艺匠生辉东阳木雕工艺流程东阳木雕名列我国四大木雕之首始Word格式.docx
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⑤成品:
打磨、上漆,使作品表现理想的成效。
清朝东阳木雕金漆戏剧人物故事花板(三块)
三块花板是建筑构件,在必定的平面上精工浮雕了各色戏曲人物故事,有“穆桂英挂帅”、“西游记”等,人物造型生动,画面动感激烈。
创作布局不受时空的限制,经常用一幅画面表现了不一样时间、不一样空间的全过程,使构图显得饱满而充分,充分彰显了传统木雕的艺术特点。
现代厉守铭东阳木雕《大闹天宫》壁挂
作品采纳多层次透空深浮雕,主题主象相当突出,孙悟空仪表威严,呈风卷残云之势;
整个画面人物众多,气吞山河,创始了木雕艺
术的新境界,是20世纪五、六十年月流行一时的佳作。
作者厉守铭(1914--1978),已故有名东阳木雕老艺人。
从小拜师学
艺,几经磨炼,技艺超群。
善于制作毛坯,凿头清楚,线条流利。
“大闹天宫”与“红楼梦”为其代表作。
□现代东阳木雕樟木箱
木雕樟木箱在家具中既是适用品,亦是室内摆设的工艺品。
雕饰的技法以浮雕为主,也常采纳半雕,满地雕,阴雕等。
此件樟木箱为满地雕花箱,特点既为“满”字,是满地施雕,密而不乱。
五面皆突出凤鸟为中心物象,地底则填满了花叶,艺术成效极佳。
现代郑祥奎黄杨木坯雕《三英战吕布》
黄杨木雕与“东阳木雕”、“青田石雕”并称浙江省“三。
雕黄”杨木雕的制作流程中,打坯是至关重要的一环,是以精练的几何形体归纳所有构想与造型的过程,往常是艺人们依照设计稿达成的。
而此件坯雕作品是乐(yuè
)清已故有名黄杨木雕老艺人郑祥奎脱稿手工打坯而成的。
郑祥奎老人以刀对木直接敲坯定型的过硬功力,到现在仍被黄杨木雕界所尊崇。
清末朱子常黄杨木雕《捉迷藏》
朱子常(1874--1934),名正伦,字子常,清末浙江温州人,是使黄杨木雕发展为独立艺术门类的开山始祖,最善于佛像、仕女、婴戏等人物形象的刻画。
作者奇妙运用多变的刀法,心拟刀随,八名孩童各尽其态,童真童趣跃然此中。
此件作品是作者的代表作,同样题材的作品曾于1915年的巴拿马展览会上荣获二等奖。
清末朱子常黄杨木雕《六子戏弥勒》
六名开朗的顽童围着大肚弥勒嬉闹,是庄严佛像与婴戏的完满联合。
作品人物虽多,但布局合理,匠心独运,显示了作者的不俗功力。
且作者把威严的佛像塑造的这样和蔼可亲,给予了他更多的人性色
彩,成功的创造出老小同乐,率土同庆的气氛。
现代王凤祚黄杨木雕《李逵杀虎》
王凤祚(1905——1993年),现代有名黄杨木雕艺术大师,在创作中汲取了现代西方雕塑的比率、解剖等办理手法,在人物
形象的精度上,融中西技法于一体,造型正确、传神、极富艺术感染力。
其四子三女和祖孙三代均从事黄杨木雕艺术,是有名的黄杨木雕世家。
《李逵杀虎》是他20世纪50年月的作品,题材取自我国的古典名著《水浒传》。
作品着重刻画人物脸部表情与肢体形态,表达出李逵因母被虎吃的悲忿及只身刺杀四虎的神勇。
现代张始周黄杨木雕《高力士脱靴》
作品取材于“力士脱靴”的典故,用对照的方法,把放浪形骸的李白与大发雷霆的高力士进行对照造型,这一大(李白)一小(高力士)、一松(李白)一紧(高力士),构成了作品的最大看点。
同时着重整体构造,使两个人物密切联系,打破了过去黄杨木雕作品散落组装的模式。
张始周(1922--2008),浙江温州人,是温州黄杨木雕首创人朱子常第三代传人。
现代高公博黄杨木雕《飞天仕女像》
熟练运用圆雕、透雕的技法,刻画出一舞姿翩跹、立弹琵琶的仕女形象。
女子体态丰腴,半裸、光脚,造型似“敦煌飞天”。
作者高公博,1949年出生,中国工艺美术大师。
从事黄杨木雕的创作多年,在继承传统的基础上,创始了劈雕技艺,利用木材的天然纹
理,勇敢采纳写意的刀法,让“似”与“不似”交融聚集于一体,作品着重传神。
清朝人物故事纹黄杨木雕花板(四件)
花板是建筑构件的一种。
四件黄杨木花板的上、下部透雕如意纹、“寿”字、蝙蝠、石榴等祥瑞寓意纹饰。
花板正中多层次镂雕古典戏剧故事,虽人物众多,然有条有理;
以几何纹为地锦,人物雕琢精美入微,与背景适宜适合,辉映成趣。
三层阶梯形底座上调雕拐子纹。
明朝青田石雕瓜形水盂
20世纪50年月余杭濑石出土,青田叶蜡石雕琢而成。
水盂是文房器具,其主要作用是为了给砚池添水。
此件水盂以半剖的瓜果为象形,圆口,鼓腹,平底;
盂耳是镂雕的藤叶,另一侧还镂雕了枝叶依附于水盂内侧。
水盂底部阴刻五线来表现瓜棱。
该器物是馆藏早期青田石雕的优异作品。
现代张仕宽青田石雕《葡萄山》
作品取材青田的夹板冻石,依势造型,依色取巧,多层次镂雕,充分展现了青田石雕的艺术魅力与作者的高明技艺。
黑褐色的嶙峋山崖上,淡青色的葡萄在回旋生长,果实也日渐饱满丰盈;
葡萄丛中还
跳跃着几个小松鼠,又为作品增加了几分生趣。
作者张仕宽
(1895--1960),有名青田石雕老艺人,《葡萄山》是他的代表作,他雕琢的葡萄叶,将传统的“明刀暗脉”改为“暗刀明脉,”使之表现出老、
嫩叶子的不一样质感;
他依据植物的生长规律来办理葡萄的构造,其写实的风格对20世纪50年月后青田石雕的创作有很大的影响。
现代金精一青田石雕《松鹤山川台灯》
峻峭的山崖上生长着遒劲的松树,挺秀的树干,茂盛的枝叶,引来了仙鹤在树下栖息,也为寥寂的山谷增加了生命力。
作者对青田夹板冻石材的充分利用和高浮雕与镂雕技艺的熟练运用,雕琢优异彩对照激烈,境界悠长的佳作。
同时作者还匠心独具的将高耸的山岳设计成灯座,内中空,灯口就隐蔽在山顶,丝绝不露人工斧凿的印迹。
作者金精一(1896--1956),石雕技艺出众,山川,花鸟,人物俱精,善用俏色。
现代青田石雕《丹凤旭日》
绽放的牡丹丛,不论是迎风摇摆的枝条,或魏黄姚紫、娇艳欲滴的花朵都向我们传达出一股蓬勃的活力和高昂的姿态,难怪连仪态万方、雍容华贵的神鸟凤凰都被她的天姿国色所吸引,抬头到达了花丛中。
凤凰与牡丹的组合,在民间象征着男女爱情,寓意人们对美好爱情的神往与追求。
现代杨楚照青田石雕《惊煞猪八戒》
一头肥头大耳,圆滔滔的猪正从山坡上奔下来,它的背上是手持
金箍棒,引颈远眺的孙悟空。
孙悟空的体量很小,与巨大的肥猪形成了奇妙的对照,让人视之忍俊不由。
而前面慌张失措的猪八戒,是作者依色取巧、精心塑造出的。
作者杨楚照,青田石雕名家,1958年选调到浙江省工艺美术研究所工作,这件作品就创作于该时期。
当时为了创作这件作品,他专门跑到西湖人民公社的畜牧场,对着猪圈里的大肥猪认真察看,多次用泥稿来塑造猪的形象,才造就了作品中绘声绘色的“大肥猪”。
现代林如奎青田石雕《高粱》
作者林如奎,1918年出生,中国工艺美术大师,是青田石雕界德高望尊的领军人物。
多年的石雕创作生涯,造就了林大师炉火纯青的技艺和丰富写实的意蕴。
其1958年问世的名作《高粱》为青田石雕开了一代新风。
当时他为了创作,在自家的菜园地里种起了高梁。
春播秋收,认真察看高梁穗头簇子的生态构造,研究高梁与玉米叶的差别,终于在秋收之际运用熟练的立体镂雕、圆雕等技艺成功地将高梁“移植”到五彩缤纷的封门冻石之上——那略红的部分被雕镂成高梁,金黄的部分被刻成粟米,黄绿的部分则被办理成叶子及绽放的山花,自然作物的形态及果实成熟的丰韵与愉悦被他表现得酣畅淋漓。
《高梁》的问世,使青田石雕创作走出了传统的框框架架,于是,青田石雕以农作物为题材成为时髦,稻谷、小米、南瓜、辣椒、扁豆等等都登上了“大雅之堂”。
馆藏的这件《高粱》是林大师上个世纪九十年月的作品,更显敦朴持重。
现代青田石雕《山川》
山川是青田石雕中重要的创作题材,青田石色彩丰富,脆软适宜的材质特点,联合了镂雕精美,有条有理的技艺特点,在表现山川等题材时可发挥的酣畅淋漓。
这件作品由远及近的是高耸而嶙峋的山岳;
半山腰的树木由于棕黄色的冻石而表现出层林尽染的秋天景致;
而山脚的亭台楼阁与小桥流水为此人间仙境增加了一丝烟火气,更增加了作品的感染力。
现代何福礼东阳竹编《白鹤鼎》
白鹤抬头矗立,造型清俊;
宝鼎飞檐叠翠,富丽堂皇。
作品可分上、下六层,编织精致,采纳双菱(lí
ng)、菊花、穿藤、贴片等多种织法,糅合了现代造型艺术的精髓,被誉为“竹编工艺之杰作”,是东阳竹编的代表作之一。
原作现陈设于北京人民大礼堂浙江厅。
现代东阳彩漆描金堆花竹胎小提篮一对
朱黑相间,堆金、描金并用。
盖面上分别堆金荷花、莲藕纹以及榴开百子纹。
篮身中段朱漆描金,绘折枝花卉纹;
篮上下两头及圈足髹黑漆,堆金折枝石榴纹、莲蓬纹与花卉纹。
提梁朱漆,上有铜提手。
作者马正兴,男(1903~1976)。
东阳竹编有名老艺人,1957年被浙江省人民政府授与“浙江省名艺人”荣誉称呼。
竹编技艺全面且高明,既能制作立体竹编、仿古竹编,也能制作平面、大型竹编。
现代嵊州竹编八角篮
嵊州竹编历史悠长,战国时已有丰富的编织纹样;
唐宋时期的龙
灯、花灯亦使用精美的竹编骨架;
明清两代至19世纪早期,工艺日渐发达,掌扇、竹篮等物件皆因精致细巧、经济适用而盛极一时。
此件虽是现代嵊州竹编的作品,依旧沿袭了传统上精良工致的特点:
造型典雅玲珑;
编织细腻,篮盖与篮身上的纹饰为竹篮增加了装修的意趣;
竹篾的本色与描金相互辉映,富裕浓烈的民族风格。
现代嵊州竹编松鼠
传统的嵊州竹编向来限制于篮、盘、席、帘等生活器具上。
只管历史上有民国时期的东阳竹编艺人马富进编织动物的记录,却未见实物。
在20世纪60年月,嵊州的竹编艺人们先后战胜了竹篾易断裂、动物造型复杂多样等困难,使得开朗风趣,活力盎然的竹编动物逐渐成为现代嵊州竹编的第一大工艺特点。
此件作品中的松鼠妈妈正满怀温情的关爱着巢中嗷嗷待哺的小松鼠,揭露了母爱—这一自然界中永久的主题。
万缕丝全雕垫绣镶边床盖
作者赵锡祥,生于1936年,中国工艺美术大师。
在40多年的萧山花边设计生涯中专注研究,博采众长,不停创新。
他设计的花边以线条精练流利,布局谨慎而丰富见长。
此件作品创制于1963年,初次将万缕丝与台州全雕垫绣有机联合,依据这两种不一样品种的工艺特点进行图案设计,以万缕丝的“虚”衬托出垫绣的“实,”丰富了作品的层次感。
该作品曾获国家金质奖和杭州市轻工系统“工艺技术有重要打破”三等奖。
周锦云大师的瓯塑作品
瓯塑,是浙江省久负盛名的传统工艺美术“三雕一塑”中的一个工艺门类。
它将传统的堆漆艺术与现代立体壁画相联合,将油漆、白陶土、矿物质颜料调解起来作画料,用绘画艺术把画"
堆画"
出来,形成绘画和浮雕二位一体和"
远看是画,近看是塑"
的立体成效,被誉为"
东方的立体油画"
。
周锦云生于1948年,中国工艺美术大师,现代瓯塑艺术的领军人物。
在继承传统技法的基础上致力于瓯塑
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