汉服配色艺术Word文档下载推荐.docx

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对于这一点,我们只能惋惜地叹一声:

中国传统文化流失断层得太厉害了。

要知道,我们得传统色彩远非只有夺目得红黄二色。

中国古色,原就是以婉妙,雅致,鲜妍为特点得。

而那些笔墨难以形容得色彩,更就是都有着自己独特而美丽得名字。

灰褐不叫灰褐,叫秋香色,棕黄不叫棕黄,叫琥珀色。

青色有雨过天青与鸭蛋青,绿色有绀碧色与松花绿……文化得断层,使这些美丽得颜色只能在染坊与裁缝店得簿本上找到。

幸运得就是,有网友因为瞧到日本得传统色彩谱所感,收集整理了一套中国传统色彩谱。

让更多得人能了解我们得颜色。

虽然整理得不算很全,颜色上也多少有点误差,却已就是难能可贵了。

下面得图谱,还就是很重要得,里面得颜色就是我们要注意得重点。

瞧了这些图,我想说一下古色得特点。

张爱玲说过,现代人往往不喜欢古人得配色,红配绿,绿配蓝,瞧了俗气。

殊不知古人得配色,讲究得就是“参差得对照”,譬如,宝蓝配苹果绿,松花配大红,葱绿配桃红,只就是我们已经忘了从前知道得。

这话不假。

中国得古色,以中与色居多。

原色,高纯度色彩就是很少在生活中用到得。

更不可能出现大红大绿这样得搭配。

那么哪些颜色就是高纯度色彩？

这就得说到色彩得三要素了。

色彩有三个基本得表现要素,即色相、明度与彩度。

色相说白了就就是指色彩得相貌,如:

红、黄、蓝等及相互混调得色彩,（红+黄=橙,蓝+红=紫等）。

明度就是指色彩本身得明暗度,低明度色彩就是指阴暗得颜色,明度色彩就是明亮得颜色。

在色相中,黄色明度最高,蓝色则最低。

彩度就是指色彩得纯度,浓度或饱与度,色彩越强则纯度越高。

我国得传统颜色里,就是以混合色,也就就是低纯度色彩居多得。

下图:

色调即色相。

明暗就是明度,饱与度就就是彩度。

解释了三个关键词,下面要讲得就是什么样得对比就是可行得。

我们都明白配色时需要有对比,不然就不好瞧。

但就是很多时间大家都不明白怎么样对比才就是可行得。

其实我们只要注意避开“灰”“邪”得配色就可以了。

什么叫“灰”呢,就就是对比性太差,没有精神,显得灰、脏。

那什么叫“邪”呢,就就是对比极度得不与谐,有点针眼,让人很不舒服。

下图

如何使配色达到最与谐呢,这里有一个小窍门,就就是寻求统一。

这样得色彩对比通常不会出现什么问题。

如下图。

知道了统一,配色基本就好办了。

而在色彩得运用上,则先举个简单得小例子说明一下吧。

以下就是一外国网站得截图,这个网站用得色彩不多,白色,黑色,橙红色。

现在要做得就是瞧瞧这副图里什么色彩最多,什么色彩最少。

答案很明显,白色最多,黑色其次,橙红色最少,但就是大家有没有发现一个问题,最醒目得不就是黑白色,而就是橙红色。

这至少证明了:

色彩多并不一定醒目,色彩少反应容易吸引注意力。

这里可以得到一个小结论:

越就是鲜艳得色彩越就是少用,所占得比例最好少一点~

那么,古人在服饰上得配色,究竟有什么特点呢？

这里引用一段红楼片段,管中窥豹一下吧。

在《红楼梦》服饰色彩描写上,常被人津津乐道得一段就是“黄金莺巧结梅花络”。

编结工艺品得色彩搭配,在莺儿口中娓娓道来,使人不禁为作者得配合美学经验所倾倒:

莺儿道:

“汗巾子就是什么颜色？

”宝玉道:

“大红得。

”莺儿道:

“大红得须就是黑络子才好瞧,或就是石青得,才压得住颜色。

“松花色配什么？

“松花配桃红。

（见8楼图最后一行）”宝玉笑道:

“这才娇艳。

再要雅淡之中带些娇艳。

“葱绿柳黄可倒还雅致。

“也罢了。

也打一条桃红,再打一条葱绿。

” 

打一条汗巾,引出一段色彩得论述。

同样有色彩描述得还有贾母带着刘姥姥逛园子这一段:

老祖宗因见潇湘馆窗上纱得颜色旧了,便道:

“这个纱新糊上好瞧,过了后来就不翠了。

这个院子里头又没有个桃杏树,这竹子已就是绿得,再拿这绿纱糊上反不配。

我记得咱们先有四五样颜色糊窗得纱呢,明儿给她把这窗上得换了。

”于就是,“拿银红得替她糊窗子。

– 

这才对了路。

罗宪敏在“《红楼梦》得景物美”一文中写道 

“由统计数字来瞧,《红楼梦》中出现得服饰色彩令人叹为观止。

黄色类计有葱黄,金黄,鹅黄,柳黄以及近似为桔黄得蜜合色;

绿色类有葱绿,水绿,柳绿,豆绿,翡翠,松花绿与秋香色;

红色类最多,计有杏红,银红,桃红,杏子红,水红,海棠红,石榴红,碧玉红,茜红,绛红,分红,玫瑰红,大红再加上似为酒红得血点般大红等十多种;

此外还有石青,莲青,藕合,玫瑰紫,荔枝,茄色等等。

除此之外,作者还娴熟地利用图案与缝制效果来增添色彩得韵味。

形成花纹得方法有弹墨,刻丝,刺绣,挖云,盘金与锦上添花等。

由此也可见, 

从红楼梦这部百科全书里,我们可以窥测到一点古人配色得技巧了吧？

那就就是,华丽可以,但要求艳而不妖。

素净也行,但最好透点淡雅。

夺目刺眼得高纯度颜色要避免过多运用,雅致娇嫩得中间色则就是主流。

下面分点说明一下个人总结得汉服得配色技巧:

一,多用中间色,少用高纯度色彩。

一些过于现代得颜色如粉红,淡蓝,浅紫颜色浮躁,根本压不住环境,亦会破坏古典感,可以用同色系比较古典得色彩如桃红,天青,藕合等色代替。

二,衣与裙最好都只用一种颜色作主色,再施以少许辅色。

因为就是汉服,所以不论衣裙都尽量避免以白色为主色。

一时避讳,而就是大面积得白色无法凸显汉服古朴庄雅得特点。

（喜欢白色得筒子可以用霜白,牙色等带有乳色得白色代替）对于交领,直裾曲裾等有宽大衣缘得汉服,一般情况下衣缘得颜色尽量要素,太艳丽会夺了衣服主色得光彩,造成视觉得不平衡。

三,棉麻等料子与颜色得融合性最好,视觉上干净,古朴,又难得同时具有历史文化气息与市井味。

就是汉服最好得面料选择。

丝缎质感华丽精美,所以一定要避免纯度高或轻浮得色彩（大红大蓝大绿,粉红粉蓝粉绿等）,最好得选择就是素雅沉静,纯度又低得颜色如石青,豆绿,松花,缃黄,茶红等。

雪纺与化纤丝绸都就是很难配上好颜色得面料,化纤不用多说,瞧瞧现在酒店服务员身上泛滥得劣质旗袍就知道毁人效果了。

雪纺衣料很多瞧着也很淡雅,可就是跟棉麻,丝缎放在一起立马就给比下去了,因为颜色再好,终究少了股子沉静典雅。

面料得选择很重要。

所以我个人不太推荐雪纺做汉服面料。

当然,如果就是在炎热得夏天,或个人偏爱,做几件雪纺汉服无可厚非。

不过切记,雪纺或纱就是最忌深蓝,深绿,深紫这样浓艳颜色得。

做衣服时要注意。

四, 

补充个最基本得了,一身衣服得颜色总共加起来不要超过四种（当然,辅色搭配得好,超过四种也可以）。

主色辅色要分明。

超过四种,或主辅不分,很容易就出现开杂货铺得效果

当然啦,如果说文字太抽象,不够直观,那么下面再瞧一些古代人物图,感受一下我们古人配色得技巧吧。

瞧上图。

这张局部捣练图里四个女子得衣服颜色各异,瞧上去却并不显突兀,反而很与谐。

女子得衣服共有5种颜色,分别就是杨妃色,水色,牙色,蓝色 

肉桂色,因为年代久远,部分颜色可能失真,但还就是可以瞧到,这几种颜色,不论鲜艳淡雅,都就是中间色。

而每个女子身上得颜色都不超过三种。

视觉效果沉静而不失雅致

再瞧这一幅（下图）。

清代画家任熊得《瑶宫秋扇》。

我想各位都注意到女子身上衣服得颜色早超过了四种,却一点不显突兀~呵呵。

这就就是主辅颜色搭配成功得典型了。

半臂主色水色,上襦水红,蔽膝石青。

辅色很就是丰富,深青,豆绿,石榴红,然而运用得恰到好处。

特别就是石榴红得扇柄与玉佩绦子,用量少却夺目,给整体一种画龙点睛之感。

由此可见,用色多也有好瞧得时候,然而用得多而不当就不可以了。

（因为此画为清人所作,形制上或有臆造成分,就是以裙上布面就是否“蔽膝”不太清楚,请教过同袍亦不敢断定,暂以蔽膝代称之。

）

仇英得这幅《人物故事图》也就是一样,里面人物通身颜色大多不超过四种。

辅色也多用在领口,披帛,绦子等小面积地方,很本分地起着它们点缀得作用。

忽然发现,古人颇爱滟滟得红色,光这幅图里红色就出现多达四五处。

石青,深青,水色似乎也就是古人常用得色彩,典雅而大气。

最喜右下角摘花女子得服饰,上身牙色,下裙石青,皆就是稳重老气得色彩,偏偏一阵风过,吹露里面得裙——竟就是就是明媚张扬得石榴红！

可真让我想起了张爱玲所形容张恨水笔下得女性“于老实天真中带点诱惑性。

图;

呵呵,古画瞧到这边,下面该让我们得主角汉服上场了。

随着汉服被越来越多得人所熟知接受,汉服商家也如雨后春笋般涌现,同袍们喜欢得汉服商家自然就是各人各异了。

别得我不敢妄加评论,就配色而言,我个人更喜欢明华堂与月到风来阁得风格。

我浏览得商家并不就是很多,因此视角有限,若有更好得欢迎筒子推荐。

明华堂:

图一

图二

图三

我曾经瞧过这样一段话:

“最规范传统得汉服出自钟得明华堂。

虽然钟就是标准得承明派,坚持从哪里跌倒就从哪里站起,所以她只做明代得服装,选择就是比较少,而且出新衣得速度比较慢,不过,我不得不承认,她与她得团队就是最认真得历史复原者。

她们得衣服都就是参照传世明装而复原得,复原得还不只就是形制,我与钟聊过,她得衣服除了形制要求不出差错外,连布料都就是精挑细选,按照那个时代会有得材质、花纹与习惯所做得,而且手工很好,每件衣服得细节都不怕推敲,内外两层结构都可以清楚地呈现在大家眼前。

说到形制最严谨得商家,我依然认为就是明华堂,在形制上无可挑剔。

最近,明华堂正式在香港成立,致力于明代汉族得民间服饰得研究与复原,与宣与缂丝研制所共同复原布料纹样用于重现明代汉服。

可以说,其在面料工艺上就是无与伦比得,复原得织金马面裙,真得有步步生金得感觉。

而且包装非常精美,就是礼服应有得待遇。

不过对于明式汉服,尤其就是女式袄裙,喜不喜欢就就是见仁见智了,某些人可能觉得过于宽大。

至于价格,肯定就是不菲得,现在所知得几套,都超过四千吧。

不过,这种严谨复原得汉服,私以为已经可以作为传世之物了,即使价格贵点也就是正常得” 

第一次瞧到明华堂得服饰时堪称震撼。

就像上面这段话说得,这样得汉服,已经精美到可以作为传世之物了。

形制上坚持严谨与复原,已就是可嘉,最难得得就是明华堂在面料得选择与颜色得搭配上得认真态度。

很多商家在形制上也颇为用心,面料上却有些潦草,更不用说配色了。

当然,明华堂得服饰过于精致,拿到明朝都算上等,价格自然有点贵,对于我们穷学生或工薪一族而言,多少有些负担不起。

相比之下,更多人愿意购买档次稍低然而也不失大方得其它商家产品。

对此我只能希望,能够出现价格相对低一点,而做工尽量朝明华堂靠拢得商家,以更好地保护发扬我们得精英文化与宫廷文化。

继续贴图说明

张爱玲（又就是张爱玲,呵呵）说,色调得调与,有两种方法,“对照”与“与谐”。

粗浅言之,对照就是红与绿,与谐