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【教学过程】
第一课时
一、导入
在中国文学史上,诗与酒相从相随,几乎有一种天然的缘分。
中国诗人大多爱喝酒,且多半是因为“愁”了才喝酒,为何愁?
多得很,仕途失意、功业未成、思妻念子,一言概之,就是生活不如意。
多少诗人因酒忘却人生的痛苦忧愁,因酒在自由的时空尽情翱翔、因酒而丢掉面具口吐真言、因酒而成就传世佳作。
唐代的天才诗人李白尤为突出,他是“诗仙”,有自称是“酒中仙”,时人也号之为“酒圣”。
古时酒店都爱挂上“太白遗风”、“太白世家”的招牌直至现在。
杜甫的《饮中八仙歌》中说:
李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。
天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
二、写作背景
约作于天宝十一载(752),此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有八年之久。
此时,诗人与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》:
“不以千里遥,命驾来相招。
中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
对酒忽思我,长啸临清飙。
”)。
人生快事莫若置酒会友,
作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士�S)之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,来了一次淋漓尽致的发抒。
《将进酒》,乐府旧题,内容多写饮酒放歌时的情感。
三.诵读感知
1.诗中一会儿“高堂明镜悲白发”“与尔同销万古愁”,一会儿又“人生得意须尽欢”“烹羊宰牛且为乐”,到底是“悲愁”还是“欢乐”?
全篇大起大落,诗情忽翕忽张,由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放,最后归结于“万古愁”,回应篇首,如大河奔流,纵横捭阖,力能扛鼎。
于豪放不羁之中深蕴情才不遇、时光易逝之深沉悲哀。
所以读的时候要于狂饮纵歌之中把握好诗人深沉的愁绪。
2.“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回!
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
”感慨时光流逝,应该用什么语调来读?
深沉悲怆,但“黄河之水天上来,奔流到海不复回!
”要有气势。
3.“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我才必有用,黄金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停!
”应该怎样读?
这几句是李白自信、狂放的体现,于深沉的悲绪中洋溢着暂时的欢乐,应读得充满喜悦,而且是稍带夸张的喜悦。
其中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停!
”四个三字句,酒酣之时,喜悦之至,短句叠用,喜悦之情溢于言表,要读得充满喜悦之情,节奏要快,声音有力。
4.“与君歌一曲,请君为我倾耳听!
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒!
”后两句是全诗的中心句,也是李白在诗中表明志向的主旨句,该怎样去读?
“钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒!
”是明志的主旨句,表达了蔑视荣华富贵的高洁志向,也满怀着怀才不遇的悲情,因而前句要斩钉截铁,后句要深沉悲怆。
5.“古来圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌!
”如何读?
这几句又恢复了诗人的狷狂和豪放,要读出狂放的情感来。
6.最后“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁!
”收束全文,大家讨论该怎样读才能充分地表现出诗人的情感?
“与尔同销万古愁”与狂放转入深沉的悲哀,应悲怆深沉。
四、通读全诗,描画出诗人情感的变化曲线图。
时光易逝→自信狂放→志向高洁→古来圣贤→同销万古愁
(悲壮)→(喜悦)→(决绝)→(狂放)→(悲怆)
五、课堂小结
六、布置作业
第二课时
一、复习巩固、导入新课
二、合作探究、鉴赏诗歌
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回!
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
1.用长句开篇,有挟天风海雨而来之势,诗人是怎样营造这种气势的?
选择“黄河水”和“海”两个意象,用“天上来”和“奔流”两词修饰,运用夸张的手法,为我们营造了一幅黄河之水从天而降,一泻千里,东走大海的雄浑壮阔的画面,有挟天风海雨而来之势。
2.结合第3和第4句来看,作者写黄河之水,目的何在?
运用什么艺术手法?
表现时间像生命的流逝如同黄河之水一样,势不可挡地一去不复回,作者是借用此意象表达时如白驹过隙的感慨。
运用了起兴的手法(先言他物以引起所咏之物)。
3.“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”诗人选用了“明镜”这一意象来写人生苦短之意,你认为写得如何?
运用夸张的手法,将“朝”与“暮”、“青丝”与“雪”对比,极写人生易老之感慨,极写了人生苦短,很有冲击力。
而且也蕴含着诗人渴望建功立业但又才美不得用的渴望与失望。
篇二:
大学语文
(一)
大学语文
(一)
一、综合分析题
注意:
1、附件形式提交2、抄袭不得分3、请以课文为论述依据
1、《陌上桑》和《行行重行行》《春江花月夜》对爱情的描绘风格极为不同,请具体分析。
答:
《陌上桑》中的罗敷编造出一位才貌双全、有钱有势的夫婿来,是为了蔑视并吓退那个心怀叵测的太守。
这种爱情是充冲少女情怀的幻想,也颇有喜剧色彩;
《行行重行行》的爱情却显得沉重、哀婉、无奈,思归相思煎熬深重并且不无对远行的丈夫不无悬念和担心;
《春江花月夜》面对月夜、春江、花林的美妙抒发了委婉缠绵的离别相思之情
2、《张中丞传后叙》和《长恨歌》《陈情表》同为写人之作,他们的写作手法有什么相同与不同?
三文中相同的写法是写人叙事的同时抒发议论,抒发情感。
三文的不同之处在于《张中丞传后叙》最大特点是议论叙事,紧密结合;
《长恨歌》算叙事和抒情结合的手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起;
《陈情表》抒情意味浓厚
3、以课文为例,说明李白的诗与杜甫的诗有什么同异?
李杜诗歌有着一定的相似性,但由于两者的生活的时期的不同、生活的经历的各异,李杜诗歌在艺术特色上又有着明显的差异。
下面就以李白的《将进酒》与杜甫的《登高》为例,试比较两者诗歌艺术特色的差异:
一、诗歌风格的不同
严羽在《沧浪诗话》中说:
“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。
”李白和杜甫在诗歌创作中都形成了特有的风格。
李白的诗歌主导风格是飘逸俊美,而杜甫诗歌的主导风格则是沉郁顿挫,这在他们的许多代表作中都有体现。
如李白的《将进酒》:
“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回!
”把黄河在天地之间浩荡奔流的气势与声势充分表现出来,意境开阔,具有非凡的气势和浪漫主义情怀。
而杜甫的《登高》:
“风急天高猿
啸哀,渚清沙白鸟飞回。
”描绘了一幅惨淡的秋景画面,高天之狂飙,深谷之哀猿,惊心动魄,使全诗笼罩在悲凉的氛围之中,同时也反映诗人凄凉之感。
二、诗歌思想上的不同
李白与杜甫都有满腔抱负,想为国家尽一份力,但是他们在仕途中都又不得志,这种壮志难酬的悲愤与感伤在他们的许多作品中都有体现,但两者又有不同:
李白的诗,很多表现出及时行乐的思想;
杜甫的诗,很多表现忧国伤时的思想。
如在《将进酒》里,李白将满腔不合时宜借酒兴诗情,来了一次淋漓尽致的抒发。
醉意使李白纵情狂欢,高歌“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
”表达一种独立自由的人格,一种鄙弃世俗的非凡的自信。
虽壮志难酬,但李白却没有一般读书人或士大夫的顾影自怜、怀才不遇的情结,认为“人生苦短,须及时行乐”,有着乐观向上的人生态度。
而在《登高》里,诗人杜甫塑造了一位壮志难酬、长年飘泊、老病孤独的抒情主人公形象。
“万里悲秋常作客,百年多病独登台。
”诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他
乡、年老多病的处境,生出无限悲愁之绪,饱含了诗人排遣不尽的羁旅愁与孤独恨,尾联“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
”诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣,也表现了诗人浓厚的忧国伤时之情。
三、意象、意境组合与营造的不同
李白所创造富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏、奔腾咆哮的黄河与长江、高出天外的山峰、飞流直下的瀑布,这些“都具有超凡的气概,曲折地表现了李白冲决束缚,追求自由的热情,可以见出他飘逸不群的风格”。
如在《将进酒》中“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”,黄河水从天而降,写出了一泻千里,不可抵挡之势。
而杜
甫伤时忧国的情怀借着客观物象表现出来,形成带有浓厚忧郁色彩的意象,如瘦马、孤舟等,在这些被损弃与被遗忘的生物身上,杜甫表现了多种深沉而忧郁的情思。
在《登高》中杜甫就用“猿啸”、“落木”等意象营造了萧索、凄冷的氛围,表达诗人悲凉的心境。
四、语言特色的不同
李白追求自由精神,不受格律约束,他的诗歌常常给人一种飘逸的感觉,语言夸张却不显做作,华丽却不显庸俗。
如《将进酒》:
“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
”而
杜甫推崇“形神兼备”境界,强调炼字,炼句,苦思,苦学。
意象精练紧凑,语意凝重深沉,沉郁顿挫。
如《登高》中“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
”写出风、天、猿、渚、
沙、鸟六种景物的形、声、色、态,每件景物均只用一字描写,却生动形象,精炼传神。
二、作文
我与唐诗的会遇[800字]
从前,我一直渴望友一位朋友,能永远听我倾诉,让我放松,值得交心的。
如今,我发现了你――唐诗,实现了我埋藏在心底良久的小芽苗。
是你,使我原本燥热的心变得宁静;
是你,使我枯寂的心变得湿润;
是你,使我贫瘠的心变得富裕?
?
我与你相遇在初唐。
见之:
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。
于是我化作孤鹜与你比翼双飞,同你“玉楼宴罢醉和春”。
戏台上你“归时休照烛花红”,我“待
踏
马蹄清夜月”;
最终看着你身影渐行渐远,暗暗许诺:
“来时与你遍赏丛芳。
”
我与你又见在盛唐。
惊讶你把曾经的青涩化为了“黄河之水天上来”的大气,如此壮阔的美丽令我心动。
于是我与你携手醉饮葡萄美酒;
与你“高城眺落日,极浦映苍山。
”红幕扬起,用一杯月光销去万古愁绪;
陪你抒写“古人今人若流水,共看明月皆如此”的岁月轮回;
伴你看遍“春柳春花满画楼”;
尝尽“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。
手捧眷恋,默默念“思君如满月,月月减清辉”。
我与你再次相约在中唐。
怎料到曾经绝美汩汩流淌成了“感时花溅泪”的凄美。
我抚摸着你清瘦的容颜,伴你“群山万壑赴荆门”,同奏“千载琵琶作胡语”。
任凭柳烟凄迷了离别
破碎的河山,任凭杨贵妃那“云鬓花颜金步摇”,于昏君“芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起,从此君王不早朝”。
那《霓裳羽衣曲》被无情地击破,那“昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中
日月长”,我只虔诚地祝愿祈祷:
愿我和你“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”。
我与你相逢在晚唐。
无限好的夕阳是美丽!
可是红颜弹指老,一切“只是近黄昏”,可叹“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难”。
盛唐的余韵化作清江烟愁。
我本想与你
共剪西窗烛,却不料“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”;
我本想与你并蒂连理,却不料“故国不堪回首月明中”。
“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
”大唐国破,绝妙诗尽,于君离。
“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
”“不堪盈手赠,
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