常用指法很详细Word下载.docx
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.勾:
勾也右手中指向内弹入为勾。
(以一弦散音为例其它类似)中指自然伸直,指肚放在一弦上一徽与岳山之间,手指与琴面约成45度(注意要沉腕不要拱腕,腕离琴弦约两厘米?
),拇指食指自然伸直,无名指和小指自然翘起然后中指往后拨弦,不可尽用指甲,应用半甲半肉,稍向下压弦,快速勾弦只是手指动,手不动拨完后停在二弦上(7)摘
(7)摘
右手名指向外弹出为摘。
(8)打
右手名指向内弹入为打。
(二)其他常用指法
右手的八种基本指法,相互组合为用,则形成了右手的其他指法。
(1)抹挑
右手在同一弦上先抹后挑。
(2)勾剔
右手在同一弦上先勾后剔。
(3)历
右手由内向外连挑数弦。
(4)如一
右手同时剔相邻按音和散音同音的两弦,同出一声。
(5)双弹
右手在一按一散两弦上,由内向外先剔后挑。
(6)抹勾
右手在同一弦上先抹后勾。
(7)圆搂
右手两根弦上,用抹与勾同时各弹一弦。
(8)全扶
常用在泛音右手用食、中、名指各入一弦,抹、勾、打同时发声。
半扶食指、中指、各入一弦,抹、勾、同时发声。
(9)轮法
右手在同一弦上,摘、剔、挑依次弹出,连得三声。
(10)半轮轮法
右手在同一弦上,剔、挑依次弹出,连得二声。
(11)背锁
右手在同一弦上,剔、抹、挑依次弹出。
节奏是:
***
(12)短锁
右手在同一弦上,先抹、勾两声,再接背锁。
*****
(13)长锁
右手在同一弦上,长锁的顺序是:
抹、挑、抹、勾、踢、抹、挑。
*******先抹、挑两声,再接短锁。
(14)打圆
右手在两根弦上,一挑一勾,少息再快速挑、勾、挑,再勾,再挑,共得七声。
(15)滚
右手名指自某弦连续摘至某弦。
(16)拂
右手食指自某弦连续抹至某弦。
(17)滚拂
先由右手名指七弦连续摘至一弦再用右手食指连续抹至七弦
(17)拨
右手食、中、名指微曲并拢,在一按一散两根弦上,用腕力作斜势向左内拂弦,同得一声。
(18)剌
右手食、中、名指微曲并拢,在一按一散两弦上,用腕力作斜势向右外弹出,同得一声。
(19)拨剌
右手先拨后剌。
(20)撮
“小撮”。
右手食指挑一弦,同时中指勾一弦,称为
“大撮”。
右手大指托一弦,同时中指勾一弦,称为
(21)反撮
右手大指擘一弦,同时中指剔一弦。
(22)索铃
左轻点哪一弦,右手就挑哪一弦,自内向外连续挑出。
(23)叠
右手在一根弦上,快速抹勾。
左手常用指法(弹琴的基本概念之三)
(25)伏
快速
左手主要用于按弦。
古琴的表现力极强。
而要把古琴的表现力良好地发挥出来,主要要看左手的功夫。
基本上有两大类:
触弦音和游弦音。
古琴的触弦音依其发音方法可分为磕弦音和拨弦音两类。
磕弦音是以左手指击在弦上得音,有…罨音?
和…虚罨?
两种。
罨音是左手名指按弹得音后不离开弦,以大指击在弦上的上一个徽位上,可得一个二度或小三度,甚至四度的磕弦音。
罨时要将力度凝聚在大指上,磕弦后随将大指按实,得音才结实。
另外击弦点要准确,并要避免触及琴面的木声。
如果左指不按弹,仅以大指或名指对准徽分击弦得音,则是虚罨。
拨弦音有拨按弦音的扌舀起,和拨空弦散音的爪起、带起与推出。
左手大指按弹得音后,名指接按下个徽位,并用大指指尖拨弦,得一个下二度或小三度的音,即称…扌舀起?
。
在这里名指按弦与大指拨弦须同步,而名指按弦要坚实,那么发音才清楚。
扌舀起的音量须比弹弦音稍弱,以避免产生暴烈声。
如果左手大指或名指在按弹过后,顺势以指尖拨弦,得一空弦散音,则依所用手指,大指称…爪起?
名指称…带起?
爪起和带起须轻重得宜,过重会产生空弦暴烈声,过轻则浮泛空虚,以稍弱于弹弦音而又有朴实感为妙。
另中指按一弦弹过后,以指头推弦向外,得一弦散音,特称为…推出?
推出专用在一弦,发声会比爪起和带起略重。
古琴音乐里的触弦音,大多是以经过音出现,从而在按弹实音和游弦虚音的音色变化间,
起着中介和缓冲的作用。
兹将其功能分述如下:
一、罨音常和扌舀起配合,形成…罨音-扌舀起?
的句型。
左手名指按弹或走手得音后,大指在上一个徽位罨,跟着扌舀起,得到…罨-扌舀?
两声;
…罨扌舀?
也可以重复多次。
(谱例一)
〖谱例一〗〈普庵咒〉第一段,《古琴曲集》第一集,203页。
二、…罨-扌舀?
如果配合了…撮?
就成了非常程式化的…扌舀撮三声?
奏法是:
左手名指按弦,大指在上一位滔起,右手在按弦与另一协和散音弦间一撮;
左手再扌舀起两次,右手再撮。
因为扌舀起时带有罨音,实际上得到…罨-扌舀-撮,罨-扌舀-罨-扌舀-撮?
八声。
扌舀撮三声有乐句收拢的功能,常用在段落的结句处;
尤其是年份较久的琴曲,用得更频繁。
(谱例二)
〖谱例二〗〈渔樵问答〉第四段,《古琴曲集》第一集,131页。
三、罨音和虚罨偶尔也可以用作主要旋律音,其磕弦音色能产生很戏剧性的效果。
(谱例三)
〖谱例三〗〈忆故人〉第五段,《古琴曲集》第二集,119页。
四、扌舀起经常出现在进复、撞、逗等走手音之后,作为句逗的末音;
形成了…进复-扌舀起?
、…撞-扌舀起?
、…逗-扌舀起?
等…实-虚…-半虚实?
(谱例四)
〖谱例四〗〈玉楼春哓〉第三段,《古琴曲集》第一集,279页。
五、爪起、带起、推出三法,用在按弹音后,有逗顿的感觉;
用于句末或段尾,则能起着连贯前后乐句或乐段的功能。
(谱例五)
〖谱例五〗〈长门怨〉第三段,《古琴曲集》第一集,273页。
六、爪起、带起也可以穿插在按弹音之间,在乐句中起着色彩性的作用。
(谱例六)〖谱例六〗〈忆故人〉第一段,《古琴曲集》第二集,116页。
此外还有…放合?
这是一个指拨空弦散音相随按弹音而出的和音技法。
即名指按弹后,将弦放开顺势拨弦,得一空弦散音;
紧跟着名指急转按在相邻的弦上,乘势右弹一音,使与前一散音相合。
这一放一按一弹,须同时进行,和音才融合。
有时亦可略为参差,成了相呼应的两个音。
(谱例七)
〖谱例七〗〈醉渔唱晚〉第一段,《古琴曲集》第一集,100页。
游弦音是由左手按弦指,配合着右手弹弦,在弦上移动以改变音频率而产生的,音色上是属于虚音层次。
触弦音是以指磕弦或拨弦发音,包括了:
罨音、扌舀起、爪起、带起、推出等。
音色是介于按弹实音与游弦虚音之间的半虚实音。
左手游弦音依其功能可分为三种:
一、右手弹弦时,左指…绰?
与…注?
的上滑音和下滑音。
二、右手弹弦后,左指在弦上向左或右移动,形成旋律音变化的…走手音?
三、左指对按弹音或走手音作余振处理的…吟?
和…猱?
从传世的琴谱可以发现,左手游弦音技法在明代琴风从…声多韵少?
向…声少韵多?
转变的过程中,逐渐发展充实的。
到了严天池确立了延续至今的…清微淡远?
的古琴审美观时,左手游弦音已成为一整套极精致细微而又复杂繁琐的演奏技法,成了古琴音乐能达至…清微淡远?
意境的重要手段。
左手的游弦音是靠手指在弦上移动而生的,它能自由地奏出细腻的微分音,音量虽然弱,却少了弹弦发音的紧张感;
这柔和纤细的虚音正适合表现…清微淡远?
的意趣;
而它那细腻的律动可能不只是在听觉层次上令人感动;
相信还会超出可听音频之外,直接对人们的心脑引发共振,以至可以直入人心感人至深。
这也是古琴音乐能发挥出丰富的内涵、特殊的意韵和浓郁的情感的重要原因。
这些游弦音若从其音色效果来分析:
…绰注?
和…吟猱?
是…韵?
的层次;
而…走手音?
则还是属于…音?
的范畴。
古琴音乐的一个特色,就是音乐的连续性。
古琴的旋律,就像春蚕吐丝般的连绵不断;
也像清溪小涧,不歇地涓涓而流。
这连绵的旋律,基本上就是由左手的游弦音技法造成的。
起着连贯乐音、乐句的作用;
…走手音?
是串联按弹实音,将点连成线的手段;
…吟猱?
则丰厚了音线,将它渲染扩充成面。
(二)
…绰?
是在右手弹弦的同时,左手从需要按的音位左方半个音地方,迎着音往上滑到本位音上,形成了从低音滑入的上滑音。
…注?
则与绰相反,按指从右方半个音处,迎着音往下滑到本位音上,形成了从高音滑入的下滑音。
绰注可依迎滑的幅度,分为大绰大注(从上下一个音滑入),和小绰小注(从上下四分之一音滑入)。
绰注是中华语言的多声调起伏在音乐上的反映:
即上声上扬,去声下降;
这本来自古琴为琴歌伴唱的技法,却习惯性地遗留在器乐化的琴曲创作中。
绰注常用在乐句的开头音或乐句中的主音上,对乐句或乐音间有承前启后的功能(谱例一)。
大幅度的大绰和大注则常有强调乐音的装饰性作用(谱例二)。
至于用绰或用注,须依旋律的走势而定:
上行用绰,而下行用注。
〖谱例一〗〈忆故人〉第五段,《古琴曲集》第二集,118页。
〖谱例二〗〈忆故人〉第一段,《古琴曲集》第二集,116页。
绰注是个很自由的指法,即使是琴谱上没有注明,琴人往往都会不经意地用上,成了个人的习惯。
虽然绰注是古琴音乐很具特性的技法,却要避免滥用;
如果每个音都绰注,就会使乐音浮滑音线游移,从而影响了乐句的清晰,令人生腻。
(三)
走手音的基本技法是…上?
和…下?
按弹得音后,左指不离开弦,向右移上一位,是…上?
;
相反方向,向左移下一位,是…下?
上下的运指须两头实中间虚,如书写…一?
字,有起有
顿;
这样得音才清晰分明。
上下数个音位时,谱上都会注明徽分以区别:
两个连上连下的,称为…二上?
或…二下?
也有二上而兼一下,或一上而二下;
二上复二下,更有三上或三下。
不过,上下三四个音位后,弦的振动已很微弱,再走音已无音可得,聊作…无声胜有声?
而已。
上下多音时,运指须劲挺,每经一位,指力一凝,然后再过他位;
就如画竹,逐段成节,这样才音出实在,以免浮滑之弊。
依走手音的功能,可分为三类:
一、以按弹音为中心的回旋变化:
这有进复、退复、二上二下等。
进复是按弹得音后,左手指带音向右上一音位即…进?
然后下回本位即…复?
连原弹一声,共得…实-虚-虚?
三声。
退复是进复的相反:
下一位后,又上回本位。
进复和退复的回旋幅度以二度、小三度为多;
二上二下的四度或五度内的回旋偶尔也会出现(谱例三)。
〖谱例三〗〈良宵引〉第一段,《古琴曲集》第一集,226页。
二、旋律音上行或下行:
上下一个音位的幅度多以二度音或小三度音为准,偶尔也有半音或四五度的。
上下多个音位的…二上?
等,常在四度和五度内。
八度内的多音连上也有,不过常常配上空弦散弹的…应合?
音;
而其音乐效果实际上是来自空弦散弹音,走手音因移动多个音位后,弦的振动已
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