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甲府升仙峡是1962年张大千偕同张目寒、高岭梅在日本游览的风景名胜。
其后不久,绘此纪游之作寄赠在台湾的好友高华,题识中询问“视予目力稍胜否?
”,看来张大千自己对此画应该是相当满意。
甲府升仙峡,位于日本山梨县甲府市北部十公里处,其山峰由花岗岩构成,更有奇岩怪石突出于悬崖绝壁之上。
升仙峡虽长仅四公里,但石色青黛,溪流亮白,潭水碧绿,景色绝美,被日本誉为造物神“大物主命”恩宠之地。
画中,大千点明所绘为升仙峡的屏风石与天鼓林,极意凸显其岩峦之奇崛:
两面巨嶂一左一右兀然而起,左侧山崖间有飞瀑流泻,直入杳然深峡,峡中怪石嶙峋,错叠连绵,迫于目前,右下方从画外蜿蜒而入的小径,几不可辨,但正是这条小径,曲折没入巉岩间,与岩后现出的溪涧木桥,气息相连,将观者的目光导向座落峡中的殿宇。
峡涧与峰峦间,树木无多,亦乏高大葱茏之态,愈显石质坚凝,正是峡中花岗岩地貌的写照。
两座赭色主峰偏亮,峡中青色的树木及远山偏暗,正显出峡谷之峻拔幽深。
此作山石的勾皴之法,挺拔中兼粗豪,渲染注重块面,不事渐染,既刻画出升仙峡的特征,也是张大千病目后的典型风格。
而画上题诗的书法,尖秀中融入劲挺圆浑,其姿态错落,与画面情致相呼应,得画龙点睛之妙。
上款“实秋三弟”即高华(1906-1986),字实秋,江苏南京人,程派青衣名票。
早年拜王瑶卿为师,与程砚秋亦师亦友。
1938年,与杨宝森合灌《桑园会》唱片,风行一时。
渡台后,自行录制《文姬归汉》、《梁山伯与祝英台》等唱片行世。
6902.张大千1948年作夏日幽居立轴设色纸本
长夏山林清暑地,高楼直要两翁偕。
绿阴满地泉声里,醒酒题诗有好怀。
戊子春仿宋人《夏日幽居图》于大风堂中,大千张爰。
张爰、张大千
来源:
征集自1940年代沪上实业家严景文家属。
张大千作画兼擅各类题材,于山水画致力最深,他早年从清初石涛、石溪、梅清入手,1930年代中期,受董其昌“集大成”理论影响,决意取各家精华,成一己面貌,到了抗战胜利后,原被溥仪携往东北的石渠旧藏散出,大千不惜重金罗致,得以与历代名迹朝夕相对,一跃而上窥宋人堂奥,自1946年后,进入其生命中一艺事高潮。
《夏日幽居图》征集自上世纪40年代上海著名实业家严景文家属,全画精工秀劲,古静清润,正是此期代表作之一。
此作近景江面细描浪纹,淡染花青,近绕巨石,远接飞瀑;
四株杂树立于石上,其后一径小道蜿蜒,通往青草萋萋的坡岸,二白衣高士对坐听瀑。
小道折而向右,山势往上,为全画中刻画最精到的一组楼阁回廊,以精雅工巧的界画画出,屋内石砖地面、檐下木质斗拱描绘得丝毫不苟,物象精准而笔意洒然,楼阁后景为丛杉白云,杉林繁茂蓊郁,云采细线勾出,以白色染得,烘托楼阁的富丽精工,又使画面自然过渡到溪对岸的高山流瀑,以披麻皴表现峰峦,云树沉沉,山峰数叠,左方垂瀑直挂而下,与近景江面得以呼应。
画作题识中称“仿宋人夏日幽居图”,并未点明哪位宋人,大千研习过多位宋代画家:
郭熙、范宽、王希孟、王诜、宋徽宗……他从宋人作品中获得笔法、构图、设色诸多启发,傅申研究指出,张大千习宋人画作在1940年代晚期达到一生中的最高点。
此幅《夏日幽居图》得益于宋人者,一在其楼阁界画之堂皇;
二在其青绿设色之技法。
此画设色得于王诜等人小青绿山水者颇多,基调定以主体山石的石绿,营造夏日山林之幽;
石绿之下染以淡淡一层赭石,便将山体草木华滋、土石浑厚的效果巧妙表现,赭石、淡墨画出的楼阁为画中最集中的暖色部分,冷暖色调搭配,使全幅甚具装饰效果,具工笔画美感;
白色运用于山间白云、飞瀑与高士衣着,既营造画面空间之感,有大开合之意而不失于过度纤巧,亦在视觉上给人清凉之感。
青绿山水肇始于唐,成熟、兴盛于宋,元明清三朝几无青绿山水大家。
大千对于色彩天生敏感,1930年代开始研究、复兴青绿山水传统,唐朝李昭道、杨升,五代董源,宋朝王希孟、王诜笔下或金碧堂皇的山水、或蕴藉澹远的小青绿山水都是他研习的对象,敦煌临摹的经历亦给他最好的色彩教育,到1940年代,大千在色彩研习上所下功夫终成就他为数百年来最引人注目的青绿山水大家,1940年代后期包括《夏日幽居图》在内一批青绿山水作品,便是此期巅峰之作。
严景文(1905-1987),江苏苏州人,与其父严慕远均为商界巨子。
20世纪40年代在沪创办万源纱号,并任永大银行经理、统一纱厂董事等职,1957年移居香港。
严氏雅好翰墨,加以资财雄厚,藏时贤书画甚富,本次拍卖中国书画
(二)编号333、346拍品,亦为严景文旧藏。
6903.张大千溪涧小景即景诗成扇设色纸本
正面:
落叶随风下,残烟荡水归。
小桥依碧涧,寒衬白云肥。
戊辰(1928年)八月,似毅斋仁兄方家雅教,张。
张爰印
背面:
雾散昨宵雨,晴开三月春。
湖山无赖酒,花柳背时人。
冶艳成风俗,优游遂隐沦。
微波与飞絮,处处是迷津。
《秋日泛舟即景》。
青山互合若为群,绿树江楼与世分。
幽人只向清溪隐,名姓从来未许闻。
为毅斋仁兄大雅教正,时庚午(1930年)夏,云壑弟起。
赵起书画
1928年秋,张大千至北京,结识诸多名士,并通过陈三立介绍,获交溥心畬。
此扇绘赠溥僩,即在此时,为张大千最早期的画作之一。
张大千早年受乃师曾熙与李瑞清影响,好仿石涛、梅清等清初黄山诸家。
《溪涧小景》绘于1928年,是目前可见大千极早年的作品,用笔纤细,略带尖锋,线条流美,设色以赭石、花青为主,全作轻灵秀逸,论者认为,大千早年这种风格,与他当时偏好恽南田可能也有关系。
对于研究张大千气质与画风的变异,这种罕见的早岁之作,弥足珍贵。
“毅斋”即溥僩(1901-1966),逊清宗室,自幼学习绘画,1958年后为中国画院画师。
6904.张大千乙未(1955年)剑门立轴设色纸本
题签:
(张大千题)剑门。
本幅:
北去南来问石牛,蜀王引领五丁休。
摇荡白日龙蛇怒,椎凿玄天神鬼愁。
自是山川据形胜,谁言关塞限戈矛。
诸君(忍)作新亭泣,一战犹堪扼此州。
十五年前,与君璧、目寒同游剑门,赋此诗。
乙未十月写图,因书其上。
蜀人张爰大千父,江户帆台庄僦舍。
张爰、大千、张八
1955年9月,张大千经台湾赴日本东京,筹备在日画展。
旅日期间,大千住在东京上野公园区的帆台庄,画了三十几幅题材不同的画,其中三幅中堂是以大千故乡四川的胜景为题材的山水,《剑门》即其一。
张大千说:
“这三幅山水都是写生,在抗战时期,我自成都乘飞机到重庆,途中遇到日机来袭,飞机不敢降落,飞往山区躲避,盘旋了两个多钟头,才平安回到重庆,这些景致都是当时在天空高处看见的。
奇怪,古时没有飞机,山水画的布局却都是鸟瞰图,古人的想象力真是伟大,不可思议的地方实在太多了。
”
同年12月,张大千画展在东京日本桥“壶中居”二楼画廊展出。
壶中居是权威的骨董古画店,画展一开幕,立刻轰动日本一批研究古文艺的同道。
尤其日本画坛巨擘梅原龙三郎,对大千钦佩不已,劝其进军欧洲画坛,梅原的一席话,启发了大千欧游之兴。
展览结束,除三幅中堂为非卖品外,余者全部售出。
画展的成功,令大千满怀信心地准备巴黎画展,临行前,将三件中堂之一的《剑门》赠送好友王之一,另两幅据说在翌年大千的巴黎画展上,为法国国家博物馆购藏。
王之一(b.1920),1942年留学日本,他的日本妻子系茶道教授,在大千旅日期间,由于语言不通,一切公私生活,皆借重王之一夫妇协助与照料,彼此相交甚深,以后又都旅居巴西。
《我的朋友张大千》一书,便是王之一为纪念大千逝世十周年而写。
剑门位于川北剑阁县城北30公里处,居于大剑山中断处,为古蜀道要隘。
两旁断崖峭壁,直插云霄,峰峦倚天似剑;
绝崖断离,两壁相对,其状似门,故称“剑门”。
一千多年前,李白在《蜀道难》中慨叹:
“剑阁峥嵘而崔巍,一夫当关,万夫莫开。
观《剑门》此画,以平远取韵,高远取势:
起伏的山峦,用披麻皴法写出,上面布满苍润的林木,从画面左下方如龙蛇般曲折向上,逐渐变为斧劈法绘出的岩岭,巍然高远,折向右上方,与右侧结构峻削的岩石巨嶂,成合围之势,而剑阁遥遥其间,剑阁之下,两峰之间,飞瀑弯曲奔流而下,与山间的白云一道,凸显出剑门险峻博大的气势。
画面右侧暖色调的淡赭,与画面左侧冷色调的花青,表现出峰峦的阴阳,益现其高峻幽深之致。
张大千的绘画美学,基本上追求唯美主义。
他说:
“画以表现美为主。
”至于美的标准,他曾有所说明:
“画有三美:
曰亮;
曰大;
曰曲。
”这三美,是张大千对绘画美的追求,也是他的美学观。
陈从周评张大千的画“境界大、笔力大、气势大”,大千的“大”,既是指画的整体格局、气度、境界,要有雍容大度的气概,能不局促、不拘泥,但也离不开画幅面积的“大”,才容得下丰富的内容。
由此理念引导,张大千创作大画,着意彰显的是自己的气魄与功力。
质诸《剑门》,取意高远,大开大阖、曲折蜿蜒而雅丽静美,正是这种美学观的体现。
大千先生在帆台庄画了三十几幅题材不同的画……其中三幅中堂是以四川峨嵋、三峡为主的山水,传统的南宗笔法……大千先生说:
……
展览会结束,除了三张中堂系非卖品以外,全部当场售出。
于是,大千先生信心十足的整顿行装向巴黎进军,临行时将三张中堂中的一幅《剑门》赠送给我。
据说,另外两幅在巴黎展出时,每幅以七千美元被法国国家博物馆收藏。
——录自王之一着《我的朋友张大千》第33至35页
6905.张大千丁亥(1947年)作行书七言联立轴水墨纸本
珠箔雕阑几千里,功名余事且加餐。
颂昌仁兄方家正之,丁亥夏日,大千张爰。
张爰之印、大千
6906.张大千谢稚柳秋山寻幽忆大千成扇设色纸本
此所谓“独往秋山深,回头人境远”也。
丁亥(1947年)五月,张爰。
都江堰上观水流,灭没青城云雾收。
不见当年长翁,回首匆匆五十秋。
己巳(1989年)冬日,壮暮翁稚柳八十。
稚柳、壮暮翁
扇骨为近代名家徐素白所刻。
扇面内层有“蜀人张善子画扇”、“大风堂”朱记。
此扇一面为张大千1947年以青绿设色绘秋山红树,一面为谢稚柳1989年书忆大千。
张、谢两家友情可上溯至1929年,初为张善孖与谢玉岑熟识,以后两家昆仲四人结为至交。
1935年,谢玉岑临终前曾托张大千照拂幼弟,故张大千一生待谢稚柳亦师亦友,情谊深厚。
6907.张大千横贯公路立轴设色纸本
予两游横贯公路,探奇造秘。
归巴西,瞬又数月,顷作此幅,略得山灵情性,不必指定其处方为此山。
大千张爰。
张爰私印、千秋愿、大风堂、大千毫发
横贯公路是台湾1950年代重要的建设工程,1956年开工,1960年完成通车,对贯通岛内交通贡献巨大,在台湾公路发展史上有极重要的地位。
横贯公路山险谷深,所经之处有很多自然风光可资观赏。
1960年公路开通当年,张大千即受邀前往观光,对沿途风景极为赏叹,甚至认为历游中外名山,丘壑之美,原推瑞士为最,但与横贯公路相比,则大为逊色,原定当天往返台北的行程,也最终延长到三日方返。
此次游览,促使他日后将横贯公路纳入自己的创作题材。
1964年,张大千再游横贯公路,故此作题跋中有“予两游横贯公路,探奇造秘”之说。
而“归巴西,瞬又数月”,指张大千1964年9月返回巴西静养,趁此时期,
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