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3、如何理解近代文学过渡性特点?
详细体当前两个方面:
第一,是创作方面,体现为:
新旧杂处,文白并存。
在思想内容上,在体现手法上,在感情表达上,在文学体裁上,在语言运用上都是如此。
第二,是文学思想方面,体现为:
抱残守缺与观念更新同在。
4、曾国藩文章学主张是什么?
(1)强调文学与时代关系,明确提出“文章与世变相因”主张;
(2)明确提出将“经济之学”纳入文学范畴,
强调“义理、考据、经济、辞章”四者统一;
(3)在文学创作强调从理出情;
(4)为文主张气盛、推崇雄奇之文。
5、何谓“宋诗运动”(或什么叫“宋诗派”)?
第一,“宋诗运动”(又称“宋诗派”),是鸦片战争先后一种较有代表性诗派。
第二,道、咸年间,由朴学家程恩泽、祁?
藻等加以倡导,形成了宋诗运动。
第三,她们崇尚以文字训诂为诗,强调博学根低,注重读书和反对模仿盛唐俗滥之风。
强调学习江西诗派黄庭坚,进而学杜、韩等唐宋名家,提出作诗要有“性情”、“学问”。
第四,宋诗运动理论为日后“同光体”诗派所继承。
6、湘乡派文学主张如何?
第一,强调文学与时代关系,明确提出了“文章与世变相因”主张。
第二,明确地提出将“经济之学”纳入文学范畴。
强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一理论带上鲜明政治色彩。
第三,强调从理出情,主张创作雄奇之文。
7、南社性质和诗学思想重要内容是什么?
答;
性质:
它是一种反清革命文学团队。
第一,在文学与政治关系上,更强调文学现实性和战斗性。
第二,在文学与时代关系上,更注重创作时代精神,强调诗歌应因时而变。
第三,在文学反映对象上,她们突出诗歌民众性,公开号召诗歌要面向“下等社会”,面向“贩夫走卒”。
第四,在文学体现形式上,她们反对宗派,强调诗人主体意识,提出要敢于突破老式形式束缚,创作具备“足以惊天地泣鬼神”风格诗。
8、什么叫“信、达、雅”?
(1)这是近代翻译文学一种原则,最早由严复提出;
(2)信,即译文要忠实可靠;
(3)达,即畅达,译者要能弥补原著语言和中华人民共和国语言之间差距;
(4)雅,译著语言要渊雅;
(5)三者之间相辅相成,互为表里。
9、何谓“同光体”?
第一“同光体”,是指同治、光绪年间一种以学习宋诗为主一种诗歌流派。
第二崇尚以学问考据入诗,强调人格修养与诗文成家关系,力图另辟蹊径,
“合学人、诗人之诗二而一之”。
第三最早指出“同光体”是陈衍代表人物有:
陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。
10、同光体代表诗人和重要创作倾向。
(1)同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”,始终延续到二十世纪三十年代末期;
(2)这一诗派颇庞大,也极为复杂,代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等;
(3)作品较多是咏叹个人身世,描摹山水景物,其中不少人是维新运动直接参加者,作品中也体现了变法图强,忧怀国事,反对外国侵略积极内容;
(4)戊戌变法失败后,大多数诗人逐渐走向消沉,超然物外,或政治上落伍,跟不上时代变化,但依然写下某些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。
11、“诗界革命”标语是如何提出来?
内容和意义是什么?
第一,1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”标语。
第二,规定作诗要有新发现、新创造,即“第一要新意境,第二要新语句,而又须以古人之风格入之,然后成其为诗。
”
第三,诗界革命为老式诗歌近代转型奠定了基本,积累了经验。
12、梁启超文学批评重要内容和评论方式有哪些?
第一,非常强调文学社会作用,大力倡导政治故事。
第二,在评论详细作家作品和探讨文学现象过程中表述文学看法。
第三,注意吸取和运用西方资产阶级文学思想和美学观分析作家作品,探讨文学创作现象。
第四,进一步丰富了文学艺术情感,注重文学审美移情作用。
13、梁启超在《论故事与群治之关系》中是从哪四方面阐述故事社会作用?
第一,熏,即故事能起熏陶和潜移默化作用。
第二,浸,即故事使读者身入其境,期思想感情受到渗入而不断地变化。
第三,刺,即故事能突然强烈地震动读者心灵。
使读者情不自禁地受到感动,接受教诲。
第四,提,即故事能产生一种“移人”力量,使读者感情完全融入故事中,与作品中主人翁合而为一。
这是一篇改写故事历史地位论文,故事能给人抱负,给人知识,教诲人,左右人风俗喜好。
14、王国维从哪几方面丰富和发展“意境”说内涵及其审美范畴?
《人间词话》阐述和发展了“意境说”内涵,重要有:
第一,造境与写境。
第二,有我之境与无我之境。
第三,诗人之境与常人之境。
第四,隔与不隔。
第五,入乎其内与出乎其外。
15、鲁迅初期文学批评重要内容和特点如何?
第一,鲁迅提出文学必要道“人生之诚理”,“启人生之?
机”创作规定。
第二,倡导文学上积极浪漫主义反抗精神。
第三,规定有选取地吸取和借鉴西方文化。
第四,反对国粹主义复古主义倾向,主张文学创作上“诚、善、美”统一。
16、近代散文发展和演变有哪些特点?
它在创作上有哪些基本特性?
第一,双向性。
指新旧流派是同步并存,双向发展。
第二,交错性。
新与旧之间既互相对立,又互相补充,交错发展。
第三,时代性。
就内容方面说,散文为社会变革和政治斗争服务。
在形式上,形式不断解放。
语言也逐渐趋向通俗化、口语化。
第四,开放性。
受到了西方文化影响,近代散文向当代散文发展过渡。
在创作上基本特性:
第一,在思想倾向上,散文愈来愈贴近时代,变革思想愈来愈强烈。
第二,在文体样式上,显示出空前多样性、丰富性。
第三,语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。
第四,在审美观念上,体现出以慷慨激昂、大气磅礴为主导美学风格。
17、如何评价曾国藩在“桐城中兴”中作用及其散文创作?
第一,理论上,强调“文章与世变相因”。
第二,组织上,发展了一支文学队伍。
浮现了中兴桐城文局面。
第三,善于部结结识文学自身某些规律,对于丰富和发展国内散文理论超了一定作用。
14、苏曼殊故事有什么结识价值和审美价值?
(或意义)
第一,她故事题材都是爱情悲剧,大都具备近代青年人对新生活喝望、追求和对于旧封建伦理观念屈从二重性。
第二,故事从争取婚姻自由角度接触到反封建主题。
第三,故事悲剧基调,反映了当时时代特点。
作者所要表达是时代迷惘和彷徨,也是时代企求。
同步,故事人物悲剧性,又是她自己迷惘、彷徨在故事人物身上反映。
第四,但它却提示了悲剧时代内蕴和社会性,提示了封建道德观念给人沉重枷锁,导致社会非人性劣根。
18、近代故事繁华体当前哪些方面?
其因素有哪些
第一,文学刊物浮现,故事自有史以来第一次有了自己阵地。
第二,故事创作队伍迅速扩大。
第三,故事题材非常广泛,批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期故事中心主题。
第四,故事理论批评兴盛。
第五,故事创作艺术有了许多新变化。
近代故事繁华因素:
第一,近代社会内忧外患历史状况,是近代故事繁华政治因素。
第二,印刷业发达,为近代故事发展提供了物质条件。
第三,中华人民共和国老式故事哺育滋养。
第四,西方文学影响变化了老式观念,提高了故事地位。
第五,都市商业化和作家职业化。
第六,近代故事理论增进了故事创作。
19、如何评价鸳鸯蝴蝶派故事?
第一,它故事是辛亥革命时期浮现。
第二,其中某些作品在一定限度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败颓丧、彷徨和抗争。
第三,尤多体现青年男女争取爱情自由、婚姻自主。
第四,也有反映了反帝爱国和抨击社会现实积极主题。
第五,故事在艺术上较多受西方故事影响,比较注意人物心理、生活环境描写,西方故事经常采用补叙、倒叙、插叙等构造形式也常有采用。
20、《官场现形记》艺术特色。
(1)构造上基本仿效《儒林外史》块状构造形式,以官场腐败黑暗为主线,把20各种没有必然联系相对独立故事和近百人活动联缀起来;
(2)在故事安排上,注意交错杂陈,不断变换时间和地点,这在一定限度上弥补了故事性质大抵相似,思想内容并无大异局限性,颇能引起读者阅读兴趣;
(3)故事最具特色,是讽刺艺术运用,作品大多运用漫画式讽刺夸张式遣责,产生动人艺术力量;
(4)在语言运用上,用白话文来写,语言朴实、浅白,也注意人物语言个性化。
1、近代诗歌特点是什么?
近代诗歌作为近代历史风云一面镜子,作为从古典诗歌到当代白话诗歌桥梁,它体现出如下特点:
一、主变与爱国成为近代诗歌主题。
二、诗歌与现实斗争相结合。
三、富于浪漫色彩。
运用想象,使用夸张,有一种极强形象化,体现了一代爱国者精神风貌。
其四,语言质朴、自然、超俗,适合宣传革命,抒情言志政治需要。
2、南社诗歌创作重要获得了哪些成就?
南社作为一种松散革命文学团队,在近代文学史上,特别是在近代诗歌发展方面谱写了重要一页。
南社人员众多,文化观念、文学主张有异。
诗歌创作也体现出极为复杂、颇多矛盾状况。
南社社员诗歌,从总体上说,反映了民族民主革命思潮,鼓吹民主共和,鼓吹武装革命,是她们诗歌创作主旋律,格调清新雅趣,唱出了时代强音。
但由于革命复杂性、曲折性和资产阶级斗争软弱性,她们创作又经常体现出一种脱离人民大众,看不到革命出路悲凉沮丧感情,这在辛亥革命后体现得尤为突出。
从形式上看,南社诗作,重要是旧体诗。
但也有某些成员如高旭等作过新体诗尝试,写过某些通俗、自由诗篇,或者是可供配乐诗歌。
这在继承“诗界革命”诗歌理论和创作,推动诗体改革方面作出了重要贡献。
3、柳亚子诗歌思想内容和艺术神色?
柳亚子,原名尉高,字安如,后改名弃疾,字亚子,江苏吴江人。
南社发起人之一,她是一位跨三个时代诗人,坚持革命,不断迈进,是她毕生追求。
诗词编为《磨剑室诗词集》,散文编为《磨剑室文集》。
柳亚子毕生诗歌创作数量众多,五四运动此前诗歌重要涉及如下特点:
一、政治抒情诗。
柳亚子是一种以诗歌为主题抒情诗人。
她诗,紧密结合资产阶级民主革命发展,洋溢着激烈爱国主义、民主主义激情,批判封建制度腐朽没落,揭露人权落后,民气有扬可悲现实。
二、怀人诗和朋友诗。
在广泛革命交游中,柳亚子写下了大量怀人诗和朋友诗,体现出对革命胜利信心和对光明将来期盼,此外某些诗或痛心于革命武装起义屡次失败,感衷哀悼烈士,体现了现实残酷和诗人对革命同志深情。
三、寄予反清思想。
柳亚子从年轻时代就有明确反清思想。
诗歌中往往把咏史和现实讽喻结合三起,通过抒写南宋、明末清初史实、人物,寄寓诗人对封建统治批判。
辛亥革命后,她诗转为对这次革命不彻底批判,袁世凯打出复僻帝制丑剧,柳亚子予以痛斥,讨伐这种倒行逆施行为。
柳亚子诗歌艺术特点:
第一、激昂慷慨之气与沉郁苍劲之风相结合,形成一种悲壮美。
她诗受宋代陆游,明代陈子龙等人影响较大,也颇受龚自珍启发。
第二、风格多样,富于变化,大多清新典丽。
第三、所作多为旧体诗,特别长于七律和绝句。
南社另一位发起者高旭对柳亚子予以极高评
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