《中国古典园林分析》读后感Word文档格式.docx

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二、江南私家园林的造园要素

园林造园成熟于明清时期,其造园的规模、技术、艺术等方面都比前人有很大的提高,成为我国古典园林发展的鼎盛时期。

而江南以它得天独厚的自然条件,以及历史、文化、政治、经济等各方面的原因，在园林史上有着非凡的成就。

江南所建园林大都是城市中建造的宅园,是为地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的园林。

唐朝杜苟鹤的诗“君到姑苏见，人家皆枕河,姑宫闲地少，水港小桥多。

”反映了江南水乡的面貌,所以江南园林的特点：

“妙在小,精在景,贵在变，长在情”，“高低曲折随人意，好处多从假字来”。

这也是我国古典园林艺术的精华所在。

私家园林以明清建造的江南园林为主要代表,如拙政园、寄畅园、留园、沧浪亭等,它们在创作思想上,均沿袭唐宋时期的创作源泉,从审美观到园林意境的创造都是以“小中见大”、“须弥芥子”、“壶中天地”等为主要表现手法，自然观、写意、诗情画意在创作中居于主导地位。

江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一。

它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品，既再现了自然山水美,又高于自然,且不露人工斧凿的痕迹。

筑山、理水、植物、建筑是其造园核心的四大要素。

1.筑山

明清时期，随着写意山水园的不断发展，堆山置石之风更为盛行，达到了“无石不园”之地步。

园林中的山石是对自然山石的艺术摹写,它不仅师法自然,还凝聚着造园家的艺术创造。

园林中的山石除了兼备自然山石的形神外，还可以具有传情的作用。

园冶中所说的“片山有致,寸石生情”就是这个意思。

中国园林受到绘画的启迪,常借助叠石起某种象征或抒情作用。

图四

宋代著名山水画家郭熙《林泉高致》中对山石的描绘:

“春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴，秋如明净而如妆,冬山惨淡而如睡”很能说明寄情于物的移情作用。

无独有偶，扬州个园也有山石为景分别象征春夏秋冬，以石为主材营造出扬州个园的四季不同的假山,以石笋代表春山,湖石代表夏山,　黄石代表秋山,宣石代表冬山，可谓别具一格。

如图１-4所示:

图1“春石”

图2“夏石”

图3“秋石”

图4　“冬石”

虽然山石具有传情的作用,但多数情况下人们对于山石的欣赏还限于它的形式美，其作用颇像近代流行的抽象雕塑。

由于江南私家园林院落空间较小空间有限,所以“稍有玲珑石块”，而不宜搞得复杂拥塞。

因而要少而精，上大下小,“似有飞舞势”，讲究透、漏、瘦、皱，突出重点和主题。

这种掇山的手法又称为“特置”。

特置的山石常因形象生动、优美、突出而成为主题。

例如留园冠云峰（如图5）。

图５　苏州留园冠云峰

借堆山叠石，不仅从外部看可以艺术地再现自然界的峰峦峭壁，并使之有咫尺山林的野趣，而且从内部讲还可以形成虚空的沟涧洞壑,从而造成扑朔迷离的幻觉。

例如苏州的环秀山庄（图6）,其规模并不大，然而在有限的空间里巧妙的使山池萦绕,特别是峡谷、沟涧纵横交错和洞涧的曲折蜿蜒。

图6　苏州环秀山庄

山石可作为分景、隔景的手段和借景的对象。

借助自然起伏的山势或人工堆叠的山石，与建筑相配合,以不着痕迹的手法围合空间,　营造出“虚实相生”的意境。

沈复在其《浮生六记》中说:

“若夫园亭楼阁,套室回廊,叠石成山，栽花取势，又在大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚，　或藏或露，或浅或深”,“实中有虚者,开门于不通之院,映以竹石,如有实无也”。

在有限的空间内，对“石”巧妙布局设置，营造出丰富的游览路线，可以增加情趣和气氛,　并拓展出丰富的园林空间。

另外园林中的水池多以山石做成驳岸，既可加固岸基,又能呈现犬牙交错形态的自然过渡,而不致产生生硬突兀的感觉,例如网师园驳岸处理,以黄石砌筑的池岸既曲折又参差错落,“虽由人作,宛自天开”，极富自然情趣（图7）。

图7苏州网师园

2.理水

在传统山水造园中,素有“无水不成园”的说法。

在中国古典园林中“水”起着基底作用、系带作用和焦点作用。

水具有多种情态且可塑性较大,其形态取决于池岸的形状。

关于古典园林中水面的布局，大体可以分为集中与分散两种处理手法——“池水以聚为主,以分为辅,小园聚胜于分,大园虽可分,但须宾主分明”。

江南园林中理水,大园以拙政园为佳例，小园则推网师园最有特色。

拙政园为了充分利用水面,中部景区以聚水为主,如远香堂前水面给人以开阔之感;

以分水为辅,如池中二山之间的小溪、倚虹桥和小飞虹处水面，都是分水,曲折引人入胜。

网师园的池水面积不大，水面集中，仅于池的东南、西北部收成二条小溪,表明水的来龙去脉。

中国古典园林的理水之法,一般有三种：

（１）掩。

以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。

临水建筑,除主要厅堂前的平台,为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢,皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；

或临水布蒲苇岸、杂木迷离,造成池水无边的视角印象。

例如:

网师园的“月到风来亭”,一面与岸相连,三面临空,突出于水面之上,戗角高翘，翼然欲飞（如图８）；

拙政园“小飞虹”则跨水而成,犹如彩虹，映卧于水面;

有时会把水引入建筑庭院空间,如拙政园中部池水，自“倚玉轩”分出一支向南展延至住宅墙边，“小飞虹”与“小沧浪”在东西方向横跨水上,与两侧亭廊组成一个闲静的水院（如图9）。

图8网师园“月到风来亭”

图9拙政园“小飞虹”

（2）隔。

或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡,或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说,“疏水若为无尽，断处通桥”。

如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

例如：

网师园“引静桥”可以说是苏州古典园林小桥处理的典范，它静立于彩霞池东南溪涧上,做工精致,长不到三米，宽不足一米，成人三步可逾,俗称“三步桥”。

为突出放情山水、扁舟独钓的“渔隐”主题,造园者将“咫尺山林”的文人画画理应用于此,溪涧虽小,宽仅尺许,但小桥度涧,却形成“下临无地”的意境。

站在彩霞池西北岸观望,水面小中见大。

同时,“引静桥”的存在也暗示出彩霞池水的源头所在（如图10）。

（3）破。

水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿,并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻,那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。

网师园“彩霞池”的池崖全以黄石叠砌,无一处不曲,且高低参差,变化无穷,用石则下直上横，以横石挑出形成各种洞窟窝凹,曲折错落,颇为生动，石突于水面是为矶,矶侧缩进形成湾，石矶有高有低，有广有窄,水湾有大有小,有深有浅（如图11）。

庭园理水的基本手法可概括为“开合聚放”，通过合理布局,可丰富景观层次，扩大庭园空间,创造出风格各异的景致,从这些理水手法中我们能吸取中国山水美学思想的精髓。

图1０　　网师园“引静桥”

图11网师园“彩霞池”

3.植物

中国古典园林讲究“移步异景”和“四时皆有景”,植物作为四要素中唯一具有生命的元素，在时间序列上的变化自然是最为丰富的。

许多景观的形成都与植物有直接的联系。

江南园林也是如此。

如拙政园中的枇杷园、远香堂、海棠春坞、听雨轩等，有的以直接观赏植物为主题,有的则借植物而间接抒发情趣。

中国园林不单是一种视觉艺术，还涉及到听觉、嗅觉等感官。

春夏秋冬等时令变化,雨雪阴晴等气候变化都会改变空间意境而影响到人的感受,这些因素往往又是借助植物作为媒介而间接发挥作用。

植物在交替与变化中其色彩、形态和生气也呈现出不同的状态，这极大地丰富了园林的景观。

（１）植物的选择标准:

姿美：

树冠的形态、树技的疏密曲直、树皮的质感、树．叶的形状,都追求自然优美；

色美：

树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰,紫色的紫薇等；

味香:

要求自然淡雅和清幽。

四季常有绿，月月有花香,其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。

有意境:

花木往往和园主追求的精神境界有关。

如竹子象征人品清逸和气节高尚,松柏象征坚强和长寿,莲花象征洁净无暇,兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙,紫薇象征高官厚禄等。

在中国园林中这些都能化为诗的意境而感染人。

（2）植物的种植形式：

孤植是古典园林中采用较多的一种形式,它能充分发挥单株花木色、香、姿的特点,并常作为庭院观赏的主题。

于庭院角隅,廊之转角,入口等处零星点缀布置植物，且惯与其他小品如石笋、石峰等配合,形成园林小景（如图12）。

如苏州拙政园“玉兰堂”的白玉兰,网师园“小山丛桂轩”西侧的蓑衣槭等；

有的还利用某些树干的盘曲,树冠的扶疏,孤植于山崖，以衬托绝壁的险峻,如环秀山庄假山上的紫薇;

或植以池畔,以增加水面的倒影,如网师园池畔的黑松;

还有那建筑物的附近、桥头、路口等处亦常孤植以姿态优美的植物，以丰富构图，象网师园桥头的白皮松。

点种。

由于受到用地的限制,江南私家园林占地面积一般都不大。

而为了增加面积的使用效率，会划分出许多小空间。

孤植难免会不足以庇荫整个空间,因此往往会点植两、三株植物,起到烘托陪衬建筑物,点缀空间的作用（如图13）。

例如留园的“花步小筑”和“古木交柯”,前者点缀的是攀缘植物，后者则以乔木作为点缀。

而对于稍大一些的庭院,一般采取“一大一小,各偏一角”的种植方式。

如苏州狮子林内的古五松园庭院，呈“凸”字形平面，有桂花、柏树各一株,一据院北,一据东南，前者婀娜多姿，后者苍劲挺拔。

丛植。

古典园林中的丛植有两种情况：

第一,用一种观赏价值较高的树植之成林,发挥和强调某种花木的自然特性,以体现群体美（如图14）。

象松林、枫林、梅林、桃林、竹林、牡丹园、芍药园、枇杷园等。

如留园“闻木樨香轩”前植桂花,入秋芳香四溢。

这些或以芳香见长，或以观赏取胜,或用色香姿三者俱全而形成园中引人入胜的景色。

第二,用数种花木成丛栽植；

这种配置一般规模较大,常与其他造园要素如建筑、山、水、石等密切配合,其配置犹如作画构图一般。

要求使山水得“草木而华”，使寸石生情,做到“好花须映好楼台”,创造出妙极自然的园林意境。

栽植时注意树的方向及地的高低是否适宜于树性，树叶色彩的调和对比,常绿树与落叶树的多少,开花季节的先后,树叶形态,树的姿态,树与石的关系等等。

成丛栽植的植物,或与山石配合,形成观赏景致；

或以粉墙作底，犹如一张白纸作图绘画,富于诗情画意;

或将植物栽于竹丛、灌木之上，似有野致深郁之感（如图15）。

图12　孤植一株,置于庭院一角

图1３点种两三株，各偏一角

图１４以自然方式密植成林

图15用数种花木成丛栽植