7 李清照词两首醉花阴 教案2Word格式.docx

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“纱橱”，带木架的纱帐。

又是重阳佳节了，夜半的凉意使她难以安睡。

词人没有直接写“每逢佳节倍思亲”，而是具体地描写独宿孤眠，凉气逼人。

而写身体的感到凉，其实是写内心的凉，如果赵明诚在她身边，又该是别一种感受了，所以在这凉意中，正是表现了对赵明诚的苦苦思念。

上片描写室内的生活，以自己的寂寞孤苦写对人的思念。

下片把场景移到了室外，写东篱赏菊，寄托相思之情。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

”“东篱”是栽菊的地方，陶渊明有“采菊东篱下”的诗句。

古人有重阳佳节赏菊饮酒的习惯，此时一人在黄昏时赏菊东篱，更增添了对丈夫的思念。

“暗香”指菊花的幽香，古诗有“馨香盈怀袖，路远莫致之”，往日两人曾一起饮酒，一起赏花，共同陶醉于沁人心脾的香气之中，现在菊花又传来阵阵幽香，但两人远隔千里，无法把香气送给远方的他，借古诗暗写了自己的心情。

结尾三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”“消魂”同“销魂”，形容愁苦悲伤之极，如同魂魄离体，“黯然销魂者唯别而已矣”（江淹《别赋》）。

“帘卷西风”应是“西风卷帘”，因平仄词序作了调整，但这样写别有意趣，很是新巧。

不要说不消魂，西风吹动着帘子送来秋意，菊花随着时令的变冷也将渐渐的枯萎，而憔悴的人比秋风中飘摇的菊花还要消瘦。

“瘦”字一般用来形容人，而此处作者把它用来形容花，这是她的创造，如她的“应是绿肥红瘦”（《如梦令》），而又自爱自怜，因相思而憔悴，该比黄花还要瘦了。

宋无名氏《如梦令》有“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”句，清许昂霄《词综偶评》指出李清照这首词的“结句亦从‘人与绿杨俱瘦’脱出，但语意较工妙耳。

”确实词人既善于学习又善于创新，在此画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像。

这首词写离别相思之苦，但又没有一个字直接写相思，写愁苦，然于字里行间又浸透词人的离别之苦，相思之情。

词意含蓄，意境空灵，而情怀悠远。

尤其是词的结尾三句，受人激赏。

据说李清照将这首词寄给赵明诚，明诚赏叹，自愧不如，又有求胜之心，于是闭门谢客，用了三天三夜作词五十阕，并故意把李清照的词混在里面，请朋友陆德夫看。

陆德夫赏玩了半天说：

“只三句绝佳”，明诚问哪三句，陆德夫说：

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

”这三句正好是李清照所写，可见李清照词的工妙，善于以清新自然的语言抒写真挚的情感，堪称词作大家。

声声慢李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，

最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？

雁过也，正

伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今

有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到

黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首词写于李清照生活的后期。

一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

词一开头就用了十四个叠字。

“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。

“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。

这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；

凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。

“乍暖还寒时候，最难将息。

”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。

“将息”，调养。

人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。

为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？

”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？

淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。

“雁过也，正伤心，却是旧时相识。

”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。

这里我们可看到三层意思：

（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。

（二）古代有雁足传书的传说。

雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。

（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。

雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。

词的下片承接上片。

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

”“黄花”是指菊花，品种是黄色的。

“堆积”，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。

“憔悴损”指人因伤心而消瘦。

损，煞，是说憔悴得很。

有人认为是黄花“憔悴损”，不妥，因为前面的“堆积”不作零落解，菊花是枯在枝头的。

“谁”，指自己。

“堪”，能够，经得起。

菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？

已经没有赏花的心情了。

“守着窗儿，独自怎生得黑？

”一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。

寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。

温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

”李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。

这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？

所以词人最后冲口而出：

“这次第，怎一个愁字了得！

”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。

这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以概括得了！

“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。

这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。

词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。

词中写客观环境的事物有：

淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。

凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。

这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。

词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。

《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。

关山月陆游

和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

“关山月”是古乐府的诗题，前人多用此题写征人边塞之事，陆游却赋予这首诗以新的内容。

这首诗写在1177年，距1163年南宋与金人议和15年，当时主和派占上风，上上下下弥漫着一股妥协投降的气氛，恢复无望，陆游痛心疾首，满怀悲愤写下这首诗，批判统治集团的投降政策，同情空老沙场的兵士，表达人民渴望统一的心声。

全诗十二句，每四句一换韵，自然地分为三个层次。

诗以“和戎诏下十五年”开篇，并统领全诗。

“和戎”是指与金人订立和议。

“戎”是古代汉族对西北少数民族的通称，这里指金人。

“诏”是皇帝的命令和布告。

1163年5月，宋进军北伐，但因准备不足，败于符离，宋孝宗在这年的11月下诏与金议和，订立了屈辱的“隆兴和议”。

从1163年到1177年头尾正好十五年。

从和戎诏下以来，“将军不战空临边”，将士空有杀敌的雄心，却无用武之地，白白地来到边疆上。

这个“空”字含有深刻讥讽的意味，边防形同虚设，军队简直成了仪仗队，装点门面。

“朱门沉沉按歌舞”，是说住在深宅大院里的贵族，打着拍子，欣赏着歌舞，寻欢作乐。

表面上是写贵族的享乐生活，实际上是在写统治集团“和戎”的实质是偷安，以国家民族的利益换取声色之享乐。

“厩马肥死弓断弦”，写军营里的战马不是驰骋疆场，在马棚里养得膘肥体壮，白白地老死。

战弓也不能在战场上发挥作用，却在兵库里烂断弓弦，造成武备废弛的现实。

这一句既是“和戎诏下”所导致的恶果，同时又是“将军”句的补充。

这四句是一层，用种种事实说明南宋统治集团苟且偷安，屈辱求和的严重后果。

“戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

”因为“和戎”，住在碉堡里的战士进不能杀敌，退不能还乡，只能夜夜敲着刁斗催着月亮落下。

三十从军，头发都白了，还捞不到打仗的机会，大好的年华在这一夜又一夜的刁斗声中白白地虚度了。

“笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

”战士报国无门，壮志难酬，只能对着明月吹奏笛子，抒发积蓄已久的满腔悲怨，但是又有谁能从笛声里了解到战士内心的痛苦呢？

只有月亮空空地、默默无言地照着战士的尸骨。

他们可能是老死边地，也可能是病死边地，是“报国欲死无战场”（《陇头水》），无人关心，无人过问。

这二句是对句，前一句写声音，后一句写色彩，笛声哀怨悲凉，寒月空照白骨，烘托出凄凉的景象。

这四句又是一层，写守边战士的痛苦和悲愤。

“中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。

”“干戈”是古代的两种兵器，这里是指战争。

“胡”是古代汉族对西北少数民族的通称，这里指金人。

“逆胡”是对金人表示蔑视的称呼。

“传子孙”，传子传孙，世代统治。

金侵占中原至此已历四朝三代。

历史上少数民族的统治者发动侵占中原的战争是自古以来就有的，但哪里有象金人这样在我们的国土上世世代代统治下去的？

这一责问，是以古照今，说明侵略者更猖狂，统治集团腐败，不图恢复，也表明了诗人的民族自尊心和必将收复失地的信念。

“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

”沦陷区的人民忍受种种屈辱，忍受悲惨的生活，坚强地活下来，等待王师北定，恢复中原。

可是，今夜的中原，遗民们处处对月垂泪，他们忍死以待的希望，被朝廷和戎、将军不战的一系列事实所引起的失望所代替了。

“岂有”极写遗民痛苦的深重。

这四句又为一层，写沦陷区人民的悲痛心情。

这首诗借古题写时事，写了明月之下、关山内外朱门歌舞、沙场白骨、遗民泪痕的三组场景，并写出了三种人的不同的精神状态，作者的情感也蕴含其中，对酣歌醉舞的豪门贵族暴露、讽刺、斥责，对浪费青春年华的守边战士表示同情惋惜，对统治区的人民深表同情并充分估计他们的爱国精神。

作者描写这一切，实际是把矛头指向下诏和戎、苟且偷安、不爱护士气、不体恤民情、不思进取、不图恢复的南宋朝廷，具有丰富深刻的社会内容。

全诗以“月”绾结全篇，分别写月下的贵族