元
明
清
舞蹈
宋代乐舞:
在唐代基础上发展起来。
大曲音乐以“摘遍”为主(含曲破、缠令、缠达和单曲等类型)
秧歌(花鼓):
汉族地区风俗歌舞—分过街、大场、小场(其中打花鼓)
采茶:
南方各省。
与采茶有关。
表演:
一男几女持采茶农具。
二胡、笛子、唢呐。
木卡姆:
每套四部分木卡姆、穷乃额玛、达斯坦、麦西莱普。
囊玛;
锅庄、跳月、白沙细乐、赛乃姆
曲子词即宋词或词调:
应歌合舞,结构长短句为主。
创作上依乐填词,有减字、偷声、摊破等形式的变化。
体裁:
令、慢、引、近犯。
姜夔《扬州慢》、《杏花天影》
元代散曲—分为小令(只曲短小)、带过曲(2-3只曲连缀)、散套(组歌加尾声间有2个以上同宫的只曲连缀)《天净沙﹒秋思》马
冯梦龙《挂枝儿》《山歌》收集编辑民歌,民歌体裁有:
1、琴歌:
古代抒情歌曲
2、小曲(北京、汴梁小曲、扬州、成都、)北京小曲:
单弦汴梁小曲—鼓子曲
3、歌谣:
清唱
魏氏乐谱(明代传谱)
鼓子词:
1、有说有唱的《莺莺传》、
2、只唱《十二月鼓子词渔家傲》
唱赚:
缠令—引子+abc+尾声/缠达—引子+a+b+a1+b1张五牛赚
诸宫调:
北宋孔三传、不同曲牌用异宫《刘智远诸宫调》鼓板笛
货郎儿:
民间、叫卖,串鼓
陶真:
起北宋盛金元、演唱“路歧人”、琵琶、通俗、货郎儿:
起于持串鼓叫卖声,演化为出说唱故事的形式。
后发展出转调货郎儿
明:
弹词(南)源于陶真,琵琶伴奏《西游补》
清:
弹词“开篇—诗—词—赞—套数—篇子、陈、毛、俞、陆
鼓词:
(梅、清、胡、赵)四大家“词/赋—诗—正文—白—诗段儿书子弟书大鼓—西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓等
道情/琴书/牌子曲
细乐、清乐、小乐器、教坊大乐、古琴(郭沔《潇湘水云》)
蒙古器乐合奏:
大曲、小曲、回回曲三类《海青拿天鹅》(琵琶);
浙派琴曲
[明]琴:
浙操徐门—黄献、肖鸾。
虞山派—严澂、徐上瀛《谿山》广陵—扬州徐常遇、徐祺《五知斋》/川派:
张孔三《流水》、诸城:
王溥长、王心源。
九嶷:
黄勉之、杨时百/《平沙落雁》、《醉渔唱晚》194
琵琶:
李近楼、汤应曾(北),钟秀之(南)查鼐/《十面埋伏》《月儿高》(霓裳曲)
三弦(北方小曲、昆曲乐队)十番锣鼓:
源南北曲曲牌/地方下戏/分:
笛吹、笙吹、粗细丝竹、清锣鼓等编制。
管弦乐与打击乐交替,音色对比、热烈。
十番鼓:
源于宋词牌和南北曲5—10人,鼓笛为主。
/潮州音乐/福建南音/西安鼓乐/智化寺/山西八大套/辽南鼓吹
杂剧(北宋)艳段、正杂剧、散段南戏民歌曲牌《风流王焕贺怜怜》
元杂剧(金院本)小冀州调、中州调关汉卿、马致远、郑光祖、白朴王实甫、乔吉甫《窦娥冤》《汉宫秋》等
五声音阶流利婉转
四大声腔:
昆山腔(魏良辅水磨腔、梁辰鱼《浣纱记》、《桃花扇》)、海盐腔、余姚腔、弋阳腔/汤显祖(四梦)紫钗、还魂(牡丹亭)、南轲、邯郸(强调文采、用意深远、不局格律)
梆子腔(秦腔):
陕西、山西、甘肃老戏,后发展为众多地方剧种陕西、山西、河南梆子。
板腔体—基本曲调按角色分板式变化,高亢、激越,活泼流利,花音、苦音(梆子、拉弦)
皮黄腔(板腔体):
襄阳腔(陕西梆子加楚腔)明朗流畅/江西宜黄深沉柔和
板腔体京剧的诞生:
1790乾隆令徽班进京,融合多声腔,以皮黄为主,板式:
导板、回龙、慢板、二六、流水、摇板、散板等。
早期:
程、余、张/梅巧玲、谭鑫培
官笛、胡琴、三弦、双韵、渤海琴、葫芦琴
火不思、云熬、笙
汪桂芬、汪笑侬、刘泓声等
二弦、四胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克唢呐出现
蔡元定十八律,
朱载堉:
十二平均律、异径管律、清康熙《律吕正义》
陈旸《乐书》王灼《碧鸡漫志》沈括《梦溪笔谈》、姜夔俗字谱17首、律吕谱10首、减自谱1首、张炎《词源》
燕南芝庵《唱论》、周德清《中原音韵》
工尺谱定形,《谿山琴况》(1643徐上赢)道家、弦指音意相合。
孤高静穆古雅。
朱权《神奇秘谱》允禄《九宫大成南北词宫谱》《华秋苹琵琶谱》李方园《南北派十三套大曲琵琶新谱》《乐府传声》(徐大椿,1748年前)清荣斋《弦索备考》
汴梁:
(瓦子)勾栏杭州:
各种社会宫廷:
东西教坊,“均容直”
柳永、苏轼、姜夔
晚清---30,40年代
晚清
民国初
20年代
30—40年代
传统音乐
西安鼓乐:
大型套曲“法鼓段”、“八鼓段”两种;
:
“六、尺、上、五”四调
山西八大套
冀中管乐
河北吹歌
《弦索十三套》(《弦索备考》1814)
京剧的发展:
谭鑫培(1846—1914)刘鸣声、汪笑侬(1858—1918)
地方小戏:
二人转、二人台;
梆子、粤剧、川剧
京剧:
四旦—梅、程、尚、荀,四生—余、言、高、马/麒派:
周信芳,梅派:
梅兰芳。
“富连成班”叶春善、萧长华,“南通伶工学社”欧阳予倩
广东音乐:
二弦、提琴、三弦、月琴、横箫“五架头”。
严老烈、何柳堂、吕文成。
江南丝竹:
二胡、三弦琵琶、、扬琴、笛、箫、板、
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