当年燕子知何处但苔深韦曲草暗斜川张炎高阳台西湖春感Word格式文档下载.docx
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见说新愁,如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘。
怕见飞花,怕听啼鹃。
2、注释:
高阳台:
词牌名,调名取自宋玉《高唐赋》,又名“庆春泽”。
双调一百字。
接叶巢莺:
杜甫诗:
“接叶暗巢莺。
”
断桥:
西湖孤山侧桥名。
西泠:
杭州西湖桥名。
一抹:
一片。
韦曲:
唐时长安城南皇子陂西韦氏、杜氏累世贵族,所居之地名韦曲、杜曲。
斜川:
在江西庐山侧星子、都昌二县间,陶潜有游斜川诗,词中借指元初宋遗民隐居之处。
“见说二句”:
沙鸥色白,因说系愁深而白,如人之白头。
辛弃疾《菩萨蛮·
金陵赏心亭为叶丞相赋》词:
“拍手笑沙鸥,一身都是愁。
3、译文1:
茂密的碧叶上黄莺在筑巢,湖面微波轻卷着落叶柳絮,暮色苍茫断桥下驰回归船。
春日苦短还能够畅游几次?
想再看花开又要等到明年。
东风啊请暂伴蔷薇少住,待到蔷薇花开春光已少得可怜。
更让人感到凄凉的是,万绿丛中的西泠桥畔,如今只留下一抹荒寒的暮烟。
当年栖息在朱门大宅的燕子如今不知飞向何边?
听说这深深的新愁,如今让那些清闲的白鸥也愁得白发翩翩。
我再也无心去重温笙歌旧梦,只把紧掩重门喝点闷酒独自闲眠。
请不要拉开窗帘,怕见落花纷飞,怕听声声啼鹃。
译文2:
黄莺筑巢于密密的树叶之中,平静的水波卷着落入水中的柳絮,断桥边残阳映照着几只归来的游船。
还能游赏几次呢?
看看暮春已至,观花赏景还得等到明年。
东风暂且伴随着蔷薇花开,但蔷薇花开时已是暮春,处处凄景,令人惋惜。
更使人悲伤的是西泠一片碧绿萋萋,笼罩着一抹荒凉的云烟。
当年的燕子飞到哪里了呢?
只有青苔浓重,草色萋萋生长于河川,就连昔日无忧无虑的白鸥,如今也产生了新的忧伤。
再无心思重温笙歌管弦的欢乐旧梦,紧掩重门,浅斟薄饮睡眠中消磨时光。
请不要打开窗帘,怕见纷纷凋零的落花,怕听声声悲啼的杜鹃。
译文3:
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。
斜阳的光线暗淡,断桥处行着归船。
还能有几番春游?
看花又要等到明年。
春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花,春光已经非常可怜。
更令人凄楚不堪,万绿丛中的西泠桥畔,昔日何等的热闹喧阗,如今却只是一抹荒寒的暮烟。
当年栖息在朱门大宅的旧燕,如今不知飞向何边?
往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草淹没了亭台曲栏。
就连那些清闲的白鸥,也因新愁白了发颜。
我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。
请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片,更怕听见那悲切的声声啼鹃。
译文4:
茂密的树叶中栖息着黄莺,平静的湖上柳絮在浮沉,如血的斜阳笼罩着断桥边的归船。
还能再来此游玩几次?
要赏花必须等到明年。
东风暂时还与蔷薇做伴,待到蔷薇怒放时,春已凋残。
更令人伤感的是,万绿环绕的西泠湖上,荒烟弥漫。
当年的燕子今在何处?
厚重的青苔染绿了繁华之地,茂密的荒草遮暗了富贵之乡。
听说这新添的春愁,如今也苦苦地将水鸟纠缠。
我已无心再去寻欢作乐,把重重的门儿紧闭,带着微醉无聊地入眠,千万不要把窗帘拉开,我怕看见飘零的落花,怕听见杜鹃声声哀怨。
4、张炎(1248-1319)宋末词人。
字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。
祖籍凤翔成纪(今甘肃天水),寓居临安(今浙江杭州)。
他是贵族后裔(循王张俊六世孙),也是南宋著名的格律派词人,父张枢,精音律,与周密为结社词友。
张炎前半生在贵族家庭中度过。
宋亡以后,家道中落,贫难自给,曾北游燕赵谋官,失意南归,落拓而终。
曾从事词学研究,著有《词源》,有《山中白云词》,存词约三百首。
文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。
还与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
值得注意的是,他是宋词的最后一位重要作者,一般选宋词的书,选到最后,就得选张炎,讲到最后,也得讲张炎。
可以说,在宋词这支柔丽的长曲中,张炎的词,是最后的一个音节,是最后的一声歌唱。
由于他的词寄托了乡国衰亡之痛,备极苍凉,所以也可以说,他的声音,也就是南宋末期的时代之声。
其一生怀抱空狂,又恃才傲物,几乎日日花前为醉,号呼挥写,以至于郑思肖评价他说:
“鼓吹春声于繁华世界,能令后三十年西湖锦秀山水,犹生清响。
张炎精通音律,审音拈韵,细致入微,遣词造句,流丽清畅,时有精警之处。
其为词主张"
清空"
、"
骚雅"
,倾慕周邦彦、姜夔而贬抑吴文英。
多写个人哀怨并长于咏物,常以清空之笔,写沦落之悲,带有鲜明的时代印记。
文学史上,与姜夔并称“姜张”,与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
但由于他过分追求局部的诗情画意,在整体构思上不免失之空疏,故境界开阔而又立意甚高者并不多见。
他还是一位著名的词论家,他写的《词源》,在词的形式研上,给后人留下了不少启迪。
在论述乐律部分,书中保存了有关乐词的丰富资料,是一部有权威性的理论专著。
他的创作主张,强调艺术感受、艺术想象与艺术形式,有许多经验之谈,至今尚可参考,但其观点带有门户之见,难免有偏颇之处。
此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。
其论词的最高标准是“意趣高远”,“雅正”,“清空”。
5、《高阳台·
西湖春感》是宋末词人张炎的作品。
此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。
开头三句写景,以景衬托国破家亡的凄凉。
“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁。
下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹锡《乌衣巷》句意,道出江山易主之恨。
“见说新愁”以下,词人倾诉个人的满腔哀怨,再无心事追寻往日欢乐,听到鹃啼,真教人肝肠碎裂,痛苦难当。
全词凄凉幽怨,悲郁之至,尤其两个“怕”字,真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。
此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词,从形式上看是“旧瓶装新酒”,借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。
上阕起句写春深美景,平和舒缓。
“接叶巢莺,平波卷絮”,从写景起笔,用平缓的笔调写出了春深时景。
张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。
在密密麻麻的叶丛里,莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡,被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”,一名段家桥,地处里湖与外湖之间,其地多栽杨柳,是游览的好去处。
张炎在这里写的,正是抵暮始出的“归船”。
游船如旧,而心情已不再。
笔锋一转,“能几番游?
”点出良辰美景仍在,却是春暮时刻,未几花将凋谢,只好静待明年了。
“春逝”的哀感弥漫于胸,只好挽留春天。
“东风且伴蔷薇住”,意思是说:
东风呀,你伴随着蔷薇住下来吧。
而蔷薇花开,预示着春天的即将结束。
“到蔷薇、春已堪怜”,春光已无几时,转眼就要被风风雨雨所葬送。
“更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。
”尽管春天尚未归,西泠桥畔,却已是一片触目惊心的荒芜。
笔意刚酣畅,却又转为伤悲。
西泠桥是个“烟柳繁华地,温柔富贵乡”,但现在只剩下“一抹荒烟”,今昔对比之强烈,已触着抒发亡国之痛的主题了。
下阕起笔令人一振。
“当年燕子知何处?
”此句代用刘禹锡诗:
“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。
“韦曲”唐时韦氏世居地,在长安城南,“斜川”位于江西星子县,陶渊明曾作《游斜川》诗,这里指西湖边文人雅士游览集会之地。
“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。
当年的繁华风流之地,只见一片青苔野草。
昔日燕子也已寻不到它的旧巢。
而且不光如此:
“见说新愁,如今也到鸥边”。
词人暗用了辛弃疾的两句词:
”意谓连悠闲的鸥,也生了新愁。
白鸥之所以全身发白,似乎都是因“愁”而生的,因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。
“无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠”,此二句既说现在的倦怠失意,又点出自己从前的身份:
贵公子和隐士。
“莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。
”“开帘”照应“掩门”,“飞花”照应“卷絮”,“啼鹃”应“巢莺”,首尾呼应,营造了一种花飘风絮,杜鹃啼血的悲凉氛围。
张炎此词用鸟声结尾,这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声,余音袅袅,收到了很好的艺术效果。
这是一首写春暮时景的咏物词。
写春天的景色等是实写,写内心的亡国之痛则是虚写。
以景示情,以情带景,堪称“郁之至,厚之至”。
读耐人寻味,耐人咀嚼。
张炎是一个婉约派的词人,追念故国之思不是直接倾泻而出,而采取不直言的手法。
借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。
此词章法谨严,有自然流动之势,只是词文过于蕴藉,在一定程度上反映了其思想的软弱性。
此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的著作《宋词排行榜》排名第78名。
该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析,反映一千多年来的综合影响力。
其中当代研究文章篇数排名第74名、历代选本入选次数排名第67名,历代评点次数排名第21名。
6、燕属候鸟,随季节变化而迁徙,喜欢成双成对,出入在人家屋内或屋檐下。
因此为古人所青睐,经常出现在古诗词中,或惜春伤秋,或渲染离愁,或寄托相思,或感伤时事,意象之盛,表情之丰,非其它物类所能及。
(1)、表现春光的美好,传达惜春之情相传燕子于春天社日北来,秋天社日南归,故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。
如“冥冥花正开,飏飏燕新乳”(韦应物《长安遇冯著》),“燕子来时新社,梨花落后清明”(晏殊《破阵子》),“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事丰丰韵韵”(乔吉《天净沙·
即事》),“鸟啼芳树丫,燕衔黄柳花”(张可久《凭栏人·
暮春即事》),南宋词人史达祖更是以燕为词,在《双双燕·
咏燕》中写到:
“还相雕梁藻井,又软语商量不定。
飘然快拂花梢,翠尾分开红影。
”极研尽态,形神俱似。
春天明媚灿烂,燕子娇小可爱,加之文人多愁善感,春天逝去,诗人自会伤感无限,故欧阳修有“笙歌散尽游人去,始觉春空。
垂下帘栊,双燕归来细雨中”(《采桑子》)之慨叹,乔吉有“燕藏春衔向谁家,莺老羞寻伴,蜂寒懒报衙(采蜜),啼煞饥鸦”(《水仙子》)之凄惶。
(2)、表现爱情的美好,传达思念情人之切。
燕子素以雌雄颉颃,飞则相随,以此而成为爱情的象征,“思为双飞燕,衔泥巢君屋”,“燕尔新婚,如兄如弟”(《诗经·
谷风》),“燕燕于飞,差池其羽,之子于归,远送于野”(《诗经·
燕燕》),正是因为燕子的这种成双成对,才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。
才有了“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”(薛道衡·
《昔昔盐》)的空闺寂寞,有了“落花人独立,微雨燕双飞”(晏几道·
《临江仙》)的惆怅嫉妒,有了“罗幔轻寒,燕子双飞去”(晏殊·
《破阵子》)的孤苦凄冷,有了“月儿初上鹅黄柳,燕子先归翡翠楼”(周德清·
《喜春来》)的失意冷落,有了“花开望远行,玉减伤春事,东风草堂飞燕子”(张可久·
《清江引》)的留恋企盼。
凡此种种,不一而足。
(3)、表现时事变迁,抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。
燕子秋去春回,不忘旧巢,诗人抓住此特点,尽情宣泄心中的愤慨,最著名的当属刘禹锡的《乌衣巷》:
“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
”以含蓄手法,写燕子依旧,但屋主易人,来表现昔日豪门贵族不可避免的没落命运,表面是感慨,实为辛辣的讽刺。
另外还有晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊”(《浣溪沙》),李好古的“燕子归来衔绣幕,旧巢无觅处”(《谒金门·
怀故居》),姜夔的“燕雁无心,太湖西畔,随云去。
数峰清苦,商略黄昏雨”(《点绛唇》),张炎的“当年燕子知何处,但苔深韦
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