中国传世名画花鸟卷十二45PWord格式文档下载.docx
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乌疑金弹不敢啄,忍饿空向林间飞。
”枇杷鲜果,盛产苏州洞庭东山,有白沙庐橘,小者味甘美,大而白者极酸,树叶可做药材。
《枇杷图》,枝干从上而下,笔能力透纸背,并列树枝,相互衬托,树干桠杈,果实累累。
他画枇杷,一笔圈成,在纸未干时,点上墨点,使黄金果更加惹人注意,并具有新鲜欲滴、饱含水分的感觉。
桃图
近代吴昌硕纸本设色天津艺术博物馆藏
如他在一幅《桃》题:
“千年桃实大如斗,涂抹成之吾好手,仙人饶涎挂满口,东王父与西王母,曼倩不偷寿谁某。
”他画桃,笔蘸浓艳的西洋红,直落宣纸,以淡黄色衔接,再加深红点染,画面立即呈现出色彩淋漓,泞然一体的鲜桃,好像果皮一破,便会流出盈盈果汁似的。
吴昌硕画桃,吸取了民间的审美情趣。
同时融进了文人画家的笔意,善用西洋红,加以发挥创造。
他借东方朔食仙桃而长生不老的典故,来祝愿人们长寿美好的愿望。
天竹水仙图
近代吴昌硕纸本设色1919年天津艺术博物馆藏
天竹在吴昌硕的作品中,常有出现。
它与梅花、水仙、兰、竹、菊等同样具有象征美好的意义,诚如吴昌硕在画中的诗句:
天竹如花冷不凋。
此图为三段式法,图下一片水仙,中间有顽石相接,顶端为数株天竹遒劲的技朽,落笔纸上,浑厚却能半深半淡,再用墨点心,立体感强,聚散有致,一丛丛,树以墨绿的叶子,形成了红绿互为补色,红色为暖色素,给以热情奔放之感;
绿色为寒色,给人冷静平和之感,吴昌硕常能将红与绿这种强烈对比的补色运用在同一画面中,有着艳而不俗效果。
苍松图
近代吴昌硕纸本设色1923年天津人民美术出版社藏
《苍松图》画两棵松树,并列直干冲出画面,相互映衬,在画松树主干时一笔直下,不作屈曲,再在主干上画出枝干,在画松针时用浓墨深墨,再以干笔画出鳞片,使主干显出苍老斑剥,再加深墨点苔,枝叶错落,有聚有散,益显郁勃古朴,苍劲浑雄,形似狂怪,如若怒龙伏虎之态。
吴昌硕在一幅巨松树上曰:
笔端飒飒生清风,解衣盘礴吾画松。
是时春暖冰初解,砚池墨水腾蛟龙。
芍药图
近代吴昌硕纸本设色1923年吉林艺术学院藏
吴昌硕画花卉手法也像“百花争妍”那样丰富多彩,种类繁多,有桃花、辛荑、芙蓉、牡丹、芍药较为艳丽、富贵;
另一类取梅、兰、竹、菊较为清疏淡雅,尤为吴昌硕所崇尚,喜爱。
芍药具有艳丽富贵、姹紫嫣红的品格,在花卉中占有独特的地位。
芍药在吴昌硕晚年的作品中大都烂漫开放,用鲜艳的胭脂红来设色、花瓣含有充分的水分,故能显出动人的光彩,再加茂密的枝叶陪衬,很有生气,使大写意花卉进入一个新的境界。
鸡菊图
近代陈师曾纸本设色纵132.6厘米横46.3厘米
陈师曾(1876—1923),名衡恪,字师曾,号槐堂,又号朽道人,江西义宁人。
与齐璜交往甚深。
人物、山水、花卉俱有功力,尤长写意,师事吴俊卿,出入陈淳、徐渭、李鳝、赵之谦诸家,而又具有自家面目。
此图意境新颖,笔墨超远,富有独特的情趣。
清供图
近代陈师曾1918年
此图画一陶盆,以重墨画石头,旁养盛开的水仙花,盆后有瓶,插有二朵菊花。
菊极淡,数叶稍深,疏朗且有清逸之趣。
整幅画静谧清雅、高洁。
用笔宛转,潇洒流利,笔简而不空,层次有条理,既有成法,又不拘于成法,任意为之,自饶清逸,独有风貌。
同时配上他的题画短句:
“供养水仙花,开到盈盈欲折。
一片岁寒清思,共芳香幽绝。
碧天云净雪初消,又见风吹叶,人意钟声俱远,有一轮冰月。
”题句清新隽逸,与画互相映衬。
菊石图
近代陈师曾1916年
一块大石布满了画面绝大部分,钩花点叶,布列有序,黄、红、白三色,各色菊花艳丽芳菲,争妍斗奇,形成一幅缤纷斑斓的立体画卷。
陈师曾画菊有时寓有身世之感,如他为贺吴成再婚画的一幅菊花上题菊花诗云:
“事往去年花,今年岂无再?
从容续坠欢,俯仰发新慨。
写此诗赠君,愿与人常在。
”画家悼亡两次,结婚三次,对于朋友的再婚,自然会引起自己的感慨。
他画菊,有时以草书笔法,一气呵成,可谓千姿百态,巧夺天工,给人美的享受。
秋荷图
近代陈师曾纸本设色1916年
画家在画上题:
“荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在,怕听江头江水声。
”画面构图饱满,莲梗莲叶布局别致,荷叶有的已枯萎,有的正富生命力,莲蓬挺立。
用笔秀逸多姿,刚健活泼,矩法森严,精气内涵,毫无剑拔弩张之气。
坚实沉著,锋芒尽敛。
用墨又能燥湿浓淡,任情挥洒,画面生动自然。
画家在诗旁盖有朱文“深知身在情长在”的印章。
这是他有感而发。
这颗印章是陈师曾为纪念他的亡妻汪春而作的,章的边款:
“师曾悼亡乃有此作,灯前自赏,不禁泫然。
”
荣贵图
近代陈师曾纸本设色
《荣贵图》是以芙蓉和桂花相结合的谐音。
画家用大写意的传统笔法,写出六朵红艳艳芙蓉花。
白粉钩瓣,耀眼夺目,并以墨绿的叶片扶衬,下面一枝红桂,浓墨钩茎点叶,枝叶间朱红添苍,红、绿色鲜明不让,显示出荣贵的高雅格调,并傲秋霜。
画家以折枝的形式,结构严谨,主要通过活泼多姿的笔墨钩染,花繁野密,富有生意。
因为陈师曾是学生物的,他对花草的实物形态结构组织,知之甚深,固能在笔力中求气势,比较真实的画出芙蓉和桂花的自然形态。
墨荷图
王震纸本设色纵150厘米横81厘米中国美术馆藏
王震(1867—1938),字一亭,号梅花馆主、海云楼主。
生于吴兴(今浙江湖州)北郊白龙山麓,故四十岁始以白龙山人为号。
平生信佛,法号觉器。
山水、花卉、翎毛、佛像兼长。
此画中荷花师从吴昌硕,为大写意,笔力虬劲而老辣。
四季图
王震屏纸本水墨设色尺寸不详(日)私人藏
王震早年得任伯年指点,后师吴昌硕,构图奇崛,笔墨雄劲,设色浓艳,肖似吴氏,为海派最后一位领袖。
此四屏幅饱醮浓墨,酣畅淋漓,很有气势。
在此选二屏,一屏题:
“珠光鱼影。
癸亥冬仲。
白龙山人写。
”二屏题:
“百丈松能拔地起,一声鹰欲凌霄鸣。
癸亥冬。
白龙山人。
虾
近代齐白石纸本墨纵67厘米横34厘米私人收藏
齐白石27岁正式拜师学画,他先学画民间神像,然后学画肖像,继而又学山水、花鸟和人物。
他临摹观赏了徐渭、八大山人、金农、扬州画派等明清画家作品,陈师曾不赞成他对古人的摹仿,劝他独创一格,齐白石果真闭门变法,也称“衰年变法”。
此幅《虾》便是他晚年之作,区区几笔,把虾的本性和特性表现得十分生动传神,深得表现鱼虾妙趣之法,再加上他颇富个性和功力的书法、奇绝飘逸的金石印章,此画具有非凡表现力,真可谓“笔愈简而气氛愈壮”。
荷蛙
近代齐白石纸本设色1954年北京荣宝斋画店收藏
齐白石天赋聪颖,又勤奋刻苦,他幼时涂鸦,就喜欢表现周围熟悉的环境,十多年的雕花艺匠经历,画像经历,数以千万计的写生、临摹和默画,培养了他对人物特别是乡村自然物像惊人的洞察力和记忆力。
鱼、虾、蟹、蛙,在齐白石作品中出现最多。
他笔下的青蛙,活泼可爱,就像是终日玩耍淘气的孩子。
《荷蛙》是画家91岁高龄所作,描绘秋田的荷塘,四只青蛙自由自在,活泼可爱。
秋虫菊石图
近代齐白石纸本设色纵98.9厘米横33.2厘米
齐白石(1863—1957),中国近、现代中国画家、篆刻家,原名纯芝,后名璜,字渭清,又字兰亭,号濒生,别号白石山人、寄园、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老农等。
齐白石生于湖南省湘潭县农家,他自小砍柴,上了半年村馆就学木匠,给人作雕花家具。
此幅作品,笔墨与构图,俱臻佳妙,一叶红菊,斜垂画中,色彩鲜妍,视以淡墨石头,气势峭拔,石上著一纺织娘,更添生趣,自题云:
“满地红云粲菊英,题诗牵动故园情,十年百劫家难想,可有山中纺绩声。
”
荷花蜻蜓图
近代齐白石纸本设色纵39厘米横35厘米
齐白石诗词、篆刻、书法无不精工,山水、花鸟、昆虫、人物等都有很高的艺术成就。
此画构图奇特,一花、两叶,穿插得非常巧妙,尤其是几片朱红的花瓣,掩映于墨色的荷叶之中,色彩对比强烈而又十分谐和。
叶间蜻蜓,款款而飞,俯视荡漾的微波,真使人夺“十里荷塘”之想。
蛙声十里出山泉
近代齐白石纸本水墨1951年
齐白石创作《蛙声十里出山泉》,画上面没有蛙。
而观众有如闻蛙声之感,这是绝妙之至的构思。
蛙声如何画?
据说老人整整想了两夜,后来从诗句规定的“出山泉”三字得到启示,就在“泉”上作文章。
但是老人没有画蛙,而是在那四尺长的立轴上,画两山峡谷间泉水汩汩地流向远处来,几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中有欢快地游动着。
人们见到有鳃有尾巴的蝌蚪离开了水的源头,告别了它们的妈妈,自然会想到蛙和蛙的叫声,似乎那蛙声随着水声由远而近……
牵牛花
近代齐白石纸本设色1952年
《牵牛花》是他晚年之作,画跋云:
“予偕山子晓霞山之西,大岩之东,岩之牵牛,常有花大如斗。
予九十二岁时,一日翻旧簏得予少年时手本,九十二始用之”。
由此可知,画家所画之物,是他早年时的稿本中得来。
他还曾为梅兰芳画过牵牛花,“梅畹华家牵牛花碗大,人谓外人种也。
余画此最小者”。
《牵牛花》用笔老到,聚散穿插很有讲究,笔力健爽,红的花朵,黑的墨叶,鲜明大方,形成墨线丛中朵朵红花,娇丽动人。
世世太平图
白石老人出生于湖南湘潭县杏子坞星斗塘一个贫农家里,一生饱经饥寒患难,憎恨旧社会的贪官污吏横行霸道。
并亲自体会到人民的痛苦。
因此绘画上能爱憎分明。
他的审美感受和审美理想能同广大劳动人民相一致。
《世世太平》就代表着广大劳动人民的美学理想,也是画家对人民、对祖国、对和平充满热爱,充满劳动人民的思想感情。
《世世太平》画家用羊毫大笔画出二只柿子,篮里盛着二只大寿桃。
为了画好鸽子,老人还买来鸽子,养在家里,日夕观察其特征。
他看了毕加索画的鸽子,创作《和平来临》,他说“毕加索画鸽子飞时要画出翅膀的振动,我画鸽子飞时画翅膀不振动,但要在不振动里看出振动来。
秋实图
近代齐白石纸本设色横35厘米纵101厘米私人收藏
齐白石的花鸟画最为世人称道,他既能作细如毫发的工笔草虫,又善画简而又简的粗笔大写意,有时将这两种方法和形式结合起来,创造出奇妙、精绝的“鱼虫花卉”。
此《秋实图》笔简而意俱到,画家从精微处着手,将挺立在枝叶上的螳螂和麦穗下双飞的彩蝶,描绘得风姿生
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- 中国 传世 名画 花鸟 十二 45