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总的来讲,摄影艺术领域里,与此相应的具体门类,除人像摄影外,更有家庭、儿童、旅游、婚礼,和体育、舞台、社会纪实乃至人体等多种摄影,各具特色,彼此关联,又常兼归于人物摄影系列之内,统称为人物摄影。
自从1839年摄影术诞生迄今为止,人物一直就是摄影艺术中常拍常新的主要课题,而归纳人物摄影成功的关键,在于“形神兼备”。
在现实生活中,每一个人的外貌和性格特征各不相同,精神面貌和更是知识界千变万化。
一幅人物照片,若是抓住了被摄对象的神态和情感,但外貌没有表现好,就经不起细看,
缺乏应有的艺术表现力;
反之,若是外貌酷似,而神态和情感未经刻划,则人物表现必将呆板,没有韵味。
因此,人物摄影不能限于拍像,而是应当按照主题,对人物的外貌扬长避短,突出美感,以便通过外貌,能更好地转达和刻划人物的精神面貌,从而使照片中的人物看起来比真实的被摄对象更美、更生动、更有精神。
只有第一作到“形似”,才能传神。
为令人物摄影符合“形神兼备”的要求,摄影者除正确掌握照相机利用技
术外,还要在观摩优秀摄影作品和学习有关摄影知识的基础上,常常对生活中的各类人物细致观察,认真试探,养成敏捷的思维和判断能力,以便在人物摄影实践中,能别具慧眼,刻意求新,不失机会地选取题材,并抓住被摄对象典型而生动的刹时,拍出一幅幅栩栩如生的人物照片来。
二、人物摄影有哪几种拍照方式?
人物摄影的拍照方式,不外乎摆拍、抓拍和摆抓结合三种。
各有特点和要求,
又彼此联系,彼此配合,别离组成人物摄影所不可缺少的造型手法。
一、摆拍
即整个摄影进程中,始终让被摄对象完全明白有人在为自己拍照,
从而使摄影者可有较充分时刻,在做好拍照预备并对被摄对象加以摆布后,完成拍照。
因此,这种拍照方式也称为摆布,或能够叫做主体全知的拍照方式,为肖像照、集体照、纪念照、广告照等所采用。
但在摆布的情形下,摄影者应多方设法,使被摄者思想放松,以便配合拍照。
二、抓拍
即整个摄影师进程中,根本不让被摄对象明白有人在为自己拍照,
就由摄影者地直接摄取人物活动中的典型而生动刹时。
因此,也能够叫做主体不知的拍照方式。
采用这种方式拍照,或许构图、用光不尽人意,而被摄影对象却处于无拘无束的活动状态,神情举止都较自然。
但被摄者需要较丰硕的生活经验和灵敏的眼力,在转眼即逝的各类人物活动中,擅长抓取被摄对象最典型、最完美、最耐看的时刻,及时按下快门。
3、摆抓结合
即整个摄影进程中,虽然让被摄对象明白有人在为自己拍照,
但并非告知确切的拍照时刻,以便使被摄对象的注意力仍集中于所从事的事物,而摄影者得以有必然的时刻,选择最佳角度和光线,并通过较小范围的调整和摆布,在适那时刻按下快门。
这种拍照方式,兼采摆拍和抓拍二者的优势,做到抓中有摆,摆中有抓取。
因此,又称为摆摆抓抓,也能够叫做主体半知的拍照方式。
三、人物摄影的器材选择
一般照相机虽都能用于人物摄影,但因型号和结构有所不同,性能和特点各有不同。
人物摄影究竟如何选购照相机为宜,通常可从摄影用途、个人爱好和经济条件三方面来考虑。
一、摄影用途
这是指照相机的利用范围。
初学者若是仅是拍照家庭合影、个人留念的全身和大半身等照片,选购一架高端小型数码相机或入门单反即可应付自如;
这种照相机一般配有变焦镜头,可手动控制曝光,既能够拍人像特写,也能拍照环境人像。
或可选购一架一般的小型数码,它体积小,构造简单,而且附带闪光装置,不仅利用方便,拿起来就可以够拍照,又不需要另外单独购买闪光灯。
若是拟将照相机用于人物题材艺术创作,就要考虑选购稍好一点的数码单反相机;
这种照相机一般能够改换不同焦距镜头,自动化程度比较高,能用来拍照全身、半身和头像特定等各类文体员物照片。
二、个人爱好
若是有明确的摄影爱好,喜欢拍照一般的人像作品而不是“扫街”,那么一台稍好一点的数码单反会是比较好的选择,不但成像效果要好于小型数码相机,由于功能全面,应对各类拍照需要,能够控制自如。
3、经济条件
市场上,数码相机型号较多,功能各异,结构不同,虽大体性能大体相似,但彼此价钱却相差差异。
选购相机时,须考虑它的价钱适应本人的经济条件。
一般情形下,选购一架中档偏上的照相机,即可适用于各类人物摄影。
必需熟悉到,照相机档次高低与人物照片质量并无必然的联系。
利用高级照相机,并非能保证每幅照片质量都好;
利用普通照相机,也能拍照出高质量的人物照片。
重要的问题在于必需熟悉照相机的结构性能,并能熟练掌握操作技术。
四、人物摄影应选择哪一种镜头?
相机的各类镜头,虽都能用于人物摄影,但严格说来,人物摄影的镜头应有以下一些选择性:
一、成像
人物摄影的镜头成像质量,既要结像清楚,又要有必然的柔和效果。
因为人物摄影一般以表现脸部为主,镜头成像质量就应能达到层次丰硕、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求。
二、焦距
一般照相机上都装有标准镜头,即视角接近于人眼视角的镜头。
这种镜头,只宜拍照全身或大半身人物照片。
若用于拍照半身人物或头像特写由于距离太近,往往引发人物影像透视变形,而且有的镜头若是在近于规定的最近摄影距离拍照,就不能聚成清楚的核心。
所以,拍照头像或特写人物,就要利用中焦或长焦镜头,其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍,以换算成35mm相机的“等效焦距”为例,镜头的焦距需在105豪米以上,如此,照相机与人物距离,可维持米以上,既能使核心清楚,又可避免产生鼻大耳小等变形现象。
在室内拍照小合影照片,若是碰到缺少退步的情形,就需要利用短焦距镜头(即广角镜头),但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺点。
3、口径
拍照半身人物和头像特写,镜头的有效口径(最大光圈)以大为宜,以便使主体清楚,背景略呈模糊,增强远近空间透视感,从而突出主体。
另外,镜头的有效口径大,在光线略暗而又没有闪光灯的情形下,拍照动态人物,仍可利用较快的快门速度。
五、旅游拍照人物,要携带哪些摄影器材和附件?
一、摄影器材
旅游拍照人物所要携带的摄影器材,一般以轻便为宜。
通常,拍照游览纪念照,持有一架普通数码相机就可以够应付。
假设预备进一步从事人物摄影创作,例如拍照本地的一些风土人情等,最好携带一架可互换镜头的数码单反,并配上相当于35mm相机的28—80毫米镜头视角的变焦距镜头一个,既便于适应摄影需要,又可缩小装备体积;
或,也可在利用该相机原有标准镜头的同时,再配置广角镜头和中焦镜头各一个,以便选用。
二、附件
不论携带什么相机,镜头遮光罩和备用的电池、存储设备等要预备好。
还可携带一只小型电子闪光灯或反光板,以供辅助照明。
为了随时维持照相机和镜头的清洁,要带上镜头纸和镜头刷,若是能带一个吹气球则更理想。
旅游拍照人物时,由于手持拍照可较自由选择角度,所以,三角架利用次数不多,没必要携带;
但如能带上,以备不时之需,固然更好。
六、人物摄影如何布局?
人物摄影的布局,要按照主题要求,简化和排除与主题无关的一切东西,将主体人物安排在主导位置。
那个主导位置,不宜处于画面的中央,因为如此似乎使画面分为两半,显得呆板、生硬、缺乏艺术表现力。
摄影:
通常,主体人物可安排在黄金分割美感点上。
所谓黄金分割,是造型艺术构图法则之一,即将一个线段分成两部份,使较大部份与整体之比等于较小部份与较大部份之比,其比值为1:
。
该法则应用于摄影构图,就是采用那个比值,将摄影画面横直各画两条直线,使画面大约平均分成九格,取这四条直线在画面中形成的四个交叉点,定为黄金分割。
一般地说,这四个交叉点公以为有美学价值,不论其中的任何一个,都是安排主体人物的理想位置,因为那个位置既有转变,又有稳固和愉快的感觉,符合人们的审美要求。
另外,还须注意,人物和其它景物的安排,要主次分明、疏密有致,不可堆积充塞。
有时,除对主体人物的位置作适当安排外,往往还要通过另一些人物和景物,起到培衬或均衡的作用。
关于动态人物照片,例如幼儿学步、自行车比赛,则要在动态人物的前方,多留些空白部位,以即可有向前伸展的余地,从而符合平时观察事物的适应。
七、人物摄影如何掌握画面均衡?
均衡,是力学上的一个概念,应用于人物摄影构图,就是指画面中的被摄对象处于相对平衡状态,从而令人物照片能在视觉上产生稳固感、舒适感。
为了掌握人物摄影画面均衡,一般要注意安排以下几个方面:
一、人物头脸方面
人物摄影的头脸,在视觉上,脸部为重,后脑较轻。
因此,拍照侧面像时,影像需偏后一些,乃至后脑的后面可不留空间,使脸部前方空间大于后脑。
如此,既可给脸部的视线以伸展余地,又能维持画面的轻重平衡。
但也有些表现“冲力”情节的题材,人物脸部前方空间小于后脑,以致画面有失重之感,这是按照主题需要而作的特殊位置安排。
二、主体方面
人物摄影不等式画面结构形式,被摄对象俯、仰或倾斜等姿势,往往致使失重不稳的感觉。
为此,可通过主体自身的肩头可自身的手和与主题有关的书、花、茶杯、扇子等陪衬物体作“衬垫”,就可以使失重的主体起到稳重作用。
3、主体与陪衬方面
有景物作陪衬的人物摄影题材,在视觉上,人物为重,景物较轻。
为此,可将人物所占空间的面积安排得小些,而对景物占有的空间则安排得大些,以取得画面均衡。
例如,拍照人物写字的半身场景,其中较大面积的人物,可安排偏于一边,与此相应,在桌子的另一边,可放置墨水瓶或砚台等对象,使画面得以维持均衡。
4、明暗深淡方面
人物摄影构图中,对于明暗深淡,视觉上的轻重也有所不同,一般以深色为重,淡色较轻。
通常,可用小面积的深色块面与大面积的灰色或淡色块面进行平衡。
如遇某一部位太深或太浅,轻重不够协调,可在太深的部位选择淡色的景物作“衬垫”;
也可在太淡的部位选择深色的景物作“衬垫”。
但要严格注意,深底淡景与淡底深景,都要有必然的对比度,才能起到增减重量、平衡画面的作用。
五、色彩方面
不同的色彩,视觉分量也不同。
通常,暖色、艳色为重,冷色、晦色较轻。
其平衡的规律,也要以小块面的暖色或艳色对应大块面的冷色或晦色。
例如,人物脸部小块面的暖色周围,可安排块面较大的冷色;
当拍照暖调人物照片时,应尽可能使脸部肤色鲜艳,而将周围的暖色处置得晦暗些,既便于突出主体,又可使画面取得色彩均衡。
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