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19、返景入深林,复照苔上。
20、千里云日曛,北风吹雁雪纷纷。
(黑、白)(白)(碧、绿)(翠、白)(绿)(青)(苍、白)(红、绿)(白)(白)(白、黄)(黄)(碧、红)(青青)(青)(黄、白)(白、绿、红)
21、天门中断楚江开,水东流至此回。
(碧)
22、常恐秋节至,昆华叶衰。
23、粉骨碎身浑不怕,要留清在人间。
(白)
24、遥望洞庭山水色,银盘里一螺。
(白、青)
25、平明寻羽,没在石棱中。
26、箬笠,蓑衣,斜风细雨不须归。
27、春色满园关不住,一枝杏出墙来。
28、咬定山不放松,立根原在破岩中。
29、等闲识得东风面,万千总是春。
30、沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
31、发三千丈,缘愁似个长。
32、独怜幽草涧边生,上有鹂深树鸣。
33、千里莺啼映,水村山郭酒旗风。
34、山外山楼外楼,西湖歌舞几时休?
35、晓看湿处,花重锦官城。
36、万丈泉落,迢迢半氛。
37、宿昔云志,蹉跎发年。
38、树村边合,山郭外斜。
39、大漠风尘日色落,旗半卷出辕门。
40、弄篙莫溅水,畏湿莲衣。
41、荆溪石出,天寒叶稀。
42、桃复含宿雨,柳更带春烟。
(红)(青)(紫、红)(黄)(白)(黄)(绿、红)(青)(红)(红、紫)(青、白)(绿、青)(红)(红)(白、红)(红、绿)(青、绿)
44、山横北郭,水绕东城。
(青、白)
45、客路山外,行舟水前。
(青、绿)
46、一树寒梅玉条,迥临春路傍溪桥。
47、糁径杨花铺毡,点溪荷花叠钱。
48、桃花一蔟开无主,可爱深爱浅
带有表示颜色词语的古诗句2
49、日放歌须纵酒,春作伴好还乡。
50、江鸟逾,山花欲燃。
51、三春雪归冢,万里河绕山。
52、月雁飞高,单于夜遁逃。
53、草树知春不久归,百般斗芳菲。
54、漠漠轻阴晚自开,天日映楼台。
55、杨柳江水平,闻郎江上踏歌声。
56、陌尘拂面来,无人不道看花回。
57、惆怅阶前牡丹,晚来唯有两枝残。
58、最爱湖东行不足,杨阴里沙堤。
59、荷蓑出林唇雨细,芦管卧吹莎草。
60、鸟下芜秦苑夕,蝉鸣叶汉宫秋。
61、阴不减来时路,添得黄鹂四五声。
62、一年好景君须记,最是时。
63、发不知勤学早,首方悔读书迟。
(白、青)(白、青、黄、黑)(黑)(红紫)(青、白)(青青)(紫、红)(红)(绿、百)(绿)(绿、黄)(绿)(橙黄橘绿)(黑、白)(碧、白、青)
64、花开树乱莺啼,草长平湖白鹭飞。
65、满山原满川,子规声里雨如烟。
(绿、白)
66、莫怨春归早,花余几点。
67、一水护田将绕,两山排闼送来。
(绿、青)
68、梅子杏子肥,麦花菜花稀。
(金黄、雪白)
69、树连村暗,花入陌稀
70、雪犹嫌春色晚,故穿庭院作飞花。
(绿、黄)(白)
篇二:
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。
——杜牧《怅诗》
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
——刘方平《夜月》
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
——宋赵师秀《有约》
风弱知催柳,林青觉待花。
——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。
——陆游《初夏绝句》
东风何时至,已绿湖上山。
——丘为《题农父庐舍》
等闲识得东风面,万紫千红总是春。
——宋朱熹《春日》
道由白云尽,春与青溪长。
——刘昚虚《阙题》
春晚绿野秀,岩高白云屯。
——谢灵运《入彭蠡湖口》
春草如有情,山中尚含绿。
——李白《金门答苏秀才》
长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱。
——张籍《春别曲》
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
——韩愈《晚春》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
——贺知章《咏柳》
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
——韩愈《春雪》
晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。
——王安石《初夏即事》
青山遮不住,毕竟东流去。
——宋辛弃疾《菩萨蛮。
书江西造口壁》青山看不厌,流水趣何长。
——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春绝句》
满园深浅色,照在绿波中。
——王涯《春游曲》
绿阴生昼静,孤花表春余。
——韦应物《游开元精舍》
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
——宋宋祁《玉楼春》
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。
——高骈《山亭夏日》
露从今夜白,月是故乡明。
——杜甫《月夜忆舍弟》
两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
——唐李白《望天门山》中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
——王建《十五夜望月》
一水护田将绿绕,两山排闼送青来。
——宋王安石《书湖阴先生壁》一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。
——宋苏轼《赠刘景文》一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
——唐白居易《暮江吟》咸阳二三月,宫柳黄金枝。
——李白《古风》
肃肃花絮晚,菲菲红素轻。
——杜甫《春运》
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
——宋林逋《山园小梅》淑气催黄鸟,晴光转绿苹。
——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
——杨巨源《城东早春》日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
——唐白居易《忆江南》带有颜色的诗句
篇三:
诗词中带有颜色的集合
古诗词中的色彩美
①“诗中有画”,诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过语言的描写表情达意,唤起读者相应的联想和体验,展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。
用色时,或组合,或对比,方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。
“两个黄鹂呜翠柳,一行白鹭上青天”,黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致;
而且由点到线,向着无垠的空间延伸。
这里,明丽的色彩组合,绘出了诗人舒展开阔的心境。
。
④诗人爱用鲜明的色彩对比,来增加感情的浓度。
白居易回忆江南春色之荚:
“日出江花红胜火,春采江水绿如蓝。
”杨万里赞美西湖荷花风韵:
“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
”这些佳句都是用鲜明的对比色,使画面显得十分绚丽,使情感表现得明朗而热烈。
这种“着色的情感”,具有绘画的鲜明性和直观感,增强了诗歌意境的感染力,达到“诗中有画,画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比,初看似不觉得,一加玩味,就感到富有含蓄的画意荚。
杜甫的“野径云俱黑,江船火独明”,李贺的“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”,都是先用大块黑色,用暗色调作底色,又用亮光点染,色调明暗差别很大,构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联,所写诗词全篇用色,色彩更加丰富,诗的境界更为开阅。
岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪,生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。
接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,在一片银白的世界中,诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上,在色彩的调配上,是那么美丽而又和谐,真是“独树一帜”。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。
.
⑦有时诗人不用复色搭配,而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。
这样也能浸润情感,收到很好的抒情效果。
“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》),淡黄深黄相互对衬,蝴蝶和花融为一体,表达了诗人的喜爱之情。
⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语,各种景物巧妙组合,形成色调之荚。
北朝民歌《敕勒歌》:
“敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
”苍天、草原、牛羊,这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。
⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情,在诗人笔下可以产生神奇的魅力。
它已经超越了客观的写景效果,而成为独特的抒情手段。
从色彩荚的角度来欣赏诗歌,我们对诗
歌的荚便有了更深层的认识。
古诗词中的色彩美(佑伉)(2009-05-0419:
44:
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复习高考教育训练语文阅读指导杂谈分类:
诗联鉴品廊
诗歌是用富有节奏和韵律的高度概括的语言,来表现生活,抒发情感的。
要抒发感情,往往要借助于意象,烘托特定的意境,这就要求诗也要讲究色彩的运用、颜色的对照、光线的变化。
给读者造成强烈的色彩感,形成色调鲜明的意境美。
自古以来,诗歌就有用色彩描写塑造意象,表达感情的传统。
《诗经》中有“蒹葭苍苍,白露为霜”,“何草不黄”等句子。
唐诗用色彩营造意境,表情达意已到了炉火纯青的地步。
如李白“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台”,杜甫“两个黄鹂鸣翠柳。
一行白鹭上青天”,白居易“日出江花红胜火。
春来江水绿如蓝”等都是很典型的例子。
从这些句子中不难看出“诗中画”主要借助于色彩词汇的灵活运用和巧妙搭配。
那么一般出现在诗里的颜色词汇都有哪些呢?
从大量诗词中我们发现,出现在诗词里的颜色词汇主要有:
红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等,而“红”又可用与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等换用,“绿”也可用翠、青、碧来代替。
还可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词。
如新绿、暗红、残红等。
此外,诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词,虽不具体指某一种颜色,却概括性极强。
构成五彩缤纷、色彩斑斓的艺术境界。
那么,这些词汇又是如何塑造形象、烘托意境的呢?
有的诗人用同一色调,但有深浅浓淡的变化,如:
“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)。
融淡黄入深黄,蝴蝶和花浑然一体。
也有诗人所写诗词全篇用色,勾画背景,使诗的境界更为广阔,色调更加鲜明。
如岑参《白雪歌送武判官归京》,诗一开始以“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开”写出塞外八月飞雪的奇景,出人意料地用梨花比喻落在树上的积雪,生动地勾画出一幅春景图。
接着又以空旷荒凉的塞外,愁云惨淡的天空。
纷纷扬扬的飞雪构成了送别的背景。
“纷纷暮雪下辕
门,风掣红旗冻不翻”,在一片银白的世界中。
诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。
在整个背景和个别事物的映衬上,在色彩的调配上,是那么和谐而又美丽,真是独树一帜。
全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的塞外图景。
还有的诗只写景物,不用颜色词,但由于各种景物巧妙组合,在总体上形成某种色调。
因而也具有较强的色彩感。
如“明月松间照。
清泉石上流”(王维《山居秋暝》)。
“明月”、“松间”、“清泉”、“石上”的形态、色泽易于让人产生联想:
皎洁的月光静静地泻在松林上,清清的泉水漫过磐石淙淙地流着?
?
一幅淡雅朦胧的山水画尽在眼前。
再如北朝民歌《敕勒歌》“敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低现牛羊”。
苍天、草原、牛羊,这些具有不同色彩的形象构成一
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