电视摄像试题集2Word文档下载推荐.doc
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4.关于突出主体的表现方法,以下说法正确的是()
A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写
C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧
5.在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强()
A.捕捉动感B.精心构图
C.准确曝光D.精确对焦
6.电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的________所导致。
()
A.强光漫射B.摄像造型
C.框架结构D.杂波信号
7.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是()
A.特写B.近景
C.全景D.中景
8.从本质上讲,甩镜头属于()
A.拉镜头B.推镜头
C.移镜头D.摇镜头
9.电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果,采用的拍摄方式是()
A.推拉镜头B.固定镜头
C.移动镜头D.升降镜头
10.能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是()
A.渐变滤光镜B.晕化镜
C.双焦点镜D.多棱镜
11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者()
A.拍摄距离小B.视场角小
C.景深小D.场面小
12.主光一般采用()
A.硬光B.软光
C.柔和光D.散射光
13.电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。
A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择
C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整
14.三角形机位布局时,在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间,靠近关系线向外拍摄。
这种方案是()
A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局
C.平行三角形布局D.大三角形布局15.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夜景或夜景昼拍时,为了获得艺术的画面,在调整白平衡时应该()
A.准确B.偏红
C.偏蓝D.偏暖
三、名词解释(本大题共4小题,每小题4分,共16分)
1.强光漫射
2.单构图
3.摇镜头
4.越轴
四、简答题(本大题共3小题,每小题8分,共24分)
1.固定画面主要有哪些拍摄要求?
2.长焦距镜头的造型有哪些特点?
3.电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力?
五、论述题(本大题15分)
什么是电视节目的色彩基调?
举例说明电视节目中红色的色彩倾向及其形成。
提问者:
ken110911-试用期一级最佳答案
一、填空题(本大题共15空,每空1分,共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.同一色相的光度变化,人眼能辨别____________________,而电视屏幕仅有____________________层次。
2.电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。
3.拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
4.拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的,使得画面构图形成多结构变化。
5.如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄,镜头焦距越长,则成像面积越大、放大倍率越大。
6.电视用光与图片摄影用光相比,最突出的特点是动态用光。
7.三角形机位布局可有三种基本变化,即外反拍、内反拍和平行三角形布局。
8.电视摄像师的基本素质包含____________________和____________________两个基本方面。
二、单项选择题(本大题共15小题,每小题2分,共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1.人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是(B)
A.0.6秒B.2.8秒
C.2.1秒D.0.4秒
2.摄像机在光源色温3200K的基准之下,为保证正确的色彩还原,其输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路电信号比例应是(C)
A.1∶2∶3B.2∶4∶6
C.1∶1∶1D.1∶3∶5
3.黄金分割即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值应为(D)
A.0.415B.0.314
C.0.5D.0.618
4.关于突出主体的表现方法,以下说法正确的是(A)
C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧5.在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面,为了有别于摄影照片和美术作品,应该加强(A)
(A)
7.有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是(C)
8.从本质上讲,甩镜头属于(D)
9.电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果,采用的拍摄方式是(抱歉,没看过但是如果是我,那么长幅的壁画,我会选择移动镜头)A.推拉镜头B.固定镜头
10.能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是(D)
11.用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头,拍摄同样人物的近景,前者比后者(A)
12.主光一般采用(A)
(B)
这种方案是(B)
C.平行三角形布局D.大三角形布局
15.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夜景或夜景昼拍时,为了获得艺术的画面,在调整白平衡时应该(A)
1.强光漫射
2.单构图------一个镜头内只表现一种构图组合形式。
单构图在无声电影时期运用较多。
随着电影特别是电视艺术的发展,影视场面调度日趋复杂,运动摄影得到广泛运用,单构图在一部影视中所占比例日趋减少。
但导演和摄影(像)人员从内容出发,为表现某种特定的情绪和气氛,追求某种风格,仍在一些影视片中较多地采用单构图画面,尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了。
单构图多为静态构图,但有时摄影(像)机伴随被摄动作移动,也会出现动态构图形式
3.摇镜头---------------在拍摄一个镜头时,摄影机的机位不动,只有机身作上下、左右的旋转等运动。
摇镜头的作用主要是:
①、介绍环境。
②、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。
③、表现人物的运动。
④、代表剧中人物的主观视线。
⑤、表现剧中人物的内心感受。
4.越轴------------轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
倘若摄象机越过原先的轴线一侧,到轴线的另一侧区域去进行拍摄,即称为“越轴”。
“越轴”后所拍得的画面中,被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。
一般来说,越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。
如果硬行组接的话,就将发生视觉接受上的混乱
答:
(一)注意捕捉动感因素,增强画面内部活力
(二)要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
(三)固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性
(四)固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性
(五)固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住,那就是“稳”字当头
1.视角窄
2.景深小
3.画面包括的景物范围小
4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间
5.长焦距镜头有"
望远"
的效果6.长焦距镜头在表现运动主体时,对横向运动表现动感强,对纵向运动表现动感弱。
(乱答的)
1)新闻的感知能力:
具备很强的新闻感知感知能力,能发现新闻,及时采集
2)新闻辨析能力:
用职业眼光观察,分析事件起因,发掘价值所在关键.
3)社会交往能力:
*与采访对象交往能力.*与各部门合作能力.
所谓色彩基调,即指在电视节目中或在一个段落中,一种占主导地位的色彩。
色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向,当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下,那么那种颜色便是画面的色彩基调,简称色调。
根据频道、栏目、节目的定位,确定包装的主色调
如中央台一套是新闻为主的综合频道,所以其主色调以蓝色为主,凸显一种冷静、客
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