国画构图法文档格式.docx
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有主题和陪衬物,画面才有主从、重心。
2(虚实:
虚中有实,实中有虚,过实则一目了然,过虚则轻飘无依。
3(疏密:
疏散聚集,布置得好,则画面自有鬆、紧、聚、散,产生律动感。
4(布白:
虽不著笔墨,但能让人的性灵和思维尽情奔驰,而获得无穷的妙悟,用之不当则缺乏内容,画面会显得单薄。
3(款题:
国画的特有格局,若款题好,不但啓人意兴,且能增加画面的美感与深度。
6(均衡:
以中心线为准,两边的物体形式虽不同,但分量的感觉应相同。
7(简洁:
对事物本质的纯化,表现特质即可。
8(对比:
两物相连,强调彼此间的差异,使在互相加强中,各尽其美。
9(和谐:
笔墨的使用,虚实的配置,以点、线、墨色、布白来支配整个画面,使其达到统一和谐的境界。
国画常用的构图
1、“之”字型:
花鸟画常用的一种构图方式。
画面往往可以用“之”字型的气脉把各个分散的部份贯穿起来。
这样使构图既不偏重于一边,乂不会造成两边分佈过于呆板对称,从而既能灵动变化,乂能保持均衡统一,这一方式不仅在立轴中常用,就是在横幅和斗方中也可以运用,也就是说“之”字可横亦可竖。
孙其峰《鸣春图》
董寿平《梅花图》
2、三线体:
就是构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。
树干主干的走向是构图的主线,另有衬托的枝干随主干走向辅排,起著陪衬辅助作用,即辅线。
然后另出旁枝从主线破出,使构图多样
变化,这根线就叫破线。
主线主导著画中气脉走向,而辅线则增加层次,破线用于对主线进行反衬,更加明确画面的主、次关系。
3、对角位:
山水画中,对角位构成式式运用得较多,常见的如实角对实角,空角对空角,造成均衡的错位。
实际上是均衡的一种变化,即打破了平均的呆板处理。
把一边上移,另一边下沉。
吴昌硕《硕桃图》
4、三角型:
在儿何图形中,三角型是最稳定的一种图形,适宜表现静、稳的感觉。
所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时,整个上就会显得集中、整体、肃穆。
朱奁《菊石图》
郑板桥《兰竹图》
4容寸
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吴镇《墨竹图》
5、矩型:
以矩型(长方形、正方形)作为画面的主要构成形式,有
一种大气是是感觉。
潘天寿《日当午正》
6、儿何型组合:
将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。
这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常用到。
绘画时对每种物象的外形尽量向某种儿何体图形归类,这样有助于强化构图的形式美。
齐白石《煮茶图》
此,在山水画中,“三迭两段”的构图形式十分之多见。
当然“迭”可有三迭,也
可以有四迭、五迭。
段亦然…。
白雪石《江边渔家》
8、层迭式:
层迭式是以层层堆迭的方式表现画面的纵深层次,加强空间深度的构图形式,这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。
而一些侧重表现体积的时候就可以相应地採用层迭式,这样有利于表现画面的纵深,取得立体效果。
李可染《山顶种田》
蔡友《元阳梯田》
9、基本原则:
一幅画主体突出才能主题明确,所以主要的表现对象要在显要的位置。
摆在最正中间或者两条中线的位置上,都显得呆板,一般来说,主体摆在九宫格的中间四个交义点上是最佳的位置。
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