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当然在不同的条件下,这一主旨的表现程度与层次会有所不同。
规模大的,如皇家园林,可以表现壮阔的山水,人可以登山、泛舟、往来于林间花际。
规模小的,可能只有一泓池水,数块峰石,几竿修竹,但是同样可以从清澈的池水,长着青苔的岩石和苍翠的竹叶中,感受自然的清新气息,引发无限的联想,寄托个人的情感和对理想的憧憬。
传统园林既以表现自然美为主旨,山和水就是造园中两个最主要的因素。
位于江湖郊野之地的别墅式园林,可以充分利用天然的山水因素造景,而处于城市之中的园林一般都缺少这样的条件,于是,叠山和凿池就成为造园的主要工程手段。
魏晋南北朝,私家庭园大量出现。
这种私园一般都比较小,文人名士们从山水诗、山水画的意境创作中得到灵感,采用概括、提炼的手法,将自然山峦进行”移天缩地”式的典型化处理。
所叠山的真实尺度大大缩小,力求表现自然山峦种种的神态和神韵,追求艺术上的自然真实。
这种写意式的叠山既要表现自然山峦的多种形态,如峰峦、绝壁、涧谷,就不得不藉助于石料的运用,促进了土石相间叠山技术的发展。
显然,这种叠山在很大程度上限制了游人不能像游览真山那样,可以自由攀登穿行。
到明朝中叶以后,一些造园家开始不满于这种缩小了的自然山峦。
张南垣认为自然界的群峰造天,深岩蔽日,地跨数百里的雄浑景象,不是人力可以仿造的。
计成也认为叠山应该有奇峰绝障,山势嶙峋的境界。
这种境界是通过局部假山真实尺度的感受,触发游人的联想而达到的。
大抵而言,明代迭山多土石相间,种植林木,以形成自然景色,很注重迭山的整体效果。
清中叶以后,过于追求山形的奇巧,形体流于琐碎,缺乏完整气势,甚至出现象形迭石的倾向,如象形狮、虎之类。
它的设计观念离园林表现自然美的主旨已经很远。
现存的园林迭山多是明清作品,不乏有成功之佳作,如苏州拙政园、环秀山庄等。
不论在东方或西方,水都是最富有生气的因素,不过由于审美观不同,东西方造园用水的方法也有出入。
西方庭园以观赏动态的水景为主,而东方园林则是以表现静态的水景为主,取其水面平静如镜或烟波浩渺所造成的静寂深远的境界。
游人可观赏山水景物在水中的倒影,或数游鱼,或临水凭栏观水中芙蓉睡莲。
不过,东方园林也欣赏瀑布所造成的动态美。
在城市中造园,水不是随处可得的,南方多雨,水系密布,地下水位也高,得水比较容易。
这也是园林精华多集中在南方的原因之一。
大型的园林可以利用洼地积水,扩而为池。
中小型园林只能在屋前宅后利用地下水凿池创造水景。
中国园林的水池以合乎自然为美,多做成自然曲折的池岸。
岸边沏以不规整的块石作为护坡,颇能得自然的情趣。
若能保留一些土坡,种植几片芦荻,就更富野趣。
当然,坡池岸容易崩坍,最好在水面以下沏成块石作护坡。
注意:
人为的水池,因缺乏水源,故水质不易保持清静。
造园者在条件许可时,开暗渠沟通活水;
或者种植水生植物以自然澄清水体。
不过一定要注意不能让植物铺满水池,失去水面的清澈明亮和生气。
水面的组织与处理得根据园林的规模和大小而定。
数亩以上的水面,最好形成一个较集中的水域,以发挥辽阔平远的优势,再以堤、岛加以分隔,增加景深的层次。
小园林则要避免划分过多而显得支离破碎。
只要处理得当,小的水面同样可以创造出水域弥漫的境界。
园林中的凿池,还可以利用水面的低处来衬托人工迭山的高峻。
所以在大型园林中,迭山和水面总是相互伴生,形成一个园林中的山水主景。
园林中的山水景观若没有花木的陪衬,就没有美感可言。
东西方造园在花木的种植上也有一些差异。
西方的园林需以人工修剪过的花木去相配才显得和谐一致,但东方造园的意趣在于天然,因此,花木的配置与培植也以天然为准则。
树形不加人工整形,尽其天姿;
种植不排列成行,随意配置。
中国传统园林对花木的选择标准有三,一曰姿美。
树形姿态要自然优美,包括树冠的型态,树枝的疏密曲直,树皮的质感,树叶的形状等。
南方园林中常见的榉、榆、朴、槐的形态都是很潇洒优美的。
二曰色美。
讲究树叶的颜色,如中铬黄的银杏,红色的枫树,青翠的竹叶;
树干的颜色,如白皮松,斑驳的狼榆;
花的颜色,如白色的广玉兰,紫色的紫薇。
三约味香。
要求花的香味要淡雅、清幽。
各类花木中,以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽,被尊为上品。
若就全园的花木配置而言,要求四季常有绿,月月有花香,根据叶色花期,结合时令变化进行种植。
南方园林以落叶乔木居多,每至秋冬,颇有肃杀之感,与文人士大夫在山水画中追求的冷落萧疏的意趣相吻合。
不过一般总还是穿插一些翠竹、桂花、女贞、山茶之类的常绿树,以取得一点生意。
在小庭院、廊侧和院墙角落,喜欢种植芭蕉、天竹之类,或以湖石沏成花台、植牡丹、芍药。
南北气候不同,造园时应选择适宜的地方品种,各园林也应形成各自的花木特色。
由于过繁的树枝密叶也会遮挡美好的景色,限制游人的视线范围,所以,该剪该删的
仍应修剪整理,该疏处疏,该密处密,皆由造景需要决定。
古树名木是园林中创造气氛的最主要因素。
自古以来,造园者总是尽力保存和利用原有的古老树木,即使与园中的建筑布局相矛盾,也宁愿挪动建筑,保住大树。
因为建筑一幢雕栋正楹的建筑容易,百年大树成难。
只要在园林中保护住古老树木,虽然建筑新建,因有古木繁花,即能形成古朴幽深的境界和气氛。
在东西方园林之中。
建筑都是重要的组成部分,因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。
西方园林中,如法国的古典主义园林,意大利的台地庄园,府邸和宫殿往往集中式布置,层数一般两至三层,可以居高临下俯瞰全园景色。
在中国的园林中,为满足可行、可观、可居、可游的要求,需配置相映的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。
从我国园林发展史来看,园林中建筑密度越来越高,生活居住气息越来越浓。
当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置,它本身也是供人欣赏的景物之组成部分,融合在园林的自然景色中。
厅堂是私家园林中最主要的建筑物。
《园治》说:
”凡园圃立基,定厅堂为主。
”厅堂的位置一确定,全园的景色布局即依次衍生变化,造成各式各样的园林景观。
厅堂依习惯总是坐南朝北。
从堂向北望,是全山最主要的景观面,通常是水池和池北迭山所组成的山水景观。
厅堂与迭山分居水池之南北,遥遥相对,一边人工,一边天然,既是绝妙的对比,衬出山水之天然情趣。
皇家园林面积大,景观面辽阔,单层的厅堂不足以统领全园景色,常以宏大的建筑组群和高耸的楼阁作为园林建筑的主体,充分显示出皇家的气派。
楼和阁是私家园林中最高耸的建筑物,供游人休息品茗,登高观景。
阁一般有两层以上的屋顶,形体比楼更空透,可以四面观景。
楼和阁的大小处理要合宜,避免造成空间尺度的不和谐而破坏全园景观。
廊子是中国园林中最富有可塑性与灵活性的建筑,无论高低曲折,都可连通自如,空透的建筑分隔了空间,又增加景深。
全园的亭台楼阁都依靠廊子连成一气,形成整体,高下如长虹,曲折如游龙,真是一种生动活泼的建筑类型。
根据造景的需要还可以有单廊与复廊之分。
复廊是两条单廊的复合,在中间分隔墙上开设许多花窗,两边可对视成景。
苏州许多园林中都有复廊之设,沧浪亭的复廊最负盛名
亭子是园林中最常见的建筑物。
亭者,停也,主要供人休息观景,兼做景点。
无论山岭水际,路边桥头,都可建亭。
亭子的形式千变万化,若按平面的形状分,常见的有三角亭、方亭、圆亭、矩形亭或八角亭;
按屋顶层数有单檐亭、重檐亭;
按屋顶的形式有掂尖亭、歇山亭;
按所处的位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭。
总之它可以任凭造园者的想象力和创造力,去丰富它的造型,同时为造园增添美景。
古典园林观赏入门
1.渐入佳境
一座好的园林,不会让游人一下就看到全园最精华的部分,而是像乐曲一样,有一个序列,从前奏、高潮到尾声,依次发展。
《红楼梦》大观园一进门的假山,苏州留园的花墙都是有限制的限制游人视线,不让你一眼看穿全园景色。
用作障景的不仅限于假山、花墙,也可以是林木、建筑,绕过障景后,一般还要进入景色较次的空间作为过渡,然后才到达全园的主厅堂,看到全园最精华的部分。
中国园林的山水主景常位于主厅堂隔水的对岸。
(如画的景色激发游客欲穷其源的游兴,于是延曲廊、渡小桥、登山道、穿密林、上峰巅、眺望四周景色,然后跨涧谷、下洞壑、欲穷山水主景。
)园林中除了山水主景外,还有种种境界不同的景象和庭院,使游人在观赏这些景象和庭院时,获得丰富的感受,同时可以从不同的方位和角度欣赏主景的立体式画面,使主景象更丰满。
一个合理完整的游览观赏顺序对体验园林意境是十分重要的。
如果顺序颠倒,虽然是同样的景色、同样的建筑,但观赏的感受将大打折扣。
2.小中见大
小是私家园林的特点。
小的只半亩一亩,大的不过数十亩,一般都附在住宅的后面或两侧。
如何在这么小的园林中令人如遨游于永恒无限的大自然中一样,感到怡然自在呢?
关键是要从小空间中创造出无限的大空间感受。
古代的造园家们巧妙地运用了对比和烘托的手法,使小空间不觉其小,这就是小中见大。
所谓对比,有大小的对比和明暗的对比。
大和小的概念本是相对的,只有通过对比,才能显示出其大小。
明暗是光线亮度对比,对空间大小有烘托作用。
人的视觉在大小、明暗反差强烈的对比下会出现错觉。
古人正是利用这种错觉造成许多”壶中天地”的境界。
苏州的网师园是一座中型园林,造原者利用封闭曲折的小山丛桂轩庭园和一段低矮狭小、光线灰暗的走廊,反衬出水院的明亮和开阔,仅半亩之大的水池竟呈现出水面浩淼的气象。
这就是对比所产生的艺术效果。
除了对比烘托,还需要控制园内的建筑物、假山和桥的尺度。
建筑物在满足使用功能和观赏功能的前提下,应该尽量建得小巧玲珑。
假山的真实尺度不能过于高大,桥宜低平,目的都是扩展空间。
因为迭石假山的真实尺度不大,所以,一般不宜在山巅建亭,以显示峰峦,整体上取得艺术上的真实效果。
苏州怡园在假山巅建螺髻亭,不得不压缩亭子的使度,仅能容两人对坐。
3.步移景异
大中型园林一般都是由几个不同的次要景象围绕着主要景象,形成一个主次分明,景色多变的园林景观。
每种景象本身又是一幅立体式的空间画面,随着观赏方位与角度的改变,都会使画面变化。
因此,如何把这些具有不同境界的主次景象串连起来,让游人可以从不同的角度观赏到最优美的画面,就必须对景象进行详尽的分析、比较和组合,设计出一条最佳的游览路线。
这条路线把行进中各种最佳的动态观赏点和提供人们休息、宴客、活动、居住的建筑物有机地串联在一起,使所观赏的景象形成一幅有开和变化、虚实对比、节奏韵律的统一连续的画面。
所以,游览路线的设计是仅次于意境创作的重要课题。
在中国的园林中,游览路线通常是自然曲折、高下起伏的,或延水际,或傍山麓,遇溪架桥,逢山磴道,穿行于花间,蜿蜒于林下。
看到的画面不断变化,有步移景异的效果。
许多园林常沿游览路线设置曲折的长廊,把厅堂、楼阁和亭榭都连接起来,可使游人免受
日晒雨淋之苦,廊子本身也是景象组成的一个点缀因素。
游览时,最好徐步慢行,不妨细细品赏,如果匆匆一瞥,怕未得个中三昧。
4.得景无拘远近
清风明月本无价,大自然的湖光山色,名胜之地的梵寺塔影,甚至相邻的园林景色都是任凭欣赏的,关键只是在于是否能够把它们组织到你的视野里来。
因此,在园林创作中,如何因地
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