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经清朝时期的发展直至民国初年,象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话,名称也就随之转变为相声。
古典的招牌,红木的门面,原木的桌椅,两层的茶座,巨大的戏台,这就是天桥乐茶园。
天桥乐茶园由史建于1933年的天乐戏院改建而成。
建筑面积1300平方米,可同时接待200名观众。
演出内容:
京剧,硬气功,杂技,古彩戏法,双簧,变脸,市井叫卖,摔跤。
相声的分类,相声按演员人数分可分为:
单口相声相声如此照相长篇单口相声,通常分为数次表演,类似于评书,但更多注重笑料。
对口相声,演员人数为2人男女相声,对口相声的一种,演员为一捧一逗群口相声,演员人数在2人以上,按内容功能分类,可分为:
讽刺型相声:
可以讽刺自己或者别人,如侯宝林的夜行记(讽刺不遵守交通规则的人)、姜昆的如此照相(讽刺文革时期的社会现象)歌颂型相声:
主要在中国大陆,通常要配合政府的方针、政策。
如马季的新桃花源记(歌颂社会主义新农村)、侯耀文的京九演义(歌颂京九铁路的建设者)。
娱乐型相声:
说方言、爱情歌曲之类,相关知识,说学逗唱曲艺术语。
相声传统的四种基本艺术手段。
“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等;
“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等;
“逗”是互相抓哏逗笑;
“唱”相声的本工唱是指太平歌词。
由于某些关系,过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中,这是不对的。
只要太平歌词是唱,其他的都为学。
相声中,常有偏重运用其中一、二种手段的节目,比如改行、戏剧与方言偏重于“学”和“唱”,八扇屏、春灯谜以“说、逗”为主。
演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。
包袱曲艺术语。
指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。
一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”,迸发时称“抖包袱”。
习惯上也将笑料称为“包袱”。
“包袱”一词是个形象化的比喻词,它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。
著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出:
“(相声)就是通过组织一系列特有的包袱来使人发笑的艺术,这里所指的包袱是语言艺术的包袱,这里所指的语言是包袱艺术的语言语言、语言、包袱儿、笑声,可说是相声艺术的三大要素,并且缺一不可。
”(引自马季卅年回首一吐为快载曲艺1987年第2期)在他列举的三要素中,语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的,只有包袱才是相声艺术特有的。
包袱在相声艺术中处于最重要的地位。
因此,对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。
北京相声名家,相声名家-马季,马季,原名马树槐,著名表演艺术家、相声大师。
少年时在上海为学徒工。
新中国建立后在北京新华书店工作,业余表演相声。
1956年调中央广播说唱团。
同年加入中国共产党。
历任中华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员,第五届政协委员,中国曲协常务理事,中央广播文工团说唱团团长等职。
是中国广播艺术团说唱团相声演员。
马季作品完全拥有超越时代的独立价值,他的幽默方式嫁接在任何题材上都可以成活。
真正的艺术可以独立于时代,而其独立性也就在于对时代的记录。
鉴于马季对中国新时期相声做出的卓越贡献,中国曲艺家协会拟授予马季先生“人民曲艺家”称号。
现在就让他去相声艺术的陵园当守护人吧,没有人敢去那里磨灭他的名字。
马季,别说啦!
干吗呢你们?
五官全长我脑袋上头,都得听我的!
五官分工不一样,得互相支持,互相帮助,团结起来才能干出点事儿来呀?
照你们这样,自己强调自己重要,不要你们啦!
走!
回来!
我反应过来了,你们要一走,我脑袋成鸭蛋了五官争功西郊奶牛场那个牛哇,不下奶了。
后来把您给找去了,你是风尘仆仆,不顾疲劳,对着奶牛您就吹上啦!
(吹上啦?
)您就说上啦!
说了一段相声,感动得那牛啊,顺着眼睛往外流牛奶呀!
吹牛我的贡献就小吗?
(怎么了?
)没功劳我有苦劳,没苦劳我有疲劳,没疲劳我还有牢骚呢。
特种病三天演完了,第四天我坐火车回来,刚要上火车,经理跑到车站来了:
“老马,那碗面条批下来了!
”多层饭店,难忘经典,姜昆,姜昆,现任中国广播艺术团说唱团团长,国家特一级演员中国著名的相声表演艺术家,享受国务院专家津贴。
十六岁,在北京灯市口中学初三毕业后,还没有拿到毕业证书,就赶上了文化大革命。
中央电视台1983年的春节联欢晚会,选中了他当主持人,并参加创作。
自此,他又开始了他艺术生涯的一个新的阶段。
十几年的连续参加,他奉献了中国人民一个又一个精品相声:
错走了这一步、老奶奶看排球、虎口遐想、电梯风波、着急、学唱歌、如此照相、妙趣网生等等。
2003年姜昆还被中国文联授予全国“得意双馨”艺术家的光荣称号。
他不但在相声界大名鼎鼎,而且还在影视界频频出现,在诗书界崭露头角,他还是雅典奥运会的火炬手。
他艺德双馨,对他的老搭档李文华等情深意长,也被曲艺界传为佳话。
相声名家李金斗,李金斗,1947年出生,北京人。
著名相声表演艺术家,国家一级演员,中国曲艺家协会会员,中华相声学会常务理,北京大学中文系讲师。
李金斗博采广收各相声名家的表演艺术特长,集北京的清雅,天津的火爆,东北的粗犷于一身,从而形成自己独具的艺术风格。
他把说、学、逗、唱巧妙的结合起来,同时又继承和发展了传统相声的技巧并运用到现实相声表演之中,从而达到了帅、卖、脆、快。
多次在全国相声大赛中获金奖,并在全国首届“侯宝林金像奖”电视大赛中,荣获“侯宝林金像奖”,被评为全国当代最受观众欢迎的八大相声演员之一。
他倡导发起的“北京周末相声俱乐部”,是北京演出市场上的“名牌标志”。
受到北京市民的挚爱。
李菁,是一名中国曲艺、相声演员,北京人,德云社创办人之一。
毕业于北京工业大学工商管理专业。
擅长京东大鼓和双簧,是师胜杰第十三位弟子。
经常上演的曲目有雌雄剑、武松打店,相声学四相、汾河湾等。
在“2005年北京相声小品大赛”中与何云伟合作凭借我要幸福一举夺得相声专业组一等奖2007年29岁的李菁掀起京城相声热。
现为中国曲艺家协会会员,中国快板艺术委员会委员。
李菁,相声道具,常用道具醒木:
来自评书,经常在长篇单口相声中也会用到。
折扇:
在表演过程中可以虚拟为其他物品:
刀枪棍棒(大保镖)、笔(杨乃武写状)、鼓槌(口吐莲花)等。
手绢:
可以在化妆时作为道具使用,比如学四省武松打虎捉放曹桌子,传统相声中常用的道具。
表演对口相声时为逗哏站在桌外,捧哏站在桌子里边。
表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。
御子:
唱太平歌词时伴奏的乐器,一般是两个竹板。
术语逗哏:
“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。
逗哏即逗出令人发笑的效果,代指为负责逗哏的演员捧哏:
演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。
包袱:
相声中的笑料柳活:
以学唱(戏剧)为主的相声腿子活:
在相声表演中,演员为表演戏剧,带点小化妆,分包赶角,进入角色来表演,之后还要退出来叙事的段子。
贯口(活):
大段连贯且富于节奏性的台词,以大保镖和文章会为典型,相声行内有“文怕文章会,武怕大保镖”。
怯口活(怯口):
运用方言或外语表演,如:
豆腐堂会、山西家信等。
现挂(砸挂,抓哏):
现场抓紧取题材引起笑声,谢谢欣赏,
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