语文25《滕王阁序》教案1新人教版必修5Word文档格式.docx
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王勃(650-675),字子安,绛州龙门(今山西省稷山县)人,初唐文学家。
祖父是隋朝著名学者王通。
王勃六岁即善写文章,十四岁便科举中第。
沛王李贤闻其名声,邀请他作王府修撰。
后因一篇游戏文章触怒了唐高宗,被逐出沛王府。
后又因杀官奴而犯罪,父亲也受连累贬为交趾令。
上元二年(公元675年),王勃前往交趾省亲,途经南昌,正赶上当地都督在滕王阁上设宴。
王勃在宴会上赋诗并写了这篇著名的《滕王阁序》。
随后,在前往交趾时渡海溺水,惊悸而死。
本文遂成为他的"
绝唱"
。
他和杨炯、卢照邻、骆宾王并称“王杨卢骆”,亦称“初唐四杰”。
王勃的诗歌从内容到形式都突破了齐梁香艳诗的框框,为初唐诗风的转变和近体格律诗的成熟做了贡献。
多以写离别怀乡之作较为著名,《送杜少府之任蜀州》:
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在岐路,儿女共沾巾。
其中的“海内存知己,天涯若比邻”成为后人传诵的名句。
四、关于文体骈文
序,文体,《兰》骈文,魏晋以后产生的一种新文体。
又称骈俪文。
六朝骈文的句式多以四、六句为主,但常常夹有杂言。
唐代开始,骈文的句式更趋规整,出现了通篇四、六字句的骈文,所以在宋代一般又称骈文为“四六文”。
骈文的主要特点是要求通篇文章句法结构相互对称,词语对偶。
在声韵上,骈文讲究运用平仄,音律和谐。
修辞上注重藻饰和用典。
一般说来,骈文多注重形式技巧,往往束缚内容,但运用得当,也能增强文章的艺术性。
五、朗读指导:
句子节奏划分
四字句的读法只有一种模式:
豫章/故郡,洪都/新府。
六字句的读法有五种模式:
(1)、孟学士/词宗;
访风景/崇阿。
(2)、临/帝子之长洲;
穷/岛屿之萦回。
(3)、钟鸣/鼎食/之家;
谁悲/失路/之人?
(4)、响穷/彭蠡之滨;
气凌/彭泽之樽。
(5)、抚/凌云/而自惜;
幸/承恩/于伟饯。
七字句读法有四种:
(1)、襟三江/而带五湖;
潦水尽/而寒潭清。
(2)、龙光/射/牛斗之墟;
宾主/尽/东南之美。
(3)、台隍/枕夷夏/之交;
秋水/共长天/一色。
(4)、都督/阎公/之雅望。
六、听诵读录音,学生放声跟读
七、练习:
1、翼轸(yì
zhěn)2、襟(jīn)三江3、鹤汀(tīng)4、凫(fú
)渚(zhŭ)
5、川泽纡(yū)6、孤鹜(wù
)7、樽(zūn)8、迥(jiŏng)
9、盛筵(yá
n)10、梓(zĭ)泽11、襜(chān)帷12、睢(suī)园
13、瓯(ōu)越14、骖騑(cānfēi)15、睇眄(dì
miǎn)16、棨戟(qǐjǐ)
17、披绣闼(tà
)18、叨(tāo)陪鲤对19、遄(chuá
n)飞20、命运多舛(chuǎn)
八、自读缓读,根据注解整体把握全文内容,理清结构
全文层层扣题,文思缜密,运思谋篇,无不统于题目之下。
结合课文,分析文中的每一个段落紧扣题目的哪个词而写。
《秋日登洪府滕王阁饯别序》
第一段历叙洪州地势雄伟、物产珍异、人才杰出、宾主尊贵(洪府)
第二、三段展示出一幅流光溢彩的滕王阁秋景图(秋日、登、滕王阁)
第四、五段正面写滕王阁宴会,由参与宴会的逸兴,引出人生遇合的感慨(饯)
第六、七段自叙遭际,说明有幸躬逢盛会,自当应命作序(别、序)
文章可分为四部分。
第一部分
(1):
概写风貌,引出与会人物。
述宾主之美
第二部分(2-3):
三秋时节,滕王阁万千气象和周围的自然、人文景观。
绘山川之美
第三部分(4-5):
写宴会盛况,抒发人生感慨。
第四部分(6-7):
叹知己难遇,胜宴难再
九、分析第一段(生齐诵)
第一段第一段描绘了一幅山川秀美与天上星光遥相辉映的景象,视野开阔,气势宏伟。
紧扣“洪府”,赞:
历史悠久、辖境辽阔、物产珍异、人才杰出
第二课时
(一)下面是一副名胜古迹的对联,阅读后回答问题。
一楼何奇?
杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉。
诗耶?
儒耶?
吏耶?
仙耶?
前不见古人,使我怆然涕下!
诸君请看,洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳阳城东道崖疆。
潴者!
流者!
峙者!
镇者!
此中有真意,问谁领会得来?
1、“一楼何奇”中的“楼”具体指的应该是岳阳楼,“两字关情”中的“两字”指的是范仲淹在《岳阳楼记》一文中说的“忧”、“乐”。
综观全联,上联写楼的史实和传说,下联写湖庭风景及作者感慨,即此地人杰地灵,这正是作者要表达的真意。
2、观看岳阳楼图片
3、岳阳楼及名诗文介绍
岳阳楼矗立于洞庭湖东岸,岳阳市西门城墙上,西临烟波浩淼的洞庭湖、北望滚滚东去的万里长江,水光楼影,相映成趣,素有“洞庭天下水,岳阳天下楼”的盛誉,是我国著名的旅游胜地之一。
历史上的诗人如杜甫、韩愈、刘禹锡、白居易、李商隐等均前来登临览胜,留下了不少名篇佳作,使岳阳楼名扬天下。
公元1045年,庆历四年春,滕子京重修岳阳楼,并请好友、文学家范仲淹作了《岳阳楼记》,《岳阳楼记》共360字,文情并茂,读之感人肺腑。
文中许多警句已成为后人处世待人的格言。
其中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”两句,更为人所传诵。
杜甫的五言律诗《登岳阳楼》可谓千古绝唱:
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泪流。
前四句把诗人对岳阳楼的仰慕及岳阳楼所处的地位,抒写得十分酣畅;
后四句则将诗人当时的处境和对国家的忧思,表现得郁抑沉重;
两者融合一起,写出了典型环境中的典型感受,发人深省,感人肺腑。
范仲淹与杜甫都是借景抒怀,未正面描写楼,未赞美楼。
(二)看几幅对联,猜描写什么?
是流传下来有关黄鹤楼的佳作。
黄鹤飞去且飞去;
白云可留不可留。
心远天地宽,把酒凭栏,听玉笛梅花,此时落否?
我辞江汉去,推窗寄概,问仙人黄鹤,何日归来?
1、描写的是黄鹤楼
2、观看黄鹤楼图片
3、黄鹤楼及名诗文介绍
黄鹤楼,原址在湖北武昌蛇山黄鹤楼矶头。
据《极恩录》记载,黄鹤楼原为辛氏开设的酒店,一道士为了感谢她千杯之恩,临行前在壁上画了一只鹤,告之它能下来起舞助兴。
从此宾客盈门,生意兴隆。
过了10年,道士复来,取笛吹奏,道士跨上黄鹤直上云天。
辛氏为纪念这位帮她致富的仙翁,便在其地起楼,取名“黄鹤楼”。
后来逐渐成为文荟萃,宴客、会友、吟诗、赏景的旅游胜地。
历代的名人如崔颢、李白、白居易、贾岛、夏竦、陆游等都曾先后到这里游览,吟诗、作赋。
唐代诗人崔颢登上黄鹤楼赏景写下了一首千古流传的名作颢的《黄鹤楼》:
"
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼,黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠,晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲,日暮乡关何处是,烟波江上使人愁"
李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
此二首诗同样也是借景抒情,未描写赞美楼。
(三)滕王阁
滕王阁位于赣江东岸,江西南昌西北,始建于唐永徽四年(653年),为唐高祖李渊第22子、唐太宗李世民之弟滕王李元婴任洪州都督时所创建。
李元婴出生于帝王之家,受到宫廷生活熏陶,“工书画,妙音律,喜蝴蝶,选芳渚游,乘青雀舸,极亭榭歌舞之盛。
”(明陈文烛《重修滕王阁记》)据史书记载,永徽三年(652年),李元婴迁苏州刺史,调任洪州都督时,从苏州带来一班歌舞乐伎,终日在都督府里盛宴歌舞。
后来又临江建此楼阁为别居,实乃歌舞之地。
据说唯一的建树就是在公元653年于城西赣江之滨建起一座楼台,此楼便是“滕王阁”。
王勃的《滕王阁序》,脍炙人口,传诵千秋。
文以阁名,阁以文传,历千载沧桑而盛誉不衰。
岳阳楼、滕王阁、黄鹤楼号称江南三大名楼,有联赞曰:
“洞庭月,衡岳云,巫山雨,波撼气蒸,揽天下风光,堪称独步;
崔灏诗,范相记,王勃序,两楼一阁,数江南文物,各有千秋。
”
只有《滕王阁序》中从正面极力描写赞美阁。
让我们一起来鉴赏本文二、三段的景物描写。
二、生齐诵二三段,想象课文中二、三段的景,用优美的语言来描写。
三、鉴赏
请同学发挥自己的想象,用优美的语言描绘二、三段的景。
第二部分:
写滕王阁构筑之宏,眺望之广,周围秋景之美。
先点明时间,深秋季节,骤雨初歇,山峦景物全都笼罩在一片暮霭之中,从楼上向下眺望,绣闼,雕甍,山原川泽,闾阎扑地,舸舰弥津,再衬以水面上传来的缕缕鱼歌以及穿空飞过的大雁的啼叫,有声有色,亦动亦静,引人入胜。
“潦水尽”二语写秋景;
“俨骖騑”四语写自己来到腾王“层峦”以下八句,写阁在山水之间;
“披绣闼”以下十句,写阁上眺览所及,其中“落霞与孤鹜齐飞”二句为描写秋景名句,展示了一幅鲜明生动的秋之图景。
第2段写滕王阁在山水之间。
第3段登阁远望所见山川之美。
1、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。
这两句不囿于静止的画面色彩,而着力表现水光山色的色彩变幻:
寒潭之水因积水退尽而一片清明;
傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。
上句设色淡雅,下句设色浓重,在色彩的浓淡对比中,突出秋日景物的特征,被前人誉为“写尽九月之景”。
2、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”
评析:
这一句更是写景的千古绝唱。
青天碧水,天水相接,上下浑然一色:
彩霞自上而下,孤鹜自下而上,相映增辉,构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。
可算是全诗意境之眼。
该两句在句式上不但上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成“当句对”的特点。
如“潦水”对“寒潭”,“烟光”对“暮山”,
“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,这是王勃骈文的一大特点。
3、渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;
雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
凭借听觉联想,用虚实手法传达景观,使读者开阔眼界,视通万里。
实写虚写,相互谐调,相互映衬,极尽铺叙写景之能事。
4、写景“四美”:
色彩变化之美,远近变化之美,上下浑成之美,虚实相衬之美
(1)色彩变化之美
文章不惜笔墨,浓墨重彩,极写景物的色彩变化。
如“紫电清霜”中的“紫电”,“飞阁流丹”中的“流丹”,“层峦耸翠”中的“耸翠”,“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷,摇曳生辉。
尤其“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”一句,不囿于静止画面色彩,着力表现水光山色之变化,上句朴素淡雅,下句设色凝重,被前人誉为“写尽九月之景”之句。
(2)远近变化之美
作者采用恰当的方法,犹如电影的拍摄技术,由近及远,构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。
“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物,是近景;
“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽,是中景;
“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。
这种写法,体现了作者立体化的审美观,把读者带进了如诗如画的江南胜境,读者和景物融为一体,人在景中,景中有人。
(3)上下浑成之美
“层峦耸翠”四句,借视角变化,使上下相映成趣,天上地下,城里城外,相与为一,不可分离,体现了作者整齐划一的审美观。
而“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是写景名句,水天相接,浑然天成,构成一幅色彩明丽的美妙图画。
(4)虚实相衬之美
“渔舟唱晚”四句,即凭借听觉联想,用虚实手法传达远方的景观,使读者开阔眼界,视通万里。
实写虚写,相
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