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卢照邻幽忧子集骆宾王骆宾王文集王勃王子安集杨炯盈川集)。
-,三、陈子昂,陈子昂是唐诗革新的先驱者,同时也是在初唐和盛唐之间推进唐诗高潮到来的关键人物。
他要求恢复诗经“风雅”传统,倡导汉魏风骨,反对齐梁媚艳的诗风。
他的许多优秀诗篇都体现了他所倡导的“兴寄”、“风骨”的理论主张。
他为唐诗健康发展做出了巨大贡献。
前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下。
登幽州台歌,-,四、沈铨期、宋之问、张若虚,沈铨期和宋之问,声望颇大,他们不仅使五律的体制完全定型,而且使七律的体制走向规范。
张若虚的诗存于全唐诗只有二首,尤以春江花月夜被后人认为“孤篇横绝”,是“一首盖全唐”的杰作。
-,盛唐,-,一、边塞诗,高适、岑参是边塞诗派的主要代表,他们都曾厕身戎幕,擅长以古诗尤其是七古的形式来写边塞题材。
高适的诗歌具有沉雄深厚的特色。
他的一些绝句写得境界阔大、风骨凛然。
岑参想象力丰富,喜以瑰丽的笔调,描写异域奇特的风光,给边塞诗开拓了新奇的境界。
他的诗歌充满奇情壮采,极富力量感。
-,二、山水田园诗,孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。
他的诗情景交融,意趣盎然,能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。
王维在山水田园诗方面表现出惊人的才华和创造性,对后世影响很大。
苏轼在书摩诘蓝田烟雨图中说:
“味摩诘之诗,诗中有画;
观摩诘之画,画中有诗。
”他正是在诗情和画意的互相渗透和生发中,丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术。
-,三、王之涣、王昌龄、崔颢,王之涣、王昌龄、崔颢三人是盛唐诗坛上的杰出代表。
他们都是位卑而名高的诗人。
他们在仕途上落拓不遇,但意气风发的时代精神却激荡着其诗情,使他们的创造才华喷涌而出。
尽管他们各有侧重,各有擅长,但都能别开生面、拓展诗境,使初唐以来以“风骨”为号召的诗歌审美理想得以血肉丰满的表现。
-,四、李白,李白的诗歌是盛唐气象的典型代表。
李白的诗歌,最充分也最集中地体现了那个时代蓬勃向上,积极乐观的精神风貌。
强烈的个性色彩,饱满的青春热情,高扬亢奋的理想主义展望,这一切汇成了中国古代诗歌史上最富浪漫色彩的高亢乐章。
-,五、杜甫,杜甫与李白一向被视为唐诗世界中两座并峙的高峰,同时,他们也构成了唐诗的分野。
李白诗歌的主导风格,形成于大唐帝国最为辉煌的年代,以抒发个人情怀为中心,咏唱对自由人生的渴望与追求,成为其显著特征。
而杜甫诗歌的主导风格,形成于安史之乱前夕。
杜甫背负着沉重的责任感,凝视着流血的大地,忠实地描绘出时代的面貌和自己内心的悲哀。
这种关注社会,关切民生疾苦,重视写实的创作倾向,标志着唐诗内容与风格的重大转折。
-,中唐,-,一、白居易为代表的新乐府诗派,中唐时期出现了以白居易为代表的新乐府诗派。
该诗派发展了杜甫“即事名篇”的优秀传统,大量创作新题乐府诗,反映民间疾苦,抨击种种弊政,掀起了又一次现实主义诗歌创作的高潮,元稹、白居易、张籍、王建等是其杰出代表。
-,二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺,孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”,他们都尚古好奇,多写古体诗。
孟郊所作,多为句式短截的五言古体,用语刻琢而不尚华丽,擅长寓奇特于古拙。
韩愈的七言古体最具特色,气势雄放而怪奇瑰丽。
-,三、刘禹锡、柳宗元,刘禹锡和柳宗元是中唐时期开创新的诗歌境界,具有自己独特风格、独特建树的重要诗人。
-,晚唐,-,晚唐是唐诗发展的夕阳返照时期。
这个时期杜牧、李商隐、温庭筠、皮日休等诗歌艺术成就较高,但气度、魄力大不如前,诗作浓艳纤巧,为晚唐形式主义诗风的代表。
-,唐代古文运动,唐代韩愈、柳宗元所领导的古文运动,是一次在文体、文风和文学语言等各方面进行变革的散文革新运动。
六朝时期,骈文鼎盛,散文中衰,骈文成了反映现实、表达思想的严重障碍。
古文运动提出了比较明确、系统的文学主张,开拓了散文的应用范围,丰富、发展了散文的表现手法,确立了古文的新体制,培养和造就了一大批优秀的古文作家,开创了以唐宋古文八大家为代表的散文传统,对后世有深远的影响。
-,唐传奇,唐传奇是唐代兴起的文言短篇小说,它的兴盛是我国古代小说发展史上的一大演进。
唐传奇是文人有意而为的小说创作,是小说意识开始成熟的标志。
-,宋代文学,-,一、唐宋八大家,唐宋八大家指的是唐代和宋代在散文创作方面做出突出贡献,留下了许多脍炙人口的名篇的八位著名文学家。
他们是韩愈、柳宗元、苏轼、苏辙、苏洵、王安石、黄庭坚(或欧阳修)、曾巩。
-,二、婉约词派,婉约词是婉约词派作家写的词。
婉约词派是与豪放词派相对的一个词家流派。
自从明人徐师曾在文体明辨中提出词有婉约、豪放后,后人就把宋代一些词人分成婉约、豪放两派。
婉约词派形成于豪放词派之前,以温庭筠为鼻祖的唐五代“花间派”开其端,北宋婉约词人主要有柳永、秦观、周邦彦,南宋婉约词人有姜夔、吴文英等人。
婉约词题材较窄,多抒儿女之情、离别之思,风格婉约绮丽,与豪放词题材广泛,风格恢宏昂扬的风格形成鲜明对照。
-,三、豪放词派,豪放词派主要以苏轼、辛弃疾、张孝祥等为代表,他们突破词为“艳科”的狭隘范围,将通常只在诗中出现的田园风情、山水景物、人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入词中,并充分利用词的体式上的特点,取得诗歌所难以具有的艺术效果。
苏轼在我国词史上具有极其重要的地位,他不仅彻底打破了自晚唐五代以来所谓“词为艳科”的传统,而且冲破了传统的所谓“诗庄词媚”的界限;
开“豪放词”派新风,拓展了词的题材,扩大了它反映生活表达感情的天地,促成了词的内容和风格的多样化。
-,四、岳飞、李清照、陆游,岳飞所作满江红,其真伪尚有争议。
李清照,南宋女词人,号易安居士。
所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。
有易安居士文集。
陆游,自号放翁。
其诗歌、词、散文有一定成就。
在南宋比较成功,影响较大。
-,五、严羽沧浪诗话,严羽的沧浪诗话是南宋后期一部极重要的诗歌理论著作。
严羽字仪卿,号沧浪逋客,一生未仕。
他在诗歌创作方面没有很突出的成就,但沧浪诗话却是一部极重要的诗歌理论著作。
其书分诗辨、诗体、诗法、诗评、考证五门,以第一部分为核心。
严羽论诗立足于“吟咏性情”的基本性质,全书重视诗的艺术性和由此造成的对人心的感发。
-,六、诗庄词媚,“诗庄词媚”是指唐代诗歌多写悲凉慷慨、激昂庄重的题材,而宋词抒情多取与女性有关的角度,在宋人的观念中,词是以女声歌唱为本色的。
这种以软美的女声歌唱为本色的风气,对宋词的艺术风格产生了重要的影响,是造成宋词婉媚风格的一个重要原因。
由于唱词崇尚女声,士大夫作词也要追求风格的婉媚。
于是这种女性化的婉媚就成了词体的一个突出特点。
因此前人论词,有所谓“诗庄词媚”、“词为艳科”、“词之为体如美人”等说法。
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