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∙C、
一对恋人相会
∙D、
乡村的舞蹈
窗体底端
C
3
我们通常所讲的感性的思维是下列哪一种感性形式:
思维训练
思维引导
思维培养
思维习惯
D
4
下列哪一项是音乐与表现对象之间的中介环节:
听众
作曲家
联觉
演奏家
5
我们安排音乐的结构时,在音乐演奏的高潮点之间要保持下列哪一种状态:
越来越快
越来越慢
渐慢渐强
越来越弱
6
音乐审美能力不包括下列哪一个基本要素:
能力
天赋
习惯
经验
B
7
紧张度最低的乐器是下列哪一种:
长笛
短笛
小提琴
长号
8
下列哪一项是构成乐感的主要因素:
听觉
9
西贝柳斯所著的《芬兰颂》没有表现出下列哪一项情感寓意:
抗争
胜利
黑暗
幸福
10
《鸭子拌嘴》表现出了音乐哪一种体裁的美丽:
节奏
旋律
声音
内容
11
肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家,它也是下列哪一种音乐类型的代表:
现实主义
激进主义
浪漫主义
革命主义
12
我们通常所说的“俗”其实是下列哪一项要求实现时我们内心所产生的感觉:
最远期待
最近期待
最优期待
最满意期待
13
下列那哪部作品是青主先生的音乐专著:
《乐话》
《大江东去》
《我住长江头》
《清歌集》
14
下列哪一位演奏家被世界赞誉为“钢琴诗人”:
李斯特
朗朗
莫扎特
肖邦
15
音乐审美能力中的能力要素不包括下列哪一项:
知觉能力
注意能力
记忆能力
直觉能力
16
声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的:
音量
音强
音长
17
“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项:
传统
权威
教师
作曲家的内心效果
18
体验音乐欣赏最重要的方式是:
认真聆听音乐
参照解说体会音乐
体验微妙的情绪变化
学好理论知识
19
“经验”要素不包括下列分类中哪一项:
风格与文化的经验
形式与题材的经验
内容与题材的经验
内在与外在的经验
20
期待反应的“期待”理解正确的是:
自己内心的理解
期待好听的效果
是对下一个音的期待
是一种本能反应
21
在演奏的过程中,我们经常忽视对下列哪一项的精细控制:
远景
全景
近景
中景
22
中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家是:
周广仁
杜宁武
韩冰
23
听众听音乐时情感的聚集是通过什么是实现的:
对下一个音的期待
保持长时间的期待
身体的反应
24
音乐机构的心理学实质是:
联系感和方向感
联系感和紧凑感
方向感和紧凑感
紧凑感和逻辑性
25
下列哪一位演奏家所作的《降A大调波兰舞曲作品53号》的结构式最为严谨的:
Rubinstein
Lhevinne
Horowitz
Cortot
26
在《第二钢琴协奏曲》中使用了明显的强烈的强弱对比手法的演奏家是:
拉赫玛尼诺夫
里赫特
卡钦
科特
27
在合奏表演的过程中,每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑:
0.0
指挥家
28
除了身体的反应之外,我们还会对音乐产生哪种反应:
生理
外在
情绪
感官
29
陕北民歌《脚夫调》表现的是哪一种情感:
欢快
伤感
奋进
愤懑
30
下列哪一项是我们认识、理解音乐作品的目的:
获得理性知识
获得感受
提高演奏技能
提高欣赏水品
31
当我们在创作乐曲时,如果意图表达渴望或内心涌动的情感时应采用下列哪一种变化手法:
渐弱
渐长
渐强
渐缓
32
下列哪一种表现违反音乐中的审美原则:
有序的丰富主义
逻辑主义
变化新颖主义
偶然主义
33
求异心理使人的心理产生下列哪一项期待:
个性
变化性
共性
与众不同性
34
在创作和演奏音乐的过程中,违反了下列哪一项规律会导致音乐无法为人所接受的后果:
人们的传统
人们心理期待
人们的欣赏惯性
人们的习惯
35
《B大调第一钢琴三重奏》没有运用到以下哪一种乐器:
钢琴
大提琴
古琴
36
音乐欣赏中直接影响人的欣赏感受的习惯不包括下列哪一项:
期待习惯
反应习惯
联觉习惯
注意习惯
37
音乐人的生活态度通俗上来讲是要求音乐人将音乐看成是:
结果的艺术
瞬时的艺术
永恒的艺术
过程的艺术
38
下列哪一位作曲家倾向于将听众的理解限制在自己的意图范围内:
柴可夫斯基
科萨科夫
理查·
斯特劳斯
贝多芬
39
如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家,下列哪一项是必须具备的:
单一的文化环境
开阔的心灵和胸怀
深厚的理论知识
忠于原作的精神
40
在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限的伟大演奏家是:
巴赫
理查德·
弗里德曼
41
格里埃尔是下列哪一个国家的伟大作曲家:
奥地利
苏联
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