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几家欢乐几家愁?
几家夫妇同罗帐,
几家飘零在外头?
运用对比,能使描写对象的区别更加明显。
这首民歌,就是通过强烈的对比,描写了百姓离乡背景的痛苦。
又如,张籍《野老歌》
老翁家贫在山住,
耕种山田三四亩。
苗疏税多不得食,
输入官仓化为土。
岁末锄犁倚空室,
呼儿登山收橡实。
西江贾客珠百斛,
船中养犬长食肉。
结尾两句通过两种截然不同的生活的鲜明对比,将富商穷农的矛盾即城市与农村的矛盾突显出来。
《现代汉语词典》解释“衬托”一词时作如此说:
“为使事物特色突出,用另一些事物放在一起来陪衬或对照。
”换言之,“衬托”指用事物间相似或对立的条件,以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。
“衬托”分为正衬和反衬,其目的都是为了凸显被衬托事物的特色,以最终突出人物形象或诗歌主旨。
衬托是古人诗歌创作中常用的表现手法。
杜甫有名句“星垂平野阔,月涌大江流”,惟其“星垂”,才能见出原野之广阔;
惟其“月涌”,方可反映江水的流动:
是为烘托的妙用。
而王维的五绝”独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照”,弹琴长啸,更突出了月夜之幽静;
明月相照,尤显得深林的昏暗:
是为反衬的妙用。
只要我们在古诗阅读和鉴赏中细加玩味,一定能深刻体味其用心之深、表达之妙。
正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物,比如李白《梦游天姥吟留别》:
“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台一万八千丈,对此欲倒东南倾。
”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高,而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山,从而把天姥山写得耸立天外,直插云霄,壮丽非凡。
反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物,比如王维的《鸟鸣涧》:
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
其中一句是“桂花落人间”的倒文,以动衬静;
三、四句以有声衬无声:
全诗用衬托手法,描绘出了清新、幽静的情境。
再如杜甫的《漫成一首》:
“江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。
”其中“船尾跳鱼拨剌鸣”一句就用了反衬。
诗的前三句着力刻画一个静字,此句却写动、写声,似乎打破了静谧之境,但给读者的实际感受恰好相反,以动写静,愈见其静,以声衬静,愈见其静。
诗句“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”说的就是这个意思。
有的诗歌中既运用了对比,又运用了衬托,这就需要我们阅读鉴赏时仔细分辨,慢慢品味。
如:
篇二:
浅谈高考诗歌鉴赏中对比和衬托的区别
浅谈高考诗歌鉴赏中对比和衬托的区别
在平时的鉴赏过程中,学生往往把衬托、对比两种手法搞混淆了,把“对比”当成“衬托”,或者相反,有的干脆眉毛胡子一把抓,遇到这两种手法时就模糊的说成“对比衬托”。
现实中因为人们常把对比、衬托连用,有人便误以为对比和衬托是一回事。
其实,对比和衬托是不同的两种表现手法,不能混为一谈。
对比是把互相矛盾对立的事物放在一起相互比较的一种表现手法。
对比可以截取两件不同的事物或同一事物的两个不同的方面,两相比较,使形象美丑显得更加鲜明,双方特点比得更加显著,正反道理说得更加深刻,矛盾问题揭露得更加尖锐。
在古典诗歌中常见的对比方式有动与静的对比、虚与实的对比、今昔盛衰的对比、哀与乐的对比等,它们方式各异,但表达效果一样,都是为了增加诗歌的表现力和感染力。
衬托则是利用事物间的近似或对立的条件,用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物,使被陪衬的事物显得更加突出、形象。
利用事物的相似条件来衬托就是正衬;
对比和衬托都有对照的意味,都是通过对某些事物(或形象或情感)进行对照来完成。
但是,作为表现手法,对比和衬托的差别还是明显的。
我们可以从以下三个方面去把握。
首先,主次是否分明。
对比是相反或相似的两种事物互相比照,以共同表现某种思想或意境,对比双方不分主次;
而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物,一方是工具,一方是目的,两者主次分明。
请参看下面几例:
(1)将士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
(高适的《燕歌行》)
(2)人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
(王维《鸟鸣涧》)
(3)朱门酒肉臭,路有冻死骨。
(杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》)
(4)桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情(李白《赠汪伦》
(5)蝉躁林逾静,鸟鸣山更幽。
此地动归念,长年悲倦游。
(王籍《入若耶溪》)
(6)春种一粒粟,秋收万颗籽。
四海无闲田,农夫犹饿死。
(李绅《悯农》)
解析:
例
(1)用前方作战的士兵舍身保国和上层统治者醉生梦死、不务国事的情形作对比。
例
(2)运用了衬托的手法,用“落、出、惊、鸣”等动态词,衬托了山谷的静。
例(3)通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒,对人民悲惨遭遇的同情;
它使我们看到了封建社会尖锐的阶级矛盾、对立。
例(4)以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。
例(5)运用了衬托的手法,用蝉躁、鸟鸣体现山谷之幽静。
例(6)用无闲田与犹饿死形成对比,揭露了尖锐的阶级矛盾。
其次,主体是否出现。
在对比中,用来进行对比的两方面都要出现,否则便达不到黑白分明的表达效果;
而在衬托中,衬体必须出现,而主体则允许隐藏,可以明写此而暗指彼,特别是像以动衬静、以明衬暗等反衬,常常不出现主体。
请先看对比的例子,如下:
例
(1)朱门酒肉臭,路有冻死骨。
例
(2)陶尽门前土,屋上无片瓦。
十指不沾泥,鳞鳞居大厦。
(梅尧臣《陶者》)
例(3)意气骄满路,鞍马光照尘。
借问何为者,人称是内臣。
朱绂皆大夫,紫绶悉将军。
夸赴军中宴,走马去如云。
樽罍溢九酝,水陆罗八珍。
果擘洞庭橘,脍切天池鳞。
食饱心自若,酒酣气益振。
是岁江南旱,衢州人食人!
(白居易《轻肥》)
例
(1)通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒,对人民悲惨遭遇的同情;
例
(2)通过陶者和富家的强烈鲜明的对比,深刻揭露了封建社会制度的极端不合理,表达了对劳动人民的深切同情。
例(3)运用了对比手法,诗人将内臣行乐图与江南“人食人”的惨象这两种截然不同的现象并列在一起进行对比,强烈表达了诗人对官场奢侈生活的批判和对人民疾苦命运的同情。
这三例或是两种人物的对比,或是两种事物或现象的对比,它们都同时出现在句子里。
再看衬托的例子,如下:
例(4)两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(杜甫《绝句》)例(5)空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
(王维《鹿柴》)
例(4)通过景物描写传达出平定战乱后的欢愉和思归的感伤,一二句是正面衬托,三四句是反面衬托,只出现托体,而并未出现主体(思想感情)。
例(5)用声响反衬空寂,用光亮反衬幽暗,在这里只有对声响和光亮的描写,并未出现对空寂和幽暗的描写,更显深林的幽与静。
特别值得注意的是,在衬托中,衬体和主体也可以同时出现,例如《梦游天姥吟留别》中“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台一万八千丈,对此欲倒东南倾”,用以高峻著称的五岳和天台山来衬托天姥山,衬体(五岳、天台)和主体(天姥山,即句中“此”)就同时出现。
这就说明,我们不能把两者都出现的诗句一律看成是对比,但是,有一点却是坚定不移的,即只出现衬体而不出现主体的就一定是衬托而不会是对比。
最后,双方类属是否相同。
凡甲、乙对比,两者要么同一物体,要么同一方面,否则便不可比;
而甲、乙衬托,两者可以是同类属的,也可以是不同类属的,如以景衬情就是言此而意彼。
李白的《越中览古》将昨天的强盛与眼前的衰败对比,崔护的《题都城南庄》将去年的欢愉与今年的落寞对比,强盛和衰败,欢愉和落寞。
这都是属于同一物体或同一方面的对比。
“衬托”分为正衬和反衬。
正衬是指利用事物间的近似条件来衬主体事物,如用高衬更高,用好衬更好。
请看下例:
例
(1)孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
(白居易的《钱塘湖春行》)
例
(2)寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
(柳永《雨霖铃》)
例(3)回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
(白居易《长恨歌》)
例
(1)乐景衬乐情,用西湖勃勃生机之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。
例
(2)哀景衬哀情,用分离时凄切悲凉的意象,衬托着依依惜别的不舍之情。
例(3)以美衬美。
诗以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。
而乐景衬乐情、哀景衬哀情、以美衬美和以丑衬丑都是用次要内容从正面衬托主要内容,属于正衬。
而反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物,如用动衬静,用乐衬哀,用好衬坏,用美衬丑。
例(3)江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。
(杜甫的《漫成一首》)例(4)多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。
(李煜《望江南》)例(5)海畔风吹冻泥裂,梧桐叶落枝梢折。
横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。
(陈羽《从军行》)
例(3)以动衬静。
诗的前三句着力刻画一个静字,此句却写动、写声,似乎打破了静谧之境,但给读者的实际感受恰好相反,以动写静,愈见其静,以声衬静,愈见其静。
例(4)乐景衬哀情。
作者不对当前处境作正面描写,而是通过过去繁华生活的梦境来反衬,梦境越是繁华、热闹,越能反衬出梦醒后悲哀的浓重;
对旧时繁华的眷念越深,就越能反衬出亡国后的凄凉。
例(5)哀景衬乐情。
前两句写从军的将士面对的极为恶劣的环境。
后两句写在这样恶劣的风雪中行军将士不但没有退缩,而且举着成行的红旗,吹着横笛正在向山峰行进。
环境越是恶劣,越能反衬出士兵们高昂的士气,无所畏惧、一往直前的精神。
如果是风和日丽、山清水秀的环境便难现行军将士昂扬的士气和无畏的精神,也就达不到这样的效果。
综上所述,衬托与对比既有联系又有区别,甲乙对比,同时又互相衬托,甲衬乙,乙也衬甲;
甲乙衬托,也含有某种程度的对比。
也正由于它们有联系,所以有些修辞著作中将它们合为“比衬”或“映衬”。
但是衬托与对比的区别还是显而易见的。
我们主要从以下三个方面来区别:
归纳如下:
对比:
并列关系,造成反差。
衬托:
主次关系,突出主体。
用来对比的双方都要出现,衬托:
被衬托的事物(主体)可以不出现。
对比双方类属相同(如人与人的对比)。
衬托双方类属可以不同(如以景衬情)。
总之,对于这两种
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