中国古代文学史二历年试题及参考答案文档格式.docx
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A.江西诗派传人B.剑南诗派后进
C.江湖诗派宗师D.遗民作家先驱[C]
9.文天祥是著名的遗民作家,其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是
A.从此西湖休插柳,剩栽桑树养吴蚕
B.夕阳一片寒鸦外,目断东西四百州
C.宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中
D.人生自古谁无死,留取丹心照汗青[D]
10.《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是
A.商人妇B.村姑C.妓女D.贵族小姐[C]
11.散曲套数[般涉调&
#183;
哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用
A.反讽手法B.象征手法
C.情景交融手法D.夸张手法[A]
12.杨维桢诗世称
A.台阁体B.香奁体C.宫体D.铁崖体[D]
13.《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场,创作目的在于
A.以非人间力量来解决人间问题,表达作者对现实的批判
B.使鬼魂代表正义来抚慰良善,让窦娥的三桩誓愿一一实现
C.以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗,暗示人间不如鬼域
D.以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗,表达作者对现实的愤激之情[A]
14.《琵琶记》的创作动机是
A.为了宣扬神仙道化思想
B.为了提倡风化,宣扬贤孝
C.为了宣讲&
吃得苦中苦,方为人上人&
的道理
D.为了揭示荣华富贵的虚妄[B]
15.元好问诗歌的艺术风格主要是
A.悲凉雄健B.自然清新C.翻新出奇D.婉媚凄清[A]
16.明代传奇剧《红梅记》的取材来源是
A.《集异记》B.《张于湖传》
C.《吴越春秋》D.《剪灯新话》[D]
17.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是
A.海盐腔B.余姚腔C.弋阳腔D.昆山腔[D]
18.章回小说的起源是
A.&
小说&
B.&
说经&
C.&
讲史&
D.&
说铁骑儿&
[C]
19.《三国演义》最为流行的本子是
A.《新刻按鉴全像批评三国志传》
B.《李卓吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D.《第一才子书——三国演义》[D]
20.竟陵派提倡的诗风是
A.典雅工丽B.清新自然C.幽深孤峭D.温柔敦厚[C]
21.李贽文学主张的核心是
A.情真说B.童心说C.性灵说D.神韵说[B]
22.《桃花扇》的基本故事是
A.李甲和杜十娘的爱情故事B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C.侯方域和李香君的爱情故事D.李隆基和杨玉环的爱情故事[C]
23.《聊斋志异》的文体类型是
A.文言长篇小说B.文言短篇小说
C.白话长篇小说D.白话短篇小说[B]
24.王士禛诗歌理论的主要主张是
A.格调说B.神韵说C.肌理说D.性灵说[B]
25.姚鼐散文理论的主要观点是
A.散文写作要讲求&
义法&
B.&
神气&
、&
音节&
字句&
三者相互融通
C.&
义理&
考据&
词章&
三者兼备互容
D.删芟&
枝义&
,刊落&
冗辞&
26.《儒林外史》中王冕这个人物是
A.保持人格独立,讲究文行出处的潇洒士人的代表
B.牺牲自我和个性,追求科举功名的一般文土的代表
C.实现了科举理想,却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举,却屡试不第的落魄士人的代表[A]
27.李玉传奇的基本特征是
A.多以历史题材表现深刻思想B.往往关注现实问题,有感而发
C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D.追求戏曲的案头阅读效果[B]
28.黄遵宪1897年将自己的诗命名为
A.新学诗B.新体诗C.新派诗D.新诗派[C]
29.清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以&
中晚唐诗派&
的原因是
A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于晚唐温李
C.其诗风近于晚唐杜牧D.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛[B]
30.以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是
A.声满东南几处箫B.去尚缠绵可付箫
C.少年击剑更吹箫D.春雨楼头尺八箫[D]
二、多项选择题
31.黄庭坚著名的诗论观点有
A.点铁成金B.夺胎换骨
C.无一字无来处D.别是一家
E.别材别趣[ABC]
32.下列属于北宋诗歌风格的有
A.半山体B.东坡体
C.山谷体D.后山体
E.简斋体[ABCDE]
33.下列有关《西厢记诸宫调》的说法,正确的有
A.其作者姓董名解元B.其思想主旨是&
女人是祸水&
C.其结局是喜剧性的D.其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突
E.其唱词通俗易懂,接近民间口语,缺乏文采[CD]
34.明代前期出现的长篇小说的类型包括
A.历史演义小说B.神魔小说
C.世情小说D.英雄传奇小说
E.才子佳人小说[ABD]
35.下列诗文流派中,属于清代的有
A.阳羡派B.浙西派
C.唐宋派D.桐城派
E.公安派[ABD]
第二部分非选择题
三、名词解释题
36.&
活法&
说
37.南戏
38.常州词派
39.科幻小说
四、简答题
40.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
41.李渔戏曲理论的主要内容是什么?
42.简析纳兰性德词与陈维崧、朱彝尊词的不同。
43.梁启超&
新文体&
的特点和意义何在?
五、论述题
44.辛弃疾《水龙吟&
登建康赏心亭》:
楚天千里清秋,水随天去秋无际。
遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。
落日楼头,断鸿声里,江南游子。
把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。
休说鲈鱼堪回鮰。
尽西风、季鹰归未?
求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。
可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!
傅何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪?
《清平乐》:
茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾在词体的解放和词境的开拓方面都颇具贡献,创立了风格独特的稼轩体。
其词丰富多彩,艺术成就很高,具有不朽价值,因而被称为南宋第一家。
请参考以上二词,论述:
辛弃疾词体的解放和词境的开拓有何贡献?
45.汤显祖《牡丹亭》叙南宋南安府太守杜宝请腐儒陈最良教女儿杜丽娘读圣贤书籍,丽娘受《诗经》中情歌的启发,萌动春心。
在游园赏春时萌动情思,梦见少年书生柳梦梅,从此为相思所苦,伤情而死。
三年后,柳梦梅去临安赴试,经过丽娘墓地,拾得丽娘自画像,终日欣赏倾慕,使丽娘幽灵出现相会,并得还魂再生,私自结合,但杜宝视女儿为妖孽,诬梦梅盗掘女墓。
后经丽娘上朝申诉,柳梦梅金榜题名,皇帝作主,杜宝才承认女儿的婚姻。
试以杜丽娘形象分析《牡丹亭》的思想和社会意义.
2001年下半年高等教育自学考试全国统一命题考试中国古代文学史
(二)试题参考答案
1、A2、C3、D4、A5、A6、C
7、D8、C9、D10、C11、A12、D
13、A14、B15、A16、D17、D18、C
19、D20、C21、B22、C23、B24、B
25、C26、A27、B28、C29、B30、D
31、ABC32、ABCDE33、CD34、ABD35、ABD
36、[参考答案]
(1)&
说由吕本中提倡。
&
就是以苏济黄,将黄庭坚山谷体代表的江西诗派&
有意于文者之法&
和苏轼东坡体&
无意于文者之法&
结合统一起来。
此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。
(2)吕本中讲究&
与&
悟入&
,提倡好诗&
流转圆美如弹丸&
。
此说为宋诗发展开拓出新途径。
37、[参考答案]
(1)又称南曲戏文,原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。
(2)它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺,以及宋杂剧表演故事的形式,故开始时又叫&
永嘉杂剧&
或&
温州杂剧&
(3)元灭南宋后,它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响,并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。
38、[参考答案]
(1)清中期以张惠言为代表的词派;
(2)强调比兴寄托;
(3)提倡&
深美闳约&
的词风。
39、[参考答案]
(1)默揣世界将来之进步,独抒奇想,托之说部。
(2)经以科学,纬以人情。
离合悲欢,谈故涉险,均错综其中。
(3)间杂讥弹,亦复谭言微中。
40、[参考答案]
(1)突破了元杂剧一本四折的体制,用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事,像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
(2)还打破了元杂剧由一人主唱的通例,在第—本的第五折,第四本的第四折等若干折里,采用了由末、旦轮流主唱的方式。
(3)这种体制上的突破和创新,不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折,也便于更细致、更全面塑造人物形象。
41、[参考答案]
(1)在构思立意、布局剪裁方面,提出&
立主脑&
脱窠臼&
密针线&
减头绪&
:
(2)在语言方面,提出&
贵浅显&
重机趣&
戒浮泛&
忌填塞&
;
(3)此外,还具体论述了填写曲词、现场演出以及演员培养等问题。
42、[参考答案]
(1)陈维崧师法苏轼、辛弃疾的豪放词,往往以豪情抒发悲慨;
(2)朱彝尊师法姜夔、张炎,崇尚醇雅清空,注重词的格律、声韵、技巧;
(3)纳兰词风格既不豪壮,也非清空,而是哀郁凄婉;
艺术表现自然流转,婉丽清新,没有刻意雕琢;
善用白描手法。
43、[参考答案]
(1)语体:
文白夹杂,介于二者之间。
(2)文体:
打破文体界限,结合叙述、议论、抒情。
富于逻辑性鼓动性。
(3)写法:
打破各派文章家法,
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