双面北野武——影片介绍PPT推荐.pptx
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双面北野武——影片介绍PPT推荐.pptx
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在此期间,彼得武还要和经纪人(大杉涟饰)探讨下一部戏的计划,始终不得闲暇。
所有的人都希望在彼得武的电影里出演角色,他们趋之若鹜,疯狂至极。
某天,一个龙套演员(寺岛进饰)向彼得武推荐一个志愿者,这个染着黄毛、衣着光鲜且表情木讷的家伙竟然和彼得武的容貌一模一样。
彼得武甚感好奇,于是接纳了这个名叫北野(北野武饰)的便利店员。
但自此之后,彼得武和北野便仿佛堕入一个混乱的噩梦之中,他们之间的界限渐次模糊,暑假到来,自幼丧父的小学三年级学生正男(关口雄介饰),如今和奶奶生活在一起,暑假特别无聊。
他拿出母亲从外地寄回的信,准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。
邻居阿姨(岸本加世子饰)发现后,决定帮正男完成心愿。
她拿出一笔钱做为旅费,还安排游手好闲的老公菊次郎(北野武饰)陪伴正男一起踏上寻母之途。
可是在第一天,菊次郎就把老婆给的钱全部输光,于是两个人只好步行前往爱知。
一路搭顺风车,惹了不少麻烦后,菊次郎终于带着正男到了他母亲的家,但小男孩却十分沮丧。
归途中,菊次郎努力安慰他,二人过得十分愉快,夏天就这么过去了,小马(金子贤饰)和新志(安藤政信饰)是一对好朋友,他们喜欢在操场上一起踩辆单车。
作为“坏学生”的他们,总是跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学等等。
有一次小马被人揍打,对方是一个经常被他欺负的学生找来的拳击手。
受到打击的小马开始学习拳击,想要争口气。
新志也跟着学,没想到他却更有练拳的天分。
后来小马放弃学拳,加入了黑帮当小弟。
而新志却发奋练习,并有所收获。
等待他们的又将是什么样的未来呢?
几年后,小马和新志在街头巧遇。
几年间发生的事情让他们改变了不少,又似乎什么都没变,两个坏孩子再度回到昔日的校园。
西佳敬(北野武饰)是一名警察,几年前儿子不幸死去,现在妻子患白血病已到晚期。
好意让他去探望妻子的搭档堀部,则在任务中严重受伤,导致下半身瘫痪,与轮椅为伴。
后来西在一次逮捕行动中处理失当,又导致后辈田中丧生。
引咎辞职的他,想着供养田中的寡妻,接近并安慰老友堀部,黑社会紧追着他索讨利息,这一切都令西感到不堪重负。
他决定铤而走险,做件冒险的事情,将一切做个了结。
最后,西陪妻子做一次没有归途的旅行。
第一双,演员导演,北野武是演员出身,在前面的简介中已经说得很清楚了,在成为演员之前北野武是一个相声演员,其深入人心的形象是以一种搞笑的形式出现的。
而北野武作为演员的处女作1981年东映的装卸卡车候鸟以及随后的几部作品都只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激。
大岛渚的圣诞快乐,劳伦斯先生则是他转型与成功的作品,在其中他扮演一个非常暴戾残忍的军曹,这也开启了往后接近三十年的暴力北野路线。
1989年的导演处女作凶暴的男人则是北野武在多年演艺生涯的大量积累后的一次淋漓尽致的展示。
此后北野武自编、自导、自演、自剪了多部影片,也一举成为世界上最为知名的日本导演。
第二双,暴力温情,北野武的影片从始至终贯穿着暴力,不管这种暴力是显性的或是隐性的、残忍的或是平淡的。
而北野武的暴力与其他的著名暴力大师,如李安,不尽相同。
北野武的暴力是一种沉默的暴力,一种在沉默中的突发性暴力,如在花火中,黑帮小弟第一次来讨债,北野武一语不发任由他们恐吓,直至最后北野武突然爆发,将手中的筷子以迅雷之势插入黑帮小弟的眼睛;
在双面北野武中,贫民北野武用偶然得到的枪突然将自己的邻居打死(尽管这个邻居天天嘲弄北野武)。
而这些非常暴力的场景后,又突然接上非常平静祥和的画面,似乎这种疾风骤雨式的暴力对于电影来说根本不值得大惊小怪,这种突发性的暴力不仅没有冲淡影片的基调,反而更加凸显了影片的节奏。
菊次郎的夏天贯穿着温馨,但同时暴力也在其间时隐时现。
痛扁性变态,恐吓祭典上的店家,以及北野被黑帮殴打等,暴力不但没有让本片变味,反而更加的出彩。
影片花火从开头到末尾都贯穿着暴力,用暴力对待逃犯,用暴力对待黑帮,但与此同时对待朋友的义气,对待妻子的关心,虽然不多,但正是这些点睛之笔让花火如此的完美。
与暴力相比,北野的温情因为稀少而显得弥足珍贵,暴力正是有了温情才不是为暴力而暴力,而温情在暴力的衬托下显得更加的温馨。
第三双,希望绝望,北野武始终处于奋斗之中。
在他的电影双面北野武中,北野武一人分饰二角,一个是已经声名远扬的大导演北野武,一个是默默奋斗的打工族北野武。
剧情主线一直围绕着打工者进行,但打工北野武事实上就是大导演北野武的奋斗写照。
这是北野武的梦,也是北野武的自传。
这是一部总结性质的影片,是对北野武之前导演风格的一次汇总,之后势必谋求转变。
北野武一直处于一个奋斗的过程之中,从之前的相声演员,到处女作中的搞笑角色,到第一次导演的凶暴的男人,到花火的大获全胜,直至现在,北野武一直在寻求突破。
坏孩子的天空主人公小马和新志是两个问题少年,他们经常骑着自行车在操场上兜圈。
毕业后小马想成为黑帮老大,新志则希望能成为拳击冠军。
但是他们的梦想被现实击得粉碎,在梦想破灭后他们又重拾少年时的乐趣到学校操场上骑自行车兜圈。
少年的往事仿佛就在眼前,新志问:
我们完了吗?
小马说:
笨蛋,我们还没有开始呢。
片中时时刻刻都充满希望,新志在拳击方面的天赋,小马在黑帮中的坚忍,二人都是不断上升,即使到二人梦碎,影片充满绝望的时候,二人依旧怀着希望,憧憬美好的明天。
这种希望中的绝望更是让人胆颤。
双面北野武中的打工者北野武为了梦想一再去面试,偶然的机会得到了枪的他疯狂的打向曾经嘲弄、忽视、侮辱过他的人,继而,在导演北野武的帮助下,他成功了,踏上了影坛,数不尽的鲜花、荣耀随之而来。
但这个时候的他却绝望了,没有了目标的绝望,空虚的绝望,成功的绝望。
绝望的他决定结束自己的过去,于是北野武选择了让打工的北野武最终杀死导演北野武,让自己完成对自己的过去的终结,完成对自己现在的救赎,在最绝望的地方创造出新的希望。
坏中新志和小马最后虽然说着“还没有开始”,但是深秋的萧瑟、二人的落魄一目了然,话语中的希望抵挡不住现实生活中的绝望.。
同学广史性格内向,和少年时代暗恋的梦中情人结了婚,结婚后他开始跑外勤,后来开出租车出了交通事故。
曾经欺负过新志的同学被他打翻后开始学拳击,却一事无成,一对高中时梦想说相声的同学,经常利用课余时间练习,终于成了受人欢迎的相声演员。
他们两个人是影片中惟一实现自己梦想的人,这使整部影片避免了大部分人物无奈地走向堕落和毁灭的遭遇,成为本片结尾中唯一的光明。
事实上北野大多数电影都是这样,没有从头到尾的绝望,也没有贯穿全篇的希望,希望与绝望缠绕在一起,就如同双面北野武一片的名字一样,日本人双重极端的性格在北野武电影中体现得淋漓尽致,希望与绝望的完美的结合为北野武的作品蒙上了一层神秘的面纱。
第四双,死与新生,花火可以说是一部站在生的立场重复死的作品。
在这里,死早已不是什么未知的东西。
由于极偶然的因素而生还,但死又确实是擦肩而过,有这种体验的人产生了一种回味,发生了反复。
北野武之所以要抢劫银行是因为他感到自己亏欠亲人和朋友的东西太多,他要补偿他们。
由于自己的疏忽事田中被枪杀而他的遗孀不得不以做饭店服务生营生,好友崛部在执勤时遭枪击导致双腿瘫痪而妻离子散,女儿生病去世时西加敬都没有陪在身边,妻子患重病而他却拿不出钱给她治病,这一系列的事情使得西加敬对朋友和亲人有着强烈的负罪感,他感觉亏欠了亲人和朋友很多,但是没有办法偿还,这种情绪在北野武所惯用类似“闪回”的剪辑手段中一步步得到强化,因此在这种情感的压力下,北野武决定抢劫银行给朋友和亲人物质帮助来谢罪。
在抢劫银行之前他就知道自己时日不多,影片最后警察要逮捕他们的时候,西加敬和妻子完成了最后的一次对话,然后双双自杀。
这是北野武面对正义与道德的赎罪行为,死亡完成了他们的赎罪过程,是北野武向道义和人性的回归,只是这种回归的代价十分巨大。
菊次郎的夏天是一部自始至终都很温馨的影片,但菊次郎在影片的最后死了,因为他告别了自己的过去,开始了全新的生活;
坏孩子的天空中新志和小马虽然梦碎,但是在最后还是发出了对希望对未来的呼唤;
双面北野武中的大导演北野武虽然最后被刺身亡,但现实生活中的北野武通过这部影片向自己的过去告别,开始新的尝试。
北野武的暴力美学,暴力美学,“暴力美学”原指起源于美国,在日本发展成熟,后又传入香港的一种电影艺术趣味和形式探索。
最通俗的说法就是,将暴力的动作场面仪式化。
暴力美学概述,暴力在电影中的四种表达:
客观纪实、唯美写意(浪漫化、舞蹈化、写意化)、游戏娱乐(娱乐化、喜剧化)、变态恶心暴力电影发展史一、1930-1966文雅而间接的暴力海斯法典二、1967-1979直接而尖锐的暴力新好莱坞、香港新武侠电影、日本武士动作片三、1980-1990复杂而多元的暴力徐克、吴宇森、林岭东、成龙奥利弗斯通“越战三部曲”四、90年代至今昆汀罗伯特罗德里格兹“杀人”系列杜琪峰刘伟强北野武三池崇史冢本晋也吴宇森、北野武、昆汀,暴力美学的代表人物:
吴宇森(香港)代表作品:
喋血双雄、英雄本色、变脸、碟中谍2北野武(日本)代表作品:
花火、座头市昆廷塔兰蒂诺(美国)代表作品:
低俗小说、杀死比尔罗德里格斯(美国)代表作品:
杀人三部曲、罪恶之城、弯刀、杀出个黎明沃卓斯基兄弟(美国)代表作:
黑客帝国、忍者刺客,吴氏暴力风格,吴宇森的暴力美学在总体风格上呈现出一种浪漫主义的绚烂。
他十分迷恋充满浪漫气息的、唯美诗意的高速摄影,让观众观后产生一种浪漫、神圣、悲壮、崇高的感觉,借以强调力量感和侠义的情怀,把武打场面拍得像舞蹈场面一样优雅,从而把暴力场面从现实提升到超现实的审美境界,提高了打斗的美学价值
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