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,蔡楚生的代表作是渔光曲和一江春水向东流(与郑君里合导),该片的故事发生在一幢弄堂房子里,内景特别多,空间异常狭窄,导演在场面调度、镜头运用上尤其显得灵活而有表现力。
乌鸦与麻雀剧照,一江春水向东流(1947年),拍摄于1947年,影片连映3个多月,创下解放前国产片的最高上座纪录。
分为八年离乱和天亮前后,长达三个小时。
将抗日战争前后十多年的历史浓缩在一个普通的平民家庭里,通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。
五、19501959年从头再来分开旅行,50年代,由于历史原因,中国电影开始出现明显的地域分野。
同其他企业一样,内地旧有的电影公司开始经历从公私合营到完全国有的转变,整个电影的市场运营机制也随之改变,国有的收购包销取代了以往的票房回收。
电影产业随着革命的年代开始翻天覆地,作品的视野、内容连同创作者一起发生改变。
芙蓉镇(1986年),表现了各式人物在历史面前的真实面目,发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌。
本片于1987年获第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、广播电影电视部19861987年优秀影片奖;
1988年先后获第二十六届卡罗维发利国际电影节水晶球奖和第三十三届西班牙瓦亚多利德国际电影节评委特别表彰奖和观众奖;
1989年获法国第五届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖,捷克斯洛伐克第四十届劳动人民电影节荣誉奖。
六、19601969年急刹车与快起步,进入60年代,内地的电影制片厂制度已经完全确立,机制成熟,运转正常。
随着新中国一起成长起来的一批新电影人,开始发挥各自的能力,一批既符合当时需要,又具备创作风格的影片自然产生。
刘三姐、李双双、小兵张嘎、地道战、冰山上的来客、大闹天宫等作品的出现,证明了60年代内地电影也不乏娱乐性因素以及创作者的个人色彩。
当人们期待着更多具备水准的电影问世的时候,一场浩大的政治运动却让一切化为泡影。
刘三姐(1960年),导演苏里影片取材于广西民间传说,是新中国第一部音乐风光故事片,片中悦耳动听的歌声与美丽的桂林山水完美的融合在一起,为影片增添了独特的艺术魅力。
黄婉秋饰演刘三姐,小兵张嘎(1963年),导演:
崔嵬、欧阳红樱这是一部很有特色的儿童军事题材影片。
它通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写,真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。
张嘎及片中其他几个纯朴儿童的形象,整整影响了一代小观众。
本片导演手法纯熟,画面流畅而富有韵味,在同类题材的电影创作中具有典范意义。
七、19701976年前路更漫长,对内地的观众而言,这个时期的电影记忆完全近乎空白,除了样板戏电影就是类似样板戏的电影。
像创业这样的描写石油工人奋斗的“主旋律”电影,都会被迫戴上政治批判的牌子。
唯一不同的记忆,也许只有革命少年潘冬子帽子上那颗“闪闪的红星”。
1976年,“四人帮”下台,长达十年的“文革”宣告结束。
对眼前一片荒芜的内地电影人来说,显然前路会更加艰辛漫长。
闪闪的红星(1972年),导演:
李昂、李俊根据李心田同名小说改编。
一部家喻户晓的优秀的儿童片,它以在30年代艰难困苦的环境中成长起来的少年英雄潘冬子为人物中心安排情节,设置矛盾,体现了主人公在党和前辈的教育、帮助下,逐渐成熟起来的过程,将他爱憎分明、不畏艰险、机智勇敢、纯洁质朴的性格特征刻划得比较突出。
小花(1979年),导演张铮小花改编自前涉的小说桐柏英雄。
在中国的现当代电影史上,小花的出现无论如何都有点横空出世的味道,从内容到形式的探索与“叛逆”意识使得当时看惯了传统故事片的观众耳目一新。
以小花、生活的颤音、苦恼人的笑为标志的创新浪潮根本上改变了新中国电影的创作面貌。
庐山恋(1980年),导演黄祖模是“文革”后国内首部表现爱情主题的电影,并且出现了当时罕见的吻戏。
本片于1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳女主角奖(张瑜),第四届电影百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖(张瑜)。
少林寺(1982年),导演张鑫炎这是一部把十三棍僧救唐王的历史传奇与一个为报父仇、出家学武的惊险故事掺杂在一起的优秀功夫片。
李连杰成功塑造出了觉远这样一位武功高强、匡扶正义的武僧形象,表达出了反对暴政、反对分裂、渴望统一的主题。
剧中的主要演员都由我国武术界的精英出任,全部真人真戏,不用弹床不用替身,拍摄都是一镜到底,不靠特技剪接,给人以真实遒劲之感,为功夫片开创了一个新的时期。
十七岁的单车(2000年),导演王小帅影片关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗。
获2001年柏林国际电影节银柏林熊-评审团大奖。
一个和八个(1983年),导演:
张军钊编剧:
张子良、王吉呈摄影:
张艺谋、肖风取材于郭小川的同名长诗,题材新颖,在特定的战争环境下,反映了“一个”与“八个”虽然力量悬殊,但经过事实的考验和思想上的碰撞,这种不平衡状态最终实现了统一。
第五代导演的开山之作。
疯狂的石头(2006年),由青年新锐导演宁浩执导,走的是盖伊里奇犯罪电影的情节路线,在一个核心动机的牵引下,几条线索齐头并进,事件以不可逆转地态势走向疯狂。
这部小成本的商业类型电影,在短短时间内,创造了票房千万的神话。
影片巧妙的喜剧故事设计,对于小人物草根生存现实的关注,都是这部喜剧成功的因素。
对中国化的商业喜剧类型探索,是本片的一个重要特征。
风声(2009年),导演:
陈国富高群书电影以1940年春,原中国国民党副主席汪精卫与日本政府媾和,在南京成立新的“国民政府”为背景,讲述了我党地下工作者在日本和伪国民政府特务的严刑拷打,心理侦测下为了民族自由而斗争了故事。
风声一举囊括台湾电影金马奖最佳女主角、最佳改编剧本、最佳美术、最佳造型和最佳视觉效果6项提名。
柏林电影节金熊奖作品鉴赏,片名:
人在囧途国家:
中国大陆导演:
叶伟民片长:
95分钟主演:
王宝强徐峥李小璐类型:
喜剧上映时间:
2010年6月4日,柏林电影节金熊奖作品鉴赏,片名:
唐山大地震国家:
中国大陆导演:
冯小刚片长:
139min主演:
徐帆,张静初,李晨类型:
情感,灾难,伦理上映时间:
2010年7月,作品欣赏,第五章影视鉴赏与批评,片名:
让子弹飞国家:
姜文片长:
132min主演:
姜文,周润发,葛优,刘嘉玲类型:
2011年12月,柏林电影节金熊奖作品鉴赏,片名:
亲家过年国家:
中国导演:
90min主演:
文章蔡明张丰毅类型:
喜剧爱情上映时间:
2012年1月,不同时代导演代群略述:
新时期电影变革的三种模式,第三代常规模式的延续,谢晋社会史诗片出生:
1923年11月21日籍贯:
浙江学历:
四川江安国立戏剧专科学校主要作品:
大李小李和老李天云山传奇牧马人芙蓉镇,谢晋(19232008),其从影50年来的二十多部作品几近一本五十年代以来社会起落的大事记。
现实主义电影的集大成者,被归为“第三代”。
1951年执导了第一部作品控诉,1957年执导了在海内外反响巨大的女篮五号。
1986年的芙蓉镇成为谢晋导演生涯最重要的作品。
第三代常规模式的延续,芙蓉镇文化立场由少数知识分子精英立场转换到民间立场一种调侃和反讽的现代叙事方式塑造了中国银幕上未有的性格多样化的现代人物,女篮五号(1957年),是新中国拍摄的第一部体育题材彩色故事片。
影片围绕篮球运动员田振华一生的经历和林洁、林小洁母女的不同境遇,揭示了解放前后体育运动员的不同命运。
不但题材新颖,角度也有独到之处,已经显露出后来谢晋电影中一贯的“个人命运和大时代背景”紧密结合的特点。
第三代常规模式的延续,凌子风京味电影原名凌风,生于北京。
1933年考入北平美专西画系,1934年毕业于雕塑系。
1948年任东北电影制片厂导演。
第一部影片中华女儿,获1950年第五届卡罗维发利国际电影节为争取和平自由而斗争奖。
红旗谱骆驼祥子边城春桃,第三代常规模式的延续,凌子风女性三部曲骆驼祥子春桃边城独特的叙事影调,浓郁的京味色彩,第四代成员结构和观念分析,第四代成员结构和观念分析,高加林真正的新人形象“西部电影”的模式创立80年代这个特殊时期,地域性的差异导致的人生选择的痛苦与艰难,以及命运的无奈体验,中国电影史,第五代“造反”的艺术家,发端之作一个和八个,主创郭小川长篇叙事诗一个和八个出品:
广西电影制片厂导演:
张军钊摄影:
张艺谋,肖风主演:
陶泽如,陈道明美术:
何群出品时间:
1983年,发端之作一个和八个,突破题材处理上,将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位,着力进行群象刻画。
战争在影片中是一种背景,突出的是战争环境中的人,他们的心灵的撞击和关系的演变。
镜头语言上,有意造成画面不平衡,从而构成一种内在的紧张感,常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩,以表现人物雕塑般的力度与沉重感。
代表之作黄土地,出品:
广西电影制片厂1984年导演:
陈凯歌摄影:
张艺谋美术:
何群作曲:
赵季平演员:
薛白,王学圻获奖:
1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,法国第七届南特三大洲电影节摄影奖,瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖,英国第29届伦敦及爱丁堡国际电影节导演奖,代表之作黄土地,改编:
根据柯兰散文深谷回声改编定位:
追怀历史,探询民族文化根源,揭示民族性格本真的诗情电影。
颠峰创作之“电影思想”,关于霸王别姬导演:
陈凯歌编剧:
李碧华摄影:
顾长卫主演:
张丰毅,张国荣,巩俐获奖:
1993年第46届法国戛纳电影节金棕榈奖,第五代的新力量试图延续,侯咏与茉莉花开导演:
侯咏(第五代摄影师)时间:
2004年主演:
章子怡,陈冲,姜文,陆毅,刘烨主题:
对三个时代不同女性命运的探讨色调:
三段故事用绿,黄,蓝不同色调表现造型:
三十年代旗袍装,五十年代工人装,八十年代的的确良衬衣,给观众代入感。
段故事用三种基本的色调来区分,绿、黄、蓝,中国电影史,第六代新生代电影,中国电影进军世界影坛所走的道路
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