军考模拟题语文三Word文档下载推荐.docx
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o)
中流砥柱(dǐ)
2.选出没有错别字的一组()
A.眷顾
雄纠纠
魂牵梦萦
笑容可掬
B.缄默
崔化剂
赏心悦目
集思广议
C.荟萃
文绉绉
金碧辉煌
博采众长
D.肯求
老两口
力挽狂澜
目不瑕接
3.依次填入下列各句横线处的词语,恰当的一项是()
①在农科院工作了几年后,他已经很果树栽培技术了。
②钱包掉了,不要急,赶快去写个寻物吧!
③这种装腔作势的东西,不能真理。
A.熟悉启事反映B.熟悉启示反应
C.熟习启示反映D.熟习启事反应
4.下列各句中加点成语使用不当的一项是( )
A.在利比亚战乱期间,一些女记者直接到前线采访,其冒险程度无异于火中取栗。
B.数天来,多国出动舰机对马航失联飞机进行搜救,而事件的真相却愈发扑朔迷离。
C.杨丽萍在表演中,总是使出浑身解数,用优美的舞姿去表现中国民族舞蹈的内涵。
D.欧洲一些国家从自身利益考虑,在许多重大国际问题上不再唯美国马首是瞻。
5.下列各句中,没有语病的一句是()
A.为了防止这类交通事故不再发生,我们加强了交通安全的教育和管理。
B.显而易见,品牌在质量上对用户有很强的号召力。
C.不但他爱下围棋,而且精于围棋发展史的研究。
D.人们不得不对这场大赛的实质产生质疑。
6.依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是()
建筑不是浮在空中的,它跟一个民族的文化、理念和思维方式紧密相关。
“中则正,满则覆”,____,____。
____,____。
方方正正的一个房子,故意缺少一角,留出一点缺憾,意思就是不能过满,过满就走向反面了。
①它的审美趣味在于“整”和“缺”
②这是中国人的处世之道
③中国建筑不过分追求完美
④同样也反映在建筑上
C.③④①②B.④③①②A.①②④③D.②④③①
7.下列文学常识的表述,正确的一项是()
A.《诗经》是我国第一部诗歌总集,收西周初期到春秋中叶的诗305篇,分风、雅、颂三类。
其表现手法有赋、比、兴。
B.陶渊明,东晋著名诗人,他的田园诗被誉为“中国田园诗的基石”,其中《归园田居》《饮酒》等最具代表性。
C.老舍是现代著名作家,代表作长篇小说《骆驼祥子》和话剧剧本《茶馆》《王昭君》等。
D.西班牙作家塞万提斯《堂吉诃德》中的主人公堂吉诃德是一个脱离实际、耽于幻想的人物。
二、(共9分,每小题3分)
阅读下面的文字,完成8-10题。
丑行不醜
我国戏剧中的“丑行”或者“丑角”,其相貌或许丑陋些,但表现的人物类型非常广泛,有忠厚老实的,也有尖刁促狭的类型。
其容貌最显著的特点是白鼻梁,由此区别于俊扮的生、旦行当。
戏剧表演中不可没有丑态的表演部分,形象的丑陋(包括动作的丑态)与心灵的丑恶(包括各种不文明的行为)。
例如:
斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。
诚然,容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。
但是,现实生活中也有相貌平平而业绩非凡者,所以也有厚道本分的丑角。
如《豆汁计》中的心地善良的好人金松、《盗甲》中的行侠仗义的绿林好汉时迁、《九龙杯》中的杨香武等。
多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。
丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人,也有属于基本好人,但有某些缺点或缺陷的人物,如《卖马》中的王老好、《甘露寺》中的乔福等。
也有纯粹是幽默调笑的角色,如《回龙阁》中的马达、江海,《小上坟》中的刘禄景等。
从外貌到内心都是不好的反面人物,是丑角中塑造最多的类型人物。
如《乌盆记》中阴险凶残的小人赵大,《审头刺汤》中卖主求荣的汤勒、《活捉》中的风流淫棍张文远、《野猪林》中狗仗人势的恶少高衙内等等。
按社会阶层来分,丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。
《赵氏孤儿》中的晋灵公,《淮河营》中的侯爷栾布,《选元戎》中的大将程咬金,其他诸如官员、解差、江湖术士、太监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车夫、龟头等零碎,丑行几乎无所不包。
所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当,需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。
我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。
美始终是其一贯追求的目标。
但是,美与丑是对立统一的,美的表现也必须以丑进行衬托。
所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。
在我国戏剧发展史上,丑行的表演艺术具有深远的历史传统。
从古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演,参军戏基本上就是丑角戏。
元曲与明清传奇中丑行占有相当比重,昆曲基本是由“三小”(生、旦、丑)角色组成。
昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术,是我国戏曲传统中的宝贵财富。
诙谐幽默是丑角的表演特色,多在剧中往往起调节气氛的作用。
丑行为维持舞台整体美的形象,在表演中切忌一个“脏”字。
老艺术家们的台上表演,十分生动、风趣,但又非常严肃。
他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作,来取悦于观众,骗取廉价的笑声或掌声。
这与如今某些走红的“小品”演员不同,戏曲的丑角,决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台,而应保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。
8.下列对于“丑行”的理解,不正确的一项是()
A.“丑行”的容貌显然不会是美丽可人的,最显著的特点是白鼻梁,由此区别于俊扮的生、旦行当。
B.“丑行”在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统,古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演,参军戏就纯粹是丑角戏。
C.“丑行”在戏剧表演中的丑态的表演部分有形象的丑陋(包括动作的丑态)与心灵的丑恶(包括各种不文明的行为)。
D.“丑行”按社会阶层来分,可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。
9.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是()
A.“丑行”所塑造的人物,比较适合表现心术不正的类型,但也有厚道本分的、心地善良的、行侠仗义的等等。
B.“丑角”多数的是表现容貌与品行都不好的人物形象,可分为形象之丑与品行之丑。
C.丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人,也有属于基本好人,但有某些缺点的人物,如《乌盆记》中的赵大。
D.丑恶类型的人物,从外貌到内心都是不好的,都是反面人物。
这是丑角中塑造最多的类型人物。
10.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是()
A.诙谐幽默是丑角的表演特色,在剧中往往起调节气氛的作用。
特别是十分严肃的悲剧,场面比较沉闷压抑,可以借此活跃戏剧氛围。
B.我国戏曲的丑行表演艺术具有深厚的艺术底蕴。
虽然它在戏曲表演中作为表现丑方面的部分,但处处都需要顾及整个戏剧的整体美。
C.“丑行”在戏曲中的表现面最为广泛,因此“丑行”对演员的要求比较高,需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。
D.戏曲的丑角,决不可仿效今天那些走红的“小品”演员用低级趣味来污染戏曲舞台,要彻底割裂与小品的关系,保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。
三、(共9分,每小题3分)
阅读下面一段文言文,完成11-13题。
太行、王屋二山,方七百里,高万仞,本在冀州之南,河阳之北。
北山愚公者,年且九十,面山而居。
惩山北之塞,出入之迂也,聚室而谋曰:
“吾与汝毕力平险,指通豫南,达于汉阴,可乎?
”杂然相许。
其妻献疑曰:
“以君之力,曾不能损魁父之丘,如太行、王屋何?
且焉置土石?
”杂曰:
“投诸渤海之尾,隐土之北。
”遂率子孙荷担者三夫,叩石垦壤,箕畚运于渤海之尾。
邻人京城氏之孀妻有遗男,始龀,跳往助之。
寒暑易节,始一反焉。
河曲智叟笑而止之曰:
“甚矣,汝之不惠!
以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?
”北山愚公长息曰:
“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。
虽我之死,有子存焉;
子又生孙,孙又生子;
子又有子,子又有孙;
子子孙孙无穷匮也,而.山不加增,何苦而不平?
”河曲智叟亡以应。
操蛇之神闻之,惧其不已也,告之于帝。
帝感其诚,命夸娥氏二子负二山,一厝朔东,一厝雍南。
自此,冀之南,汉之阴,无陇断焉。
11.对下列语句中加点的词的解释,不正确的一项是
A.杂然相许
许:
赞同
B.遂率子孙荷担者三夫
荷:
扛
C.寒暑易节
易:
交换
D.何苦而不平
苦:
劳苦
12.下列句子中加点词的意义相同的一组是
A.以君之力
B.河曲智叟笑而止之曰
扶苏以数谏故
今日之事何如
C.而山不加增
D.告之于帝
小学而大遗
青取之于蓝而青于蓝
13.下列对文章内容的理解和写法的分析,不正确的一项是
A.愚公饱受交通阻塞之苦,提出了移山的主张,这个主张得到了众人的热烈响应,却遭到了妻子的强烈反对和智叟的无情嘲笑。
B.愚公在对智叟进行反驳时,信心百倍,理由充足,以“人无穷”而“山有尽”的道理,说得智叟哑口无言,无力回击。
C.文章有意在命名上加以颠倒,将大智大勇者命名为
“愚公
”,将鼠目寸光者命名为“智叟”,这样加重了对比的色彩,增强了讽刺的效果。
D.愚公挖山不止,感动了天帝,天帝令人搬移了两座大山,这一富有神话色彩的结局,包含了对愚公精神的肯定和颂扬。
四、(23分)
14.将此文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。
(8分)
(1)如太行、王屋何?
(2分)
(2)叩石垦壤,箕畚运于渤海之尾。
(3分)
(3)操蛇之神闻之,惧其不已也,告之于帝。
15.阅读下面一首古诗,回答问题。
(10分)
夜雪白居易
已讶衾枕冷,复见窗户明。
深夜知雪重,时闻折枝声。
【注】此诗写于诗人谪居江洲之时。
(1)这首诗抒发了诗人什么样的情感?
试作简要分析。
(4分)
(2)诗人写夜雪,写法独特。
请就本诗的写作手法和描写角度作一简要分析。
(6分)
16.补写出下列名句名篇中的空缺部分。
(5分)
(1)锲而舍之,,锲而不舍,。
荀子《劝学》)
(2),秋水共长天一色。
(王勃《滕王阁序》)
(3)古之学者必有师。
。
(韩愈《师说》)
(4),相逢何必曾相识。
(白居易《琵琶行》)
五、(23分)
17.阅读下面的文字,完成
(1)——(4)题。
(23分)
三读启功先生
徐可
每次读启功先生,心中涌动的都是感动。
一读启功先生,读到的是艺术。
启功先生是一代书画大师。
他的书法博师古人,典雅挺秀,美而不俗,在当代书坛独树一帜,成为彪炳书史的书界领袖。
无论条幅、册页、屏联,都表现出优美的韵律和深远的意境。
内紧外放的结体,遒劲俊雅的笔划,布局严谨的章法,体现出“启功体”书法的特有风格。
他的绘画水平更高,只是被书名所掩而令人忽略。
先生早年多作山水,70岁后常作兰、竹,构图平中寓奇,以书法之笔入画,明净无尘,清劲秀润,充满书卷气。
启功先生的另一“绝活”是古典诗词创作和研究,近年有《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》和专著《诗文声律论稿》等陆续问世。
他的诗词,是在治学、授业、评画之余,就生活中遇到的人物、事件、器物、风景抒发随感而作,“是许多岁月中部分语言的记录,一些心声、友声的痕迹”。
他的书法作品大多是书写自作的诗词,绘画作品均有诗词佳句题识。
诗、书、画、印浑然一体。
观其画,赏其书,吟其
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