教师招聘考试语文古诗文名句名篇默写专题训练docWord文件下载.docx
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苏轼《赤壁赋》中的“清风徐来,”;
杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,”;
杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼,”。
5、在中国的诗词文化里,“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的,如曹操《短歌行》“,人生几何?
”“何以解忧?
白居易《琵琶行》“,别时茫茫江浸月”,“春江花朝秋月夜,”;
柳永《雨霖铃》“?
杨柳岸晓风残月”;
李清照《声声慢》“,怎敌他,晚来风急?
”
6、古代诗文中有许多写鸟的句子,如曹操《短歌行》中的“月明星稀,。
,何枝可依”,李密《陈情表》中的“,愿乞终养”,陶渊明《归园田居》中的“,池鱼思故渊”,王勃《滕王阁序》中的“,秋水共长天一色”,李白《蜀道难》中的“,猿猱欲度愁攀援”,“,雄飞雌从绕林间”,“,愁空山”,杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色,”,杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀,”,白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物?
”,李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,”;
李清照《声声慢》“,,却是旧时相识”;
王实甫《长亭送别》“碧云天,黄花地,,”。
7、面对浩浩长江和滔滔黄河,古代文人曾滋生出无数诗情画意来,如李白《将进酒》中的“,奔流到海不复回”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,”,苏轼《念奴娇?
赤壁怀古》中的“大江东去,,”,苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾,”。
8、古诗词中,“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起,如《诗经?
氓》“不见复关, ”,《迢迢牵牛星》“终日不成章, ”,白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事, ”;
“凄凄不似向前声,。
座中泣下谁最多?
”,杜甫《蜀相》“出师未捷身先死, ”,《登岳阳楼》“戎马关山北,”,李商隐《锦瑟》“,蓝田日暖玉生烟”,柳永《雨霖铃》“ ,竟无语凝噎”;
王实甫《长亭送别》“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
?
”。
9、愁,是人类一种特定的情绪,但在古代诗人的笔下,这种愁情愁绪却异彩纷呈。
如李煜《虞美人》“?
恰似一江春水向东流”,李清照《声声慢》“这次第,”,李白《将进酒》“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
,”。
10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境,如王勃《滕王阁序》“,秋水共长天一色”,王维《山居秋暝》“空山新雨后,”,杜甫《登高》“,百年多病独登台”,白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客,”,柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别,”,陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡,”。
11、牛郎织女的故事自古经久不衰,家喻户晓,古诗词更是以此为题材,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,。
纤纤擢素手,。
终日不成章,。
河汉清且浅,。
,脉脉不得语”。
又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧,,。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
,,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,”。
12、古典诗词善以“杜鹃(子规)”表达悲切之意,如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物?
”,李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,”,李白《蜀道难》“,愁空山”。
13、长江水系漫长,水域宽阔,水流舒缓,自然容易滋生出无数诗情画意来。
譬如,苏东坡在赤壁下把酒对歌,赏“白露横江,”的清美,发出了“,羡长江之无穷”(《赤壁赋》)的幽叹;
青年才俊王勃,在江西南昌精美壮丽的滕王阁上,挥毫写下了“,秋水共长天一色”(《滕王阁序》)的漂亮诗句;
白居易登临浔阳江头,抒写了一个“,此时无声胜有声”(《琵琶行》)的凄美故事;
而杜甫呢,则在《登高》中用“,不尽长江滚滚来”的诗句,对长江之景作了另一种注解。
14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情,如李清照《声声慢》中的“,,如今有谁堪摘”;
“,,却是旧时相识”。
王实甫《长亭送别》中的“,,,。
晓来谁染霜林醉?
总是离人泪”。
15、古代诗文中,有许多描绘音乐的名句,如白居易《琵琶行》中的“,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,”;
李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫,”,“,老鱼跳波瘦蛟舞”;
苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,,”。
16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国,其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字,比如屈原《离骚》中的“,春与秋其代序。
,恐美人之迟暮”,“,来吾道夫先路也”。
唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子,比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉,”,“云青青兮欲雨,”,“,云之君兮纷纷而来下”,“,仙之人兮列如麻”,苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨,。
渺渺兮予怀,”。
17、古代文人擅长借“梦”寄托情思,如李白《梦游天姥吟留别》中的“,一夜飞度镜湖月”;
白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事,”;
李商隐《锦瑟》中的“,望帝春心托杜鹃”;
苏轼《念奴娇?
赤壁怀古》中的“,一尊还酹江月”;
姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工,,”。
18、我国古代诗文中,有许多展现秋天不同景象的名句,如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后,天气晚来秋。
,;
杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
,”;
王实甫《长亭送别》中的“,,,北雁南飞。
总是离人泪。
19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的,如王维《山居秋暝》“,天气晚来秋”,杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色,”,白居易《琵琶行》“,绕船月明江水寒”,陆游《书愤》“塞上长城空自许,”,姜夔《扬州慢》“渐黄昏,,”,李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,”,“纤纤擢素手,”,“盈盈一水间,”;
李清照《声声慢》“寻寻觅觅,,”。
21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点,如苏轼《念奴娇?
赤壁怀古》“故国神游,,早生华发”,辛弃疾的《永遇乐?
京口北固亭怀古》“千古江山,”,“四十三年,,”,姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在,,”。
22、古诗词中善于运用典故来表情达意,如姜夔《扬州慢》中的“,
”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句,表现往日扬州繁华景象,寄予词人昔盛今衰的感慨。
再如辛弃疾《永遇乐?
京口北固亭怀古》中的“想当年,,”借赞扬刘裕,讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。
23、古人常化用前人诗文为己用,如曹操《短歌行》中的“,”就借用了《管仲?
形解》中的“海不辞水,故能成其大;
山不辞土,故能成其高”。
王勃《滕王阁序》中的“,”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”。
王维《山居秋暝》中的“,”语出《楚辞》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。
李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐,”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐,美酒斗十千”。
姜夔《扬州慢》中的“,
,”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。
吴激《人月圆》中的“恍然一梦,仙肌胜雪,宫鬓戴盆望天鸦。
江州司马,青衫泪湿,同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“,”,“,”。
张先《剪牡丹?
舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸,酒上汝面,花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“,”。
王实甫《长亭送别》“,,,北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天,黄叶地”。
24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮,”,“日月忽其不淹兮,”,“惟草木之零落兮,”;
曹操《短歌行》中的“对酒当歌,?
,去日苦多”;
李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来,。
君不见高堂明镜悲白发,”;
白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年,。
弟走从军阿姨死,”;
李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆,”;
陆游《书愤》中的“塞上长城空自许,”;
苏轼《赤壁赋》中的“,羡长江之无穷”。
25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句,如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮,”,“,恐美人之迟暮”;
李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发,”;
杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客,”;
杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字”;
白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死,”;
陆游《书愤》中的“,镜中衰鬓已先斑”;
苏轼《赤壁赋》中的“寄蜉蝣于天地。
哀吾生之须臾,”。
26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生,。
_______________,_______________”;
李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处,。
梦入神山教神妪,”;
苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,,”。
这都是通过比喻、夸张描写音乐的。
27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅,。
,脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情,秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧,,”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。
28、花草树木总能进入文人的视野,成为他们抒情的对象,如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮,。
”李清照《声声慢》中的“,到黄昏,点点滴滴。
”姜夔《扬州慢》中的“,年年知为谁生。
29、古代诗文中,有许多描写祖国山河壮美的名句。
比如,李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横,_______________”和“半壁见海日,___________________”;
又如,苏轼《赤壁赋》中的“白露横江,_____________________,纵一苇之所如,_____________”;
再如苏轼《念奴娇?
赤壁怀古》中的“乱石穿空,,。
江山如画,一时多少豪杰”。
30、古代文人善于把抽象的感觉形象化,如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?
白居易《琵琶行》中的“,幽咽泉流水下滩”;
苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅,。
泣孤舟之嫠妇”。
31、音乐是中国诗词里常见的内容,比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。
白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸,”。
李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处,”。
苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是
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