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如美国黑人运动领袖马丁.路德.金的《在林肯纪念堂前的演说》,用他的几个“梦想”激发广大的黑人听众的自尊感、自强感,激励他们为“生而平等”而奋斗。
4、“使人动”演讲。
这比“使人激”演讲进了一步,它可使听众产生一种欲与演讲者一起行动的想法。
法国前总统戴高乐在二战期间的英国伦敦作的演讲《告法国人民书》,号召法国人民行动起来,投身反法西斯的行列。
它的特点是鼓动性强,多以号召、呼吁式的语言结尾。
5、“使人乐”演讲。
这是一种以活跃气氛、调节情绪,使人快乐为主要功能的演讲,多以幽默、笑话或调侃为材料,一般常出现在喜庆的场合。
这种演讲的事例很多,人们大都能听到。
它的特点是材料幽默,语言诙谐。
第二、从表达形式上划分,可分为五种类型。
1、命题演讲,即由别人拟定题目或演讲范围,并经过准备后所做的演讲。
它包含两种形式:
全命题演讲和半命题演讲。
全命题演讲的题目一般是由演讲组织部门来确定的。
某单位搞“让雷锋精神在岗位上闪光”主题演讲,为了让演讲员各有侧重,分别拟了《把爱送到每个顾客的心坎上》、《练好本领,为民服务》、《从一点一滴做起》三个题目,给了三个演讲者,要求以此组织材料,准备演讲。
半命题演讲指演讲者根据演讲活动组织单位限定的范围,自己拟定题目进行的演讲。
1986年,中央电视台和《演讲与口才》杂志社联合举办的“十城市青少年演讲邀请赛”命题演讲即是以“四有教育”为范围,具体题目自拟。
命题演讲的特点是:
主题鲜明、针对性强、内容稳定、结构完整。
2、即兴演讲,即演讲者在事先无准备的情况下就眼前场面、情境、事物、人物临时起兴发表的演讲。
如婚礼祝辞、欢迎致辞、丧事悼念、聚会演讲等。
它的特点是:
有感而发、时境感强、篇幅短小。
它要求演讲者要紧扣主题,抓住由头,迅速组合,言简意赅。
3、论辩演讲,即指由两方或两方以上的人们因对某个问题产生不同意见而展开的面对面的语言交锋。
其目的是坚持真理、批驳谬误、明辨是非。
比如,我们生活中常见的法庭论辩、外交论辩、赛场论辩,以及每个人都曾经历过的生活论辩等。
针锋相对,短兵相接。
论辩演讲较之命题演讲、即兴演讲更难些,要求演讲者必须具备:
正确的思想、高尚的品质、严密的逻辑性、较强的应变性。
4、单人演讲,演讲者为一人的演讲。
5、多人演讲,演讲者为2人以上的演讲。
第三、从内容上划分,大致可分为五种类型。
1、政治演讲。
凡是为了一定的政治目的,出于某种政治动机,就某个政治问题以及与政治有关的问题而发表的演讲均属此类。
它包括外交演讲、军事演讲、政府工作报告、政治宣传等。
2、社会生活演讲。
指演讲者就社会生活中存在的各种问题、风俗、现象而作的演讲,它表达了演讲者对这些问题的看法、见解和观点。
这种演讲涵盖的内容更加广泛,如:
亲情友谊、吊贺、迎送、答谢等均属此类。
3、科学学术演讲。
指演讲者就某些系统、专门的知识和学问而发表的演讲。
一般指学校和其他场合的专题讲座。
一般指学校和其他场合的专题讲座、学术报告、学术发言、学术评论。
它必须具有内容的科学性、论证的严密性和语言的准确性三大要素。
这是与其他类型演讲的一大区别。
4、法律法庭演讲。
即指公诉人、辩护代理人在法庭上所作的演讲、律师的辩护演讲。
法庭演讲有自己的突出特征:
公正性和针对性。
5、宗教演讲。
指的是一切与宗教仪式、宗教宣传有关的演讲。
它主要包括布道演讲和一些宗教会议演讲。
这种演讲在我国的影响不大,听演讲和作演讲的人都不多。
另外,从风格是分为激昂型演讲、深沉型演讲、严谨型演讲、活泼型演讲等;
从目的上分为说服型演讲、鼓动型演讲、传授型演讲、娱乐型演讲等;
从场所上分为街头演讲、战地演讲、集会演讲、课堂演讲、法庭演讲、电视演讲等。
总之,依据不同的标准,站在不同的角度,可以把演讲分为不同的类别。
由于演讲的内容、形式、功能复杂多样,我们以上对演讲的分类不可能作到绝对的划一和标准。
这里介绍的几种基本类型,旨在为演讲爱好者提供一些参考。
每次你演讲的时候是不是都想要得到一个奥斯卡奖。
即使一个故事你已经讲过500遍了,你在讲的时候好像仍是刚刚想到的一样。
很多成功的演讲者都运用表演技巧来提升他们的台前技巧。
毕竟,演讲者的工作和演员的工作相类似——吸引观众。
演员必须日复一日、年复一年重复同一个角色。
如何使之保持新鲜呢?
这就是演讲者能从演艺圈中学到的。
在戏剧学院学习表演的那段时期,使我能有很多机会与文艺界的一些杰出的老师一起学习,尤其是我的表演导师安振吉。
这种表演的培训对我作为一个专业演讲者的职业生涯的价值是不可估量的。
这里是从表演技巧中总结出来的十个实用的秘诀,它们会帮助你在台上赢得奥斯卡奖。
诀窍之一:
即兴创作
即兴创作意味着在你要行动的时候准备。
它表示放弃一成不变,而是尝试新的和激动人心的东西。
演员们用即兴创作释放他们的创造力,再借着剧本找到他们的最佳状态。
你能够通过尝试不同的方式来架构你的演讲来进行即兴创作。
在一次激励演讲中,我根据演讲的基调即兴创作,提出一个有趣的故事,就是我在为母亲花一分钟买电灯泡和花一小时为女友买50公斤大米的事情上所表现出来的不同态度,以此来说明你对梦想和目标的欲望程度决定了你的行动的论点。
很明显非常成功地用热情与幽默把意思表达了出去。
在说明不要不相信奇迹及自身的力量的结尾时,我变了一个魔术。
将矿泉水瓶的瓶盖在瓶底拍打一下后,进入到了瓶内。
结果你可以想象,所有的人目瞪口呆,如睹神物,对于前面论点的记忆我相信终身亦没齿难忘,结果不言而喻。
试着用即兴的词汇来表达你已有的故事——你会发现感觉最好的用词和表达方式。
你不用去管时间,重复地用中速表达或乱讲一气。
这个观点是为了让你自由和开放。
即兴创作给你空间使你有创意和显得自然。
诀窍之二:
个性化你的故事
讲故事的关键不是记忆词汇,而是记忆那种体验。
演员使用一个称之为“个性化”的技巧来达到这个目的。
这意味着从你的生活中提炼出一种经验,然后把这种经验中的情感的影响力应用于表演的场景和故事当中。
个性化是演员演得真实的秘诀。
举例来说,当安东尼·
霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演杀人狂汉尼拔·
莱克特时,他根据他曾经发狂地想去杀人的经历,再造了情绪的感染力。
我们在荧幕上看到的霍普金斯是一个精神错乱的杀人狂。
实际上,演员霍普金斯只是从他替代性的经历中演出真实的情绪。
作为一个演讲者,个性化意味着把你自己带进演讲。
“就讲故事而言,如果你不能领会他,那观众也不能。
”通过体验的再现把观众带进演讲。
你得到的回报是,每一次你再造这个体验,它都会是新鲜的。
即使有时你在描述发生在别人身上的事情,也要把这个素材当作你自己的。
“我所有的故事都是我自己的故事,”我的表演老师上戏教授安振吉曾经说道,“如果我听到我喜欢的故事,我会把它重新塑造。
我会用不同于他人的方式来讲述它。
”
诀窍之三:
强烈的意愿
一个在演员在每个场景中都有一个意愿(或是目的),一个意愿对剧本来说是一条主线。
意愿激励着每个角色。
哈姆雷特的意愿是杀死他的叔叔克劳蒂斯。
哈姆雷特一路上有很多障碍,但是他没有这个意愿的话,这部戏就演不下去了。
作为一个演讲者,你的意愿是任何你向观众所宣扬的--------你的观点。
我的意愿是说服观众,双赢的谈判比单赢的更有效益。
演讲者helen说,“我的意愿是让观众们说,‘哦。
我从没有这样想过。
’是帮助他们建立新的观点。
”而周可的意愿是,“不仅是提出观点,而是如何执行观点。
没有意愿,你仅仅是一本会走路的百科全书。
勇敢地站出来,并加以表达!
诀窍之四:
戏剧化
演员总是要在台上尽量显得真实。
但是舞台上的真实----实际上只是我对我们真实经历的强化。
真实却没有戏剧性是非常了无生趣的!
即时是最敏感的电影表演都会有戏剧性的成分。
我的表演导师说,戏剧化是“你需要变成你自己,但是要‘比生活夸大,’”她还说道,“要做你自己……但不是刻意的。
”在以幽默结束他的关于科技的演讲时,诺贝尔得奖主对他的观众说起有关他和他的妻子在购物时看到小活塞的展示。
他说道,“这次演讲最终以此来结束,就是我把活塞放在我头上,再把一个秃头的小伙子拉上台,把另一个活塞放在他的头上,然后两个人扔来扔去。
记住好的表演是即使只是阅读电话号码簿,也会使观众得到享受。
当你在和一大帮观众交流时,会有很多“电流”划过。
使用这些“电流”,使演讲辉煌起来。
诀窍之五:
精彩地开始
第一印象很重要。
演员们知道他们必须尽快抓住观众。
所以他们“精彩地开始”——他们的精神一开始就很高昂。
作为演讲者,你的充沛的精力能够激发和鼓舞他们,你必须开始就这样。
很多演讲者建议,“强有力地开场。
”这并不意味着你开始时要尖叫或在台上跳来跳去。
适应观众的精神状态,开场是比他们稍高一点,如果他们精神实在低靡,不要显得过于兴奋,这样会把他们吓跑的。
我通常以一个故事开场,快速地尽可能多地吸引观众,这样一来他们就会抓住故事进行中的场景、气味、热情和感觉等等。
当然我也曾见过演讲者用半小时来热身,我的观点是——你会失去观众,如果你花过多时间来热身。
诀窍之六:
保持敏锐
伟大的演员都是敏锐的反应者。
他们一秒钟都不停。
这意味着他们保持神经高度敏锐及紧张,不会去期望由另一个演员会去处理。
杰克·
尼克尔森的表演尤为激动人心,是因为他对其他演员的反应是很自然的,而不是事先计划的。
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演讲作为人类一种社会实践活动,它必须具备以下四个条件:
演讲者、听众、沟通二者的媒介以及时间、环境。
离开其中任何一个条件都构成不了演讲。
演讲的传达手段包括:
有声语言、态势语言和主体形象。
有声语言是演讲活动最主要的表达手段。
它由语言和声音两种要素构成,以流动的声音运载思想和情感,直接诉诸听众的听觉器官。
它要求吐字清楚、准确、声音清亮、圆润、甜美,语气、语调、声音、节奏富于变化。
态势语言就是演讲者的姿态、动作、手势和表情,是流动着的形体动作辅助有声语言运载着思想和感情,直接诉诸听众的视觉器官。
它要求准确、鲜明、自然,协调。
主体形象是指演讲者的体形、容貌、衣冠、发型、举止神态等。
主体形象的美丑,好与差,直接影响着演讲者思想感情的表达。
它要求演讲者在符合演讲思想感情的前提下,注重装饰朴素、得体,举止、神态、风度的潇洒、优雅、大方,给听众一个美的外部形象。
必须指出,演讲如果只有“讲”没有“演”,只作用于听众的听觉器官而不作用于听众的视觉器官,就会缺少动人的主体形象和表演活动;
如果只有“演”而没有“讲”,只作用于听众的器官而不作用于听众的听觉器官。
所以,二者缺一不可,相辅相成。
但是,“演”与“讲”的和谐必须是以“讲”为主,以“演”为辅,“演”必须建立在“讲”的基础上,否则便失去了演讲的意义。
现在,可以给演讲的本质下一个定义了:
演讲者在特定的时境中,借助有声语言和态势语言的艺术手段,针对社会的现实和未来,面对广大听众发表意见,抒发情感,从而达到感召听众并促使其行动的一种现实的信息交流活
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