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A歌德B席勒
C马克思D谢林
7“双百”方针(“百花齐放,百家争鸣”)提出的时间是:
B
A1951年B1956年
C1966年D1978年
8、马克思在以下哪本著作中称文学创造为“艺术生产”:
A《德意志意识形态》B《1844年哲学-经济学手稿》
C《〈政治经济学批判〉导言》D《共产党宣言》
9文学的本质是它的人际交往性质,尤其不能脱离读者的创造性,这种观点的主要代表是:
A英美新批评B接受美学
C俄国形式主义D后现代主义
10《诗学》的作者是:
A亚理士多德B贺拉斯
C钟嵘D陆机
11“诗是强烈感情的自然流露。
它起源于在平静中回忆起来的情感”,这句话出自:
A叶芝B华兹华斯
C艾略特D斯达尔夫人
12、托尔斯泰认为,抒发情感就是:
A表现情感B认识情感
C投射情感D传达情感
13“童心说”的提出者是:
A庄子B李贽
C“公安三袁”D司空图
14“陌生化”和“文学性”这两个概念的提出者是:
A新批评理论家B俄国形式主义理论家
C结构主义者D后现代主义理论家
15“艺术家不应该在他的作品里露面,就象上帝不应该在生活里露面一样”,这句话出自:
A巴尔扎克B雨果
C但丁D福楼拜
16“露从今夜白,月是故乡明”符合B
A历史真实B艺术真实
C细节真实D科学真实
17中国意境论的集大成者是:
A刘勰B皎然
C王昌龄D王国维
18“在我看来,现实主义的意思是,除细节真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。
”这句话出自恩格斯的:
A《致玛·
哈克奈斯》B《致敏·
考茨基》
C《致斐迪南·
拉萨尔》D《致保尔·
恩斯特》
19“叙述内容”主要包括:
A事件、情节、情景B故事、结构、行动
C故事、人物、事件D结构、行动、人物
20我们一般将叙事作品中的本文话语和故事内容的重复关系称为B
A时距B频率
C视角D标记
21、我们一般将叙事作品中的本文时间序列和故事时间序列相互对照的形成的关系称为B
A时距B时序
22叙事的构成主要包括:
A叙述内容、叙述话语、叙述动作B叙述内容、叙述时间、叙述动作
C叙述内容、叙述话语、叙述视角D叙述事件、叙述话语、叙述动作
23故事的主要构成是A
A事件、人物、情节、场景B时间、地点、人物、情节
C视角、动作、话语、人物D时序、频率、节奏、动作
24“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”主要采用的抒情修辞方式是C
A歧义B夸张
C比喻D象征
25“不著一字,尽得风流”,出自A
A司空图《二十四诗品》B钟嵘《诗品》
C王国维《人间词话》D刘熙载《艺概》
26“宛转娥眉马前死”中的“娥眉”主要用的抒情修辞方式是:
A比喻B夸张
C借代D象征
27“风格即人”观点的提出者:
A钱钟书B扬雄
C但丁D布封
28刘勰在《文心雕龙》中把风格分为:
A典雅、远奥、精约、显附、壮丽、新奇、轻靡
B夸张、简约、雄奇、含蓄、浑厚、新奇、轻靡
C典雅、凝练、精约、含蓄、壮丽、新奇、轻靡
D典雅、远奥、宏大、显附、壮丽、瑰丽、轻靡
29“文变染乎世情,兴废系乎时序”阐述了风格的C
A社会性B民族性
C时代性D地域性
30关于文学消费的性质,下列说法错误的是:
A文学消费既遵循商品消费的一般规律,又受制于意识形态体制和艺术法则;
B文学消费具有商品消费性质,和一般商品消费在本质上没有区别;
C文学消费既是有形的实物形式的损耗,又是无形的精神文化的享受;
D文学消费既是产品的欣赏和接受,又是产品的再生产和再创造;
31“召唤结构”这一概念的提出者是:
A伊瑟尔B姚斯
C英伽登D海德格尔
32将文学文本分为字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现的客体等层面的理论家是C
A黑格尔B但丁
C英加登D艾布拉姆斯
33“期待视野”这个概念的提出者是D
A伊瑟尔B皮亚杰
C韦勒克D姚斯
34艺术存在于读者和本文的“对话”之中,作品的意义和作者个人的体验之间没有什么关联,而是在读者和本文的“对话”中生成的,这个看法出自:
A伽达默尔B伊瑟尔
C姚斯D海德格尔
35“知人论世”说出自:
A《论语》B《庄子》
C《孟子》D《老子》
36社会历史批评的奠基人是:
A维科B丹纳
C狄德罗D斯达尔夫人
37丹纳认为影响文学创作和发展的“三因素”是:
A种族、环境、时代B种族、历史、地理
C遗传、环境、历史D地理、传统、基因
38对于文学创作的规律,有的学者认为文学创作是由个人或集体的深层心理,即无意识内容决定的,这种说法的代表人物是:
A弗洛姆和马尔库塞B康德和谢林
C弗洛依德和荣格D达·
芬奇和莎士比亚
39“至于艺术,大家知道,它的一定繁荣时期绝不是同社会的一般发展成比例的”。
这个著名的论断出自马克思的:
A《〈政治经济学批判〉导言》B《1844年经济学-哲学手稿》
C《德意志意识形态》D《神圣家族》
40西方“移情”论的代表是C
A黑格尔B康德
C立普斯D杜夫海纳
41叙事性文学的高级形象形态是C
A意象B意境
C典型D象征意象
42、对现代西方叙事学影响最大的理论流派是A
A结构主义B精神分析学派
C女权主义D解构主义
43、认为艺术即直觉,直觉即表现的理论家是B
A华兹华斯B克罗齐
C科林伍德D托尔斯泰
44文本时间长度小于故事时间长度的叙述是D
A省略B减缓
C场景D概括
45、对艺术起源于巫术的说法影响较大的著作是B
A亚里斯多德《诗学》B弗雷泽《金枝》
C柏拉图《理想国》D普列汉诺夫《没有地址的信》
46、生活在鲁迅所说的“文学的自觉时代”的作家是C
A屈原B杜甫
C曹植D李贽
47、“夫象者,出意者也。
言者,明象者也。
尽意莫若象,尽象莫若言。
言生于象,故可寻言以观象;
象生于意,故可寻象以观意。
”这段文字出自:
A《周易·
系辞》B《周易略例·
明象》
C《庄子·
外物》D《庄子·
天道》
48、在恩格斯看来,批评文学的“最高标准”是:
A政治的标准和艺术的标准B真、善、美的标准
C内容和形式相统一的标准D历史的观点和美学的观点
49《民间故事的形态学》的作者是A
A普洛普B托多罗夫
C列维-斯特劳斯D格雷马斯
50《结构人类学》的作者是C
51陀思妥耶夫斯基《卡拉玛卓夫兄弟》:
“我仅请求读者不要匆忙嘲笑我的年轻主人公的纯洁心肠。
我并不是由于他年轻、他在学业上取得的小小的进步,或什么类似的原因,而要来为他辩护,或证明他天真的信仰是正当的。
相反,我必须申明,我真正尊重的是他的心灵的品质。
”这段文字中的“读者”是B
A真实读者B叙述接受者
C隐含读者D隐含的叙述者
52“不是歌德创造了《浮士德》,而是《浮士德》创造了歌德”,这句名言出自:
A弗洛伊德B弗莱
C荣格D弗雷泽
53、巴尔扎克说文学是“庄严的谎话”,这句话的意思是:
A文学是说谎,无真实性可言。
B文学在假定中透露真实性。
C由于文学不是对生活本身的记录,是一种虚构的,因此作为“谎话”,它无法传达生活的真实性。
D之所以说是“庄严的谎话”,是因为作家说谎话的态度是真诚的,作家在一本正经地说假话,无真实性可言。
54“诗人的职责不在于描述已发生的事,而在于描述可能发生的事,即按照可然律或必然律判断可能发生的事”这段论述出自:
A柏拉图《理想国》B亚理士多德《诗学》
C苏珊·
朗格《情感和形式》D卡西尔《人论》
55“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”,此语的作者是:
A苏珊·
朗格B弗莱
56不属于艺术灵感的特征是:
A.突发性B.迷狂性
C.对象性D.创造性
57艺术具有“净化”人的灵魂的价值,这种观点最早见于:
A亚理士多德《政治学》B亚理士多德《诗学》
C柏拉图《理想国》D柏拉图《会饮》
58对于艺术本质论中的摹仿说,下面的说法正确的是:
A.柏拉图提出了“理式摹仿”说;
B.康德最早提出“艺术摹仿自然”的论点;
C.德谟克利特认为艺术不仅对物象外表进行逼真摹仿,还应通过形式表现心理活动;
D.马克思认为艺术摹仿绝对精神。
59关于文学的界定,以下论断错误的是A
A从社会结构的角度来看,文学是一种文化形态;
B从作家的角度来看,文学是作家对生活的评价和情感的流露;
C从读者的角度来看,文学是读者进行再创造的艺术空间;
D从作品的角度来看,文学是语言艺术;
60关于文学意境,以下描述错误的是A
A清代王夫之说:
“文学有二元质焉:
曰景,曰情。
”情景交融是意境创造的形象特征;
B王国维是意境理论的集大成者;
C在意境的结构处理上要注意“虚实相生”,对此,欧阳修在《六一诗话》中提出:
“必能状难写之景,如在目前;
含不尽之意,见于言外,然后为至矣。
”
E关于意境的审美魅力,刘勰提出了“境生于象外”说,钟嵘提出了“滋味说”,司空图提出了“象外之象,景外之景”等观点。
61“……于是他就把他的伤心事详详细细地讲给我听了。
——三年前一个冬天的晚上,站长正在新登记簿上面划线,他的女儿在壁板后面给自己缝衣服,一辆三驾马车到了……”。
从叙事学的角度看,以下说法错误的是D
A在整体上叙述视角是第一人称叙述
B采用了间接引语方式
C存在从第一人称向第三人称叙述视角的转换
D在整体上叙述视角是第三人称叙述
62关于叙述视角,下面说法正确的是:
A叙述视角又称叙述动作,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
B在叙述视角中加入人称的交替变换,往往可以增加叙述的自由度,使叙述更加生动。
C第三人称叙述视角由于视点可以自由游移,叙述者仿佛无所不知,故又称为无焦点叙述,有时又称内在式焦点叙述。
D传统的叙事作品中最常见的视角是第一人称。
63恩格斯以下著作中提
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