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2、露珠点
裹锋起笔,围转向右下行而顿之,稍驻即提笔向左上方回锋收笔。
与楷法略有不同。
如图
(2):
3、引天应地点逆锋起笔下按,折笔向左,顿而提锋左下带出,多为横势,起收均有纤丝。
如图(3):
4、杏仁点
蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。
其运笔方法为:
裹锋左下按,顿而围转提笔向右上方回锋收笔。
多居于一字的左下方,常与露珠点呼应。
如图(4):
5
、平点
搭锋平按,向右下方略顿,回锋收笔。
此点多代替短横用之。
如图(5):
6、右趯点
逆锋入笔,向左下按继而折笔蹲锋趯出,与下一画成呼应关系。
如图(6):
二、浅析米芾作品中“勒”的写法
勒法,即横画的写法。
清代冯武《书法正传》曰:
“画之祖,勒法也。
状如算子,便不是书。
其法初落笔锋向左,急勒回向右,横过至末,复驻锋折回,其势首尾俱低,中高拱如覆舟样,故曰:
勒常患平。
智永,虞世南上而钟王,多用篆法为画,欧阳、褚、薛多用隶法为画。
”在这里,冯武强调了四方面的问题:
A勒的地位;
B勒的书写原则;
C勒的书写方法及形态;
D勒的用笔分类。
而我以为,此处关于勒的表述未免有些笼统。
更何况这里的勒是针对楷书而言的。
在此,笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。
为了表述方便,根据勒的形态特征,笔者不揣浅陋,暂拟名称如下:
1纤丝牵连横
裹锋逆入,起笔形成纤丝,收笔向上翻挑与次笔画呼应。
这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中,起笔常与上字末画或形连或意带。
如图
(1):
2、圆头下顿横
逆锋圆笔入,提笔右上,收笔略顿牵出下一笔。
在书写的过程中,起笔处有时略露纤丝痕迹。
3、大头横
起笔发力由大及小,横画头重尾轻。
具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。
4、扁担横
起笔或藏或露,收笔略顿,不与下笔形成连带关系。
其特点是,中间纤细两端粗重,状如扁担。
5、呼天喊地横
起笔裹锋逆入,收笔顺势带出,形成两个相反的钩角。
6、大头下钩横
起笔粗重,骤然提笔上行至尾端,顺势向下带出钩来。
7、平头下钩横
横画整体上发力均匀,起笔或藏或露,收笔向下带出钩来。
如图(7):
8、尖头上挑横
侧锋入笔,水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。
因横画中段顿笔早晚及发力大小各异,形态上也就有所差别。
如图(8):
9尖头横
起笔尖利,收笔护尾,形状略短,小者近似于平点。
如图(9):
10梭子横
起笔收笔迅猛,发力在横画的中间,故而两端尖细,中间粗重,形似梭子状。
如图(10):
11铁杵横
此横注重藏头护尾,粗细几无变化,金石气息浓厚。
如图(11):
米芾技法十讲
(二)
三、浅析米芾作品中“弩”的写法
弩,又作“努”,“永”字八法之一,指竖画的写法。
根据其形态特征,又将它分为悬针竖,垂露竖和铁柱竖三大类。
现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖
折锋向右,顿笔转锋,向下力行,末笔出锋收之,呈针尖状者,谓之悬针竖。
宋代姜夔《续书谱》云:
“悬针者,笔欲极正,自上而下,端若引绳。
”在此,姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述,具体到作品中,笔者又将其归为以下几类:
1、尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入,发力由轻及重再提笔收尾。
笔画中段呈外拓弧线。
2、尖头悬针内擫竖
轻起轻收,发力在竖画的中段,内边沿线微凸,外边沿线凹入,状如强弓。
此笔画多用于左右结构的汉字书写中。
3、露锋悬针竖
起笔搭锋略顿,顺势而下,收笔状如针尖。
具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。
即有些笔画状如引绳,有些因考虑与下字的呼应,而呈现左欹右倾状。
4、藏锋悬针竖
逆锋入笔,顿笔转锋,向下力行,收尾呈针尖状。
值得一提的是,此处的藏也包含另一层意思,即起笔未必都做到了藏锋的细微动作,但因与其它笔画的衔接,而有了藏的感觉。
其形态也有正侧之分。
5、柳叶竖
起笔多与一些笔画拈连,发力由轻及重再提笔向左带出,状如柳叶。
此笔画夸张成分居多,且在米老作品中,常有将竖钩写柳叶竖的现象。
垂露竖
“垂露法,口诀云:
锋管齐下,势尽杀笔缩锋。
又始笔而极力,终驻锋而作弩,又无垂不缩,以此顿笔以摧挫为功。
”(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的,就米芾的作品来看,似乎不尽如此:
6、尖头垂露竖
起笔裹锋直下,发力先提再按,收笔略顿回锋。
此笔画上端尖细,收笔浑厚圆劲。
具体又分为尖头正垂,尖头欹侧两大类。
7、垂露内擫竖
起笔或藏或露,笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。
8、垂露外拓竖
这种笔法在米芾作品中出现的较少,与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反,呈外拓状。
铁柱竖
清代戈守智《汉溪书法通解》云:
“铁柱者,首抢上蹲锋,借势捷下,尾乃煞笔上抢,‘山’、‘由’等字用之。
”
观照米老诸多法帖,我拟将铁柱竖分为两类:
9、
第一类,如戈守智所言:
“首抢上蹲锋,借势捷下,尾乃煞笔上抢”。
在这里,起笔有藏露之分,行笔多快捷短促,被下边的笔画拦截。
10、第二类铁柱竖以圆笔入,注重藏头护尾,且不为其它笔画所囿,形态较长,粗细没什么变化,如铁柱耸立于世,篆籀气息浓厚。
四、浅析米芾作品中“趯”的写法
“趯”,永字八法之一,指钩的写法。
作钩要驻锋提笔,突然趯起。
正如李世民《笔法论》所云:
“趯须存其锋,得势而出。
”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云:
“钩之祖,趯法也。
柳宗元云:
趯宜蹲而势生。
其法蹲锋上出,险势傍分。
然亦分三体:
左如‘氏’、‘长’字,须长趯以应右。
右如‘门’、‘丹’字,须长趯以应左。
中如‘东’、‘乘’字,趯须朝上。
”可以看出,古人就趯的方位特征,将其分为左中右三大类。
笔者拟就此思路,浅析米芾作品中“趯”的写法。
1、戈字钩
又称斜弯钩。
在米芾作品中,此类钩法多一带而过,钩角小,常与下一笔形成连带关系。
也有在趯处略顿收笔的。
2、反立刀钩
弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔,常与次笔画形连。
3、鹅尾钩
笔行至弩画末端,右转平行,进而蹲锋上挑。
在这里,又有两种现象:
A以右转平出略顿代趯;
B以右转平出下带勾替趯。
此皆鹅尾勾的异势现象。
4、蟹爪勾
在弩画末端蹲锋向右平拖少许,继而向上迅速挑出。
这是米老从大王那里化为己用的笔法之一,在他的作品中比较普遍,且常与下一笔拈连。
5、平拖勾
笔行于钩处,顿笔蓄势,向左平拖而出。
如图(5)
6、上挑勾
行笔于勾处,向左蹲锋蓄势,得势上趯。
7、拖下勾
起笔发力由轻及重,至弩画末端,笔锋向左下方运行,提而收之。
在米芾作品中,常有一种现象,即以弩画代替竖钩,具体又分为三种情况:
8
、以垂露竖代替竖钩,如图(8):
9
、以悬悬针竖代替竖钩,如图(9):
10、以柳叶竖代替竖钩,如图(10):
11、心字钩
裹锋起笔,右斜下按,继之拖锋向右平行,驻笔蹲锋向左上方趯出,常与下一笔拈连。
米芾技法十讲(三)
五、浅析米芾作品中“策”的写法
策,“永”字八法之一。
指仰横的写法。
又称“挑”、“折异画”。
颜真卿《八法颂》云:
“策,依稀似勒。
”李世民《笔法论》曰:
“策须仰策而收。
”就策的称谓而言,陈思《书苑菁华.永字八法详说》载:
“夫策笔仰锋竖趯,微劲借势,峻顾于掠也。
问曰:
策一名折异画,今谓之策,何也?
策之与画,理亦故殊,仰笔趯锋轻抬而进,故曰策也。
”品读米芾行书作品,“策”法各异。
据其位置、用笔,笔者拟将其分为点策、木策、虫策、手策、永策、丝策、女策及言策八大类,现试述如下:
1、点策
用于三点水和两点水的末笔,与上一笔画有一定的呼应关系。
在三点水中多与第二点拈连,起笔逆锋入,驻笔略顿后趯出,“贵乎迟留”(李溥光《雪庵八法》)。
2、木策
“木”指禾木旁与木字旁。
此处的策是行草书连带而致。
是掠与侧的组合体。
在米芾行书作品中,此写法很普遍。
多蓄势左下行,蹲锋上趯,因挑出的角度大小和发力轻重不同,呈现出多姿多态状。
3、虫策
虫策在米芾的作品中大体有两种形态:
A在书写毕“虫”字的“努”画后,提笔逆锋入,略顿挑出;
B在“努”画末端略顿,顺势向右上方挑出。
提土旁的写法与此相类。
4、手策
手策亦有两种情况:
其一,趯与策相连。
因趯法与策画的起收存在差异,在形态上就有了细微变化。
如蟹爪钩与策搭配,策的起笔只需略顿即可挑出。
而若是上挑钩,策画起笔还需逆锋左下顿,继而挑出。
其二,趯与策在形态上没有连带关系,策画搭锋顿笔即出。
5、永策
逆锋入笔,顿而上挑,收笔突然刹纸,以便引出下一笔。
6、丝策
指书写绞丝旁时,策的趯出是在上一笔画的势引下略作顿挫而原途挑出的。
这种策法与米芾写王字旁时的策法是相同的。
7、女策
策的写法及形态不仅与次笔画相关,也常受上一笔画的影响。
由米芾作品中女字旁的不同写法就可窥其一斑。
女字旁的掠画若斜势大,则策画多提笔另运,不论藏露,少与上一笔画相连;
若掠画取纵势,进而向左平拖少许,则策的起笔多与其拈连。
8、言策
指言字旁草写时出现的策。
有两类情况:
A以竖和策的组合符号代替两短横和下边的口字;
B将言字旁下边的两短横草写成一个与上下皆纤连的点,继而以策代替“口”字。
前者用笔沉实峻利,后者则虚实相生,形态纷呈。
六、浅析米芾作品中“掠”的写法
“掠”,又名“分发”,“永字八法之一。
指长撇的写法。
陈思《书苑菁华.永字八法详说》云:
“掠一名分发,今称为掠,何也?
掠乃徐疾有准,手随笔遣,锋自左出,取劲险尽而为节。
发则一出运用无的,故掠之精旨可守矣。
夫掠之笔趣,意欲留而必劲。
”盖言掠之书写,务求沉着痛快,迟涩有度,为笔诀之大旨也。
今观米芾行书作品,其“掠”精彩份呈,不拘成法,现试述如下:
1、帚掠
起笔或藏或露,行笔夸饰迅猛,收笔略顿即左行拖笔而出,丰肥似帚,如木楫斜倚。
因其夸饰,故在一字中多居放势。
2、立势掠
起笔不论藏露,发力取纵势,笔行至画之末端,
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