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第4段荷塘美丽的景色。
第段流泻的月光,塘中的月色。
第6段荷塘四周的景物。
(在月下观察、感受到的)
第7段联想古代江南采莲的旧俗。
第8段在思乡与遐想中踱回家门。
显然,第1段是"
引起"
;
第2-6段是"
主体内容"
(写景状物);
第7-8段由现实而思古,再返现实收束全篇。
所以全文结构为:
第一部分(第1段)写"
观荷缘起"
(情)
第二部分(第2-6段)写"
荷塘月色"
(景)
第三部分(第7-8段)写"
景中人"
三、行文线索
从以上结构分析,可体会到全文写景是为抒情服务,而贯穿全文的是一条,前后心情变化的思绪线索。
情-景-情,这正好像一条经线,而对荷塘景色的描写犹如一条纬线。
四、小结
.本文结构
2.写作线索
五、作业
熟读文,划出文中描写优美的语句
第二时
一、文内容赏析
第一段
这几天心里颇不宁静。
("
的原因是什么?
析:
1927年大革命失败后,作
者彷徨苦闷,希望在一个幽静的环境中寻求解脱却又无法解脱的心情。
不加掩饰直抒出作者内心的苦闷,心绪烦乱。
这也正是夜深人静出游荷塘的缘由(欲排遣苦闷之情)至于为什么有这种苦闷,说明当时朱自清先生的思想状况:
朱自清受过"
五四"
运动的洗礼,目睹过"
三、一八"
惨案的全过程,他追求进步,痛恶黑暗的反动统治;
他虽然是小资产阶级知识分子,但富有正义感和爱国心。
在大革命高潮时,他很兴奋,时时关注着南方的革命,渴望中国的统一和民主的实现。
四、一二"
政变,给他打击是沉重的,他"
心里是一团乱麻,也可以说是一团火,似乎在挣扎着,要明白些什么,但似乎什么也没有明白"
。
按他当时的思想境界是不可能毅然投入到革命洪流中去的。
手中的笔是他寻求解脱的工具,《荷塘月色》是诞生是很自然的。
用"
这几天心里颇不宁静"
来概括,浓缩他当时的心情是十分准确的。
弄清这句的含义也有助于弄清他为什么要大写荷塘月色之美,要发思古之幽情了。
)今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地(如果省略了"
渐渐"
一词,表达效果有何不同?
写出了时间流动和空间转移的缓慢,与环境的宁静和心境的颇不宁静相适应,如果省略了,则不能描摹出时空变换的流动性,也不能体现出缓慢中的宁静与宁静中的颇不宁静)升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;
妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫,带(若将"
带"
字换成"
掩"
或"
关"
有何不同?
-出门/转身/拉掩,动作烦琐,有一定的目的性;
-动作过程与"
相类似,目的性强,语言的感情色彩平淡苍白,缺乏表现力;
-轻轻地将门从背后掩上,动作轻柔随意,保持环境的宁静,也与心境相符)上门出去。
(1、在本自然段中,作者所处的环境是由哪几个空间立体地构成的?
院子、夜空、墙外、屋里、门外)
(2、在本自然段中,作者使用了哪些叠词?
有何作用?
日日、渐渐、迷迷糊糊、悄悄;
本文使用的叠词不仅传神地描摹出眼前之景,同时也有一种韵律美。
叠词一般用轻声的语调来读,轻柔的语调与轻柔的情景相符,能渲染出一种雅而不俗的语言氛围,而在语音的延长中,语意与情感也是绵绵不绝,令人回味的。
)
第二段
沿着(为什么不用"
通往"
?
沿着"
是围绕,才可见"
荷塘四面"
的景色,而"
则表示还走在往荷塘的路上,无以得见"
)荷塘,是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路;
白天也少人走,夜晚更加寂寞。
曲折、幽僻、寂寞"
三种情景前后有何联系?
曲折引出幽僻,幽僻引出寂寞。
)荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。
路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。
今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。
(作者在描绘景物时用了哪些叠词?
蓊蓊郁郁、阴森森、淡淡;
景物的色调是怎样的?
淡淡;
流露了怎样的心情?
淡淡的哀愁。
第三段
路上只我一个人,背着手踱着。
(若换成"
走"
字,表达效果有何不同?
踱"
:
走路时不紧不慢,不慌不忙,慢条斯理,脚步井然有序,而心里却若有所思,若有所感,在幽闲、超然中,淡淡的哀愁在若隐若现。
若换成"
字,则缺少了情景融合的神韵)这一片天地好像是我的;
我也像超出了平常的自己,(联系上下文,理解"
平常的自己"
是怎样的?
现在的自己又是怎样的?
苦闷、彷徨、想逃避又难以超然;
自由的人)到了别一世界里。
我爱热闹,也爱冷静;
爱群居,也爱独处。
像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。
这是独处的妙处,我且受用("
妙处"
和"
受用"
两个词,可以表明作者的心情有何变化?
从淡淡的哀愁到淡淡的喜悦)这无边的荷香月色好了。
(本自然段的最后一句在上下文的联系中有何作用?
在行文上,这是一个过渡句,提挈下文重笔写荷塘月色。
对这点,好认识;
它与第2自然段有什么关系,则容易则容易被忽略。
这句是对"
去荷塘"
文字的一个接续,2、3两段便浑成一体了。
更重要的是这一句感情上起了变化,作者没有陷入哀愁的泥淖不能自拔。
他要追寻美来自慰,反映了不满现实而又幻想脱现实的心态。
二、作业
熟读第四段、第五段,品析作者是如何写月下荷塘和塘中月色的。
第三时
第四、五段
曲曲折折的荷塘上面,弥望("
弥望"
何解?
充满视野,满眼,如"
春色弥望"
)的是田田的叶子。
叶子出水很高,像亭亭("
亭亭"
与前面哪个词相呼应,它修饰的是"
舞女"
还是"
裙"
与"
高"
相呼应,修饰"
)的舞女的裙。
(本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么?
它们之间有何相似之处?
本体--叶子;
喻体--亭亭的舞女的裙;
舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。
)层层的叶子中间,("
田田"
层层"
是对前面哪个词的具体解释?
为什么?
曲曲折折;
描其连绵不绝,"
描其高低有序),零星地点缀("
点缀"
与前面哪个词相呼应?
零星)着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;
(本句运用了哪种修辞手法?
若换用其它修辞手法好不好?
拟人;
不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的"
,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人)正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
(本句运用了比喻修辞格,本体和喻体分别是什么?
本体--白花;
喻体--一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。
1、月下的荷花白而光亮,而且是"
零星地点缀着"
的,与"
一粒粒"
的"
明"
珠相似;
2、白花"
在"
层层的叶子中间"
,在绿丛中隐约闪烁,与"
碧天"
里的"
星星"
相似;
3、荷花是"
袅娜"
、"
羞涩"
而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似)微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
(此处运用了"
通感"
的写景方法,试述什么是"
其最大的特点是什么?
缕缕清香"
远处高楼上渺茫的歌声"
有何相似?
这样描写有什么作用?
指"
一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象"
,即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。
其最大特点是"
感觉的转移"
相似处:
断断续续,若有若无,捉摸不定。
作用:
歌声"
比"
荷香"
真切、新奇。
荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作"
,使其转化为听觉的形象,把视觉、嗅觉、听觉交织在一起,启迪读者更加深远地想象和联想。
)这时候叶子与花也有一丝的颤动,("
颤动"
微风)像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道(为什么只有一道而不是几道?
一丝的颤动,象闪电般)凝碧的波痕。
(波痕为什么是凝碧的?
田田、层层、肩并肩、密密地挨着)叶子底下是脉脉(写出的流水的什么特点?
无声、含蓄)的流水,遮住了,不能见一些颜色;
而叶子却更见风致了。
(这一段所写的景物的顺序能不能调动?
不能。
因为叶子出水很高,而且是田田的,目之所及肯定首先是叶子;
因为白花是点缀其间的,而且白而发亮,所以接着写花是理所当然的;
因为花是零星的,所以微风过处有清香;
因为有微风,就有了波痕;
因为有了波痕,便看见了底下的流水;
因为有流水,所以叶子更见风致。
作者的目光又回到叶子与花上,从而顺理成章,从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。
景物出现的顺序是有着极强的前后关联的,极富层次感,绝不能调动)
月光如流水一般,静静地泻(若换用"
淌"
字在表达效果上有何不同?
泻"
表明月上中天,月光自上而下,有更强的动感与立体感;
虽也有往下流的意思,但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物。
)在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮(若换用"
飘"
在表达效果上有何不同?
浮"
描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态;
虽与"
薄薄"
相呼应,但既"
便"
散"
、便"
逸"
,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且"
雾"
之所以"
青"
是因为雾贴近田田、密密的叶子而成,飘高飘远了,便无"
的感觉。
)起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;
又像笼着轻纱的梦。
牛乳"
轻纱"
的本体是什么?
梦的本体又是什么?
薄薄的青雾;
叶子和花)虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;
但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少,小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;
弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。
(本句描写了哪两种树影的哪些特点?
画"
字对表现这些特点有何作用?
灌木--参差的斑驳的黑影;
杨柳--稀疏的倩影;
说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意)塘中的月色并不均匀;
但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
(本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么?
它们之间的相似点是什么?
是从哪两种感觉的互相转移?
本体--月色;
喻体--名曲;
相似点:
和谐;
是视觉与听觉的互换。
(评:
这一段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻;
也有用景物进行反衬,如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等;
写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为一体,荷塘与月色融为一体,心境与物景融为一体,整个天地浑然一体,如梦似
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