最新国画牡丹步骤word范文模板 11页Word文档格式.docx

最新国画牡丹步骤word范文模板 11页Word文档格式.docx

《最新国画牡丹步骤word范文模板 11页Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最新国画牡丹步骤word范文模板 11页Word文档格式.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

1、用大羊毫笔清水洗净，笔头含水适当，先蘸白色，轻轻在盘子里平摔转动，目的是将白色由深到浅自然渗透至笔根。

然后蘸曙红或牡丹红，重复以上动作，使其自然渗化。

再蘸少量的胭脂于笔尖，即可落笔，落笔时笔杆略侧，即侧锋摆出花瓣。

2、一般从花心点起，而后再画中部和外部。

待笔上色用完后，在笔根部加入适量的白色和水，笔尖再蘸曙红或

牡丹红，后蘸少量胭脂，轻轻揉动后，继续落笔，直到花冠完成。

3、花冠完成后未干之前再蘸浓色点花心部分，并适当提著一些部位，强调明暗关系。

4、待快干时画花蕊。

花蕊分雌蕊，雄蕊，雌蕊由石绿点出，雄蕊由黄色勾点，也可加适当白色。

六、花蕾状如桃，被三片大萼包围，根据生长规律，先是初露红色一点，然后红色渐大瓣渐放呈半开状，三片大萼托在下面。

花蕾往往起到丰富画面的作用。

七、画花冠顺口溜：

小笔摆中间，鱼鳞折叠，混合瓣。

大笔推在外缘，大小相间一条线。

花心部分颜色重，更有浓色去提按。

虚实生灵性，冷暖显娇艳。

画层虽然多，三层是关键。

写意牡丹画法之叶子的画法：

一、叶的结构式三叉九顶。

姿势有正侧和掩仰向背之分，但这些形状在写意牡丹中，已不计较。

只注重叶的布势和注重与花冠掩映呼应之趣。

还注重浓淡干湿和疏密聚散。

有顺口溜云：

三叉九鼎是特点，实际画时应灵便。

正面叶子象山字，侧面叶子像条线。

老叶嫩叶颜色别，远近叶子分浓淡。

布叶不求多，聚散是关键。

二、叶分四式

前后掩映式，波浪式，放射式，重复式。

三、关于叶的颜色，不拘一格。

因画家本人的好恶而为之。

这里就一般叙述于后：

1、用较大的羊毫笔画叶。

先以藤黄和花青在盘子里适当调合成绿色（偏青绿和汁绿）然后用笔尖蘸浓墨并稍加揉动即可落笔。

根据情况三笔一组撇出。

当然有疏有密，或叠加或零散，因情况而施

2、关于叶筋的勾布，方法较多，因人而宜。

一般呈鱼刺状，但千万不能像鱼刺，有的用墨勾，也有人用胭脂加赭石勾。

嫩叶用胭脂加汁绿画，老叶用墨加青绿画。

3、叶筋往往决定叶的姿势和动态，这一点需要慢慢去品味。

4、叶筋有密有疏，也有艺术的语言的对比作用。

写意牡丹画法之枝干的画法：

一、赶在牡丹中起着脊骨作用，显力度见精神。

二、杆有老杆和枝干之分，其色有别，用笔也有别。

老杆用赭墨色画，用笔左右弯曲，侧锋，枯笔。

枝杆用赭绿色画出，挺拔有力，笔不宜太湿。

三、顺口溜云：

嫩杆直老杆曲，两杆曲直相应立。

三杆适当有交叉，四杆更有疏和密。

粗细有变化，浓淡相映比。

写意牡丹画法之构图简述：

1、构图也就是布图，布局的好坏往往是画的成败关键，它起到布势的作用，否则就会杂乱无章。

2、在布局是避免对角线走势，也即避免米字型走势。

3、有主线，副线，破线之分（即主体，副体，破体）也就是要围绕主题做文章。

不能喧宾夺主。

4、花或叶多布成不规则三角形。

一般说的三角形，十字形，C字形，S形等构图法则，需要慢慢实践，领悟，不可呆板行事。

。

5、疏密聚散在花鸟画中很重要，所以不可忽视。

有“疏可跑马，密不透风”之说。

计白当黑，空白无限，空白也是物，这是中国画的特点。

6、画的边缘，有的画家称之为“海岸线”，比喻的好，在布局时注意它的弯曲性，避免平直性。

好的曲线安排会使画面生动，活泼。

7、提款与用印要讲究，他是画的组成部分，往往起到丰富画面，平衡画面及“画龙点睛”的作用，不可随意为之。

篇二：

国画牡丹技法

本文由装饰画原创（）转载请注明出处，谢谢

一、牡丹的结构名称

整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。

每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。

到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。

叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。

花苞又分小蕾和大蕾。

花蒂由上下两层萼片组成。

上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。

花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成

二、牡丹花头的画法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。

初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。

如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。

单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。

初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构。

三、花瓣的用笔和用色（或墨）

花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。

若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。

画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。

画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。

因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手

四、花蒂的结构与画法

花蒂是花瓣的外衣。

牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。

大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。

复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。

花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。

如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。

画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。

画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹

五、花蕊的结构与画法

花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。

在颜色上起对比、提神作用。

画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。

花蕊分雌蕊与雄蕊。

雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。

雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。

盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。

将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。

雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。

蕊丝上按蕊头下接花心。

蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝

六、画牡丹花头的要点

牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。

因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。

点簇时要掌握以下要点。

1．花心、花萼、花茎长势的一致性。

即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。

花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。

2．注意花瓣的透视关系。

从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。

从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。

从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。

3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。

切忌一字排开，松散而难以成形

七、点簇牡丹花头的步骤

牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。

画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。

但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。

花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊

八、侧面花朵画法

侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。

全侧面花一般看不到花蕊。

画时只点瓣和萼片。

画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。

点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿

九、背面花朵画法

画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。

但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。

花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭

十、小蕾的画法

小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。

小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。

画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。

继而画出下垂的复萼和花茎

十一、大蕾的画法

大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。

大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。

大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。

大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。

画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。

用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些

十二、初开花朵画法

初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。

画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿

十三、盛开花朵画法

牡丹花是昼开夜合。

第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。

一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。

盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。

花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。

盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。

勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板

十四、勾勒牡丹花的画法步骤

画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。

第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。

勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。

特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。

第二步，用墨或色点叶。

勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。

因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。

第三步，上色。

画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。

然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。

画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。

第四步，勾叶筋、点花蕊。

勾叶用花青蘸墨或纯墨。

花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目

十五、花叶的结构

牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。

一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。

春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片