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本文将从其艺术特色及思想内涵两大方面作简略探讨，期待引起人们对这篇小说的足够重视。

关键词：

鲁迅；

《兔和猫》；

艺术特色；

思想内涵

《兔和猫》是鲁迅小说集《呐喊》中的一篇，与鲁迅其他作品有较大不同，是一篇具有“童话式”诗意美的小说。

具有值得探索的艺术特色及深刻丰富的思想内涵，是一篇不可多得的佳作，却长期被研究者们忽视。

本文将从小说的艺术特色和思想内涵两大方面做粗略探讨，期望挖掘出其内在价值并赢得人们对这篇小说的欣赏与重视。

一、艺术特色

鲁迅作品一般以诙谐幽默的冷峻笔调讽刺黑暗社会的一面，如《阿Q正传》、《孔乙己》。

而《兔和猫》是以动物为主要描写对象的小说，创作艺术上与鲁迅其他作品有较大不同。

品悟小说，归纳其艺术特色主要表现在以下三个方面：

（一）形式上的创新

《兔和猫》与鲁迅之前的小说相较，由人写到动物，以新颖的形式出现在读者面前。

正如茅盾在《读<

呐喊>

》中说：

“鲁迅君常常是创造新形式的先锋，《呐喊》里的十多篇小说几

[1]乎一篇有一篇新形式”。

《兔和猫》就是其中的突出的例子。

1.《兔和猫》是一篇“童话式”的小说。

（1）小说具有明显的童话特征。

《兔和猫》本身讲的是一个富有童话趣味的故事。

主要写夏天里，“我”的邻居三太太，给孩子们花高价买来一对可爱的白兔（幼兔）。

同时，院子里有一只随时能带给白兔死亡威胁的大黑猫。

小说围绕着人们饲养白兔、提防黑猫、协助“白兔家族”繁荣而产生一系列扣人心弦的故事情节，从而创造出一个有关兔和猫之间生死存亡的故事。

透过鲁迅笔端流泻的轻灵的文字及近乎童话般的描写，可发现一颗未被时光泯灭的童心。

人物选择上与鲁迅其他作品有别。

总结鲁迅小说，人物选择上多写小人物，如：

阿Q、单

[9]四嫂子、狂人、闰土、孔乙己、华老栓……这些人物都是“采自病态社会中不幸的人们”。

他们都是被“虐待”的弱小者。

而《兔和猫》选取儿童喜闻乐见的动物为主角，展示的观察视角也偏重于儿童，读来仿若进入儿童的内心世界。

小说也具有类似童话中的角色安排，如兔、猫（动物们）、家庭主妇三太太及孩子们。

因此有研究者评论道：

本篇“可视为鲁迅对现

[1]代儿童文学发展贡献的第一批成果”。

由此可算是适合儿童阅读的“童话式”小说，而这

种“童话式”小说本身就是创新。

（2）体裁上与一般小说有别，但仍是小说。

鲁迅虽将它编入小说集《呐喊》中，但多年来有不少学者质疑过他的体裁，把他当散文看。

持这种看法的很早就有，也不仅是一个人。

比如：

学者林非发表的《<

中的散文》就提到这个观点。

师从鲁迅的孙伏园也说过：

“《兔

[2]和猫》是《呐喊》四小品之一”。

不过他接着又说：

“我说‘小品’，并不是说‘小品’与

‘小说’有何体裁上的不同；

文艺的体裁只是为了内容的要求而有的外形，旧有的分类如诗歌、小说、戏剧等也只就大体而言；

可能有一篇作品同时可以归于三类，也可能有一篇作品归于三类中的哪一类都不妥当，但它仍然是一篇极好的文艺。

我说‘小品’更没有把它当成

[2]一种体裁的意思，我只是指着篇幅短小的文艺作品而已”。

依据这种说法，虽说它读来形

式特别、创新，也兼有散文化的特点，但体裁仍是小说。

2.具有“童话式”的诗意美

（1）鲁迅是位拥有诗人气韵的作家

谈到《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、《祝福》、《药》……这些鲁迅经典作品，虽都家喻户晓但很难从作品中读出“诗意美”，有时甚至感到晦涩难懂。

难怪有学生学习语文时，总结了学习的难点说：

“一怕写作文，二怕文言文，三怕周树人。

”其实不然，鲁迅自身也是一位拥有诗人气韵的作家，其创作的乡土抒情小说名作《故乡》就是具有浓厚诗意的。

如：

“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；

月色便朦胧在这水气里。

淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以

[4]为船慢”。

这一段的景色描写可与朱自清散文中的诗意相媲美。

可见鲁迅不是写不出“美”文，更不是没有“诗意”的作家，而是有更多的作品要为表现严肃的主题而束缚他对“美”、“诗意”的表露。

像这篇长久被忽视的小说就独有一种“诗意的”美感。

钱理群在《心灵的探索》中提到：

[14]“《兔和猫》这篇充分显示了鲁迅心灵美文长期以来得不到的评价”。

细读小说可以体会到

作者文笔活泼清新，充满诗意的美及童真趣味。

比如细读这段文字：

“这一对白兔，似乎离娘并不久，虽然是异类，也可以看出他们的天真烂漫来。

但也竖直了小小的通红地长耳朵，动

[3]着鼻子，眼睛里颇现些惊疑的神色，大约究竟觉得人地生疏，没有在老家时候的安心了”。

文字在充满感情节奏的声调中透露出诗的旋律，朗读后更能体会这种声律美。

字里行间蕴含诗意，这足可说明小说的诗化美。

这种洋溢着诗意美的小说与鲁迅其他作品相较是前所未有的创新。

（2）吸收爱罗先珂童话作品中的“诗意”

《兔和猫》有受爱罗先珂作品影响的痕迹。

尤其是作品中美的氛围、诗的意境。

如若细读其童话剧《桃色的云》；

童话《池边》、《狭的笼》、《鱼的悲哀》等爱罗先珂经典作品，无论从题目到内容都有诗一般的意境。

鲁迅本身就是位诗人，其散文诗集《野草》堪为现代散文诗中的精品。

鲁迅对其作品中这种诗的意趣尤为赞赏。

早在爱罗先珂来北京讲学之前，鲁迅就开始翻译其童话。

在1921年到1922年间，鲁迅先后不遗余力地翻译并发表爱罗先珂的十多篇童话译作。

并且他多次在译文的《附记》中，赞许他，这也显而易见鲁迅对其才华的欣

[6]赏。

在谈到翻译了爱罗先珂童话时说：

“他只是梦幻，纯白，而有大心的人儿……”，

[5]又说“他如此干净、透彻、明艳如天人”；

“他只有着一个幼稚的，而且优美的纯净的心……”

[5][5]；

还说：

“人间的疆界也不能限制他的梦幻……”；

“读他的童话似乎能忘却烦恼的吧”

[6][7]……并要“深感谢人类中有这样的不失赤子之心的人与著作”，可以从鲁迅的话中听出他对这位童话作家深深地钦佩与欣赏。

在翻译爱罗先珂许多诗样的童话作品后，收到作品美的氛围感染及接受作品诗意启发是不可避免的。

鲁迅甚至在翻译《春夜的梦》时曾多次感叹，怕因自己的翻译“不到”而减少原作中的诗意美。

再如：

翻译《鱼的悲哀》时鲁迅就自己提

[6]醒道：

“这是最需要用天真烂漫的口吻写作的”。

爱罗先珂是乌克兰人，俄国童话作家；

童年时因病导致双目失明，是位流浪的盲诗人；

之后靠自学成才并掌握了世界语和日语，他孤苦无依，先后漂泊于缅甸、泰国、日本、印度等国。

于1922年初，爱罗先珂应北京大学之邀来北大讲学、任课。

校长蔡元培委托鲁迅、周

作人兄弟二人代为照顾，此后便长期借住于鲁迅的八道湾寓所。

他在北京住了整整九个月，朝夕相处中与周氏兄弟发展出深厚友谊。

另外，收在小说集《呐喊》中，写于1922年10月的小说《鸭的喜剧》，是鲁迅因怀念爱罗先珂而创作的。

只看小说结尾处一句：

“现在又从夏末交了冬初，而爱罗先珂君还是绝无消

[8]息，不知道究竟在哪里了。

只有四个鸭子，却还在沙漠上‘鸭鸭’的叫”。

故人已走而他

留下的鸭子还在嘎嘎的叫，这种睹物思人之情摧人心肝。

而《鸭的喜剧》正是鲁迅留给远方友人温暖而寂寞的纪念。

足可见鲁迅对他的情谊不浅,这种深深的友谊及友人优秀作品能影响鲁迅的写作并激发其创作灵感，从而写出《兔和猫》这样诗化的作品。

鲁迅在创作《兔和猫》之前还翻译了爱罗先珂在北京创作的唯一一篇童话《小鸡的悲剧》。

童话的主角是只“古怪”的小鸡，它不和同类们一起玩却和鸭子亲近，结果造成同类不理解它就连小鸭也不懂得它，最后寂寞的死去的悲剧故事。

将二者进行对比，从表面上看起来《小鸡的悲剧》与《兔和猫》没有相似点，细读后可以发现：

二者在人物设置、故事情节安排、表现手法运用，甚至主题思想方面都有共同之处。

这足可见出鲁迅受到这篇童话影响后才创作出《兔和猫》这样的作品。

人物设置上，一个主人公是兔和猫，一个是小鸡和小鸭，二者都是动物。

作品中都有个“模糊化”的家庭主妇，即没有细细刻画她，只是通过她的言行推动故事发展；

情节安排上都是随故事情节起伏使读者牵念小动物们的命运；

表现手法上，都有接近于儿童易读的“童话式”描写手法；

主题思想上，都有对生命及弱小者的关爱、同情、怜悯之意。

所以说《兔和猫》这篇小说受到爱罗先珂童话作品影响明显，吸收其童话艺术表现手法、创作主张，汲取了爱罗先珂童话中美的氛围与诗的意境，接近于童话美的风格，是一篇“童话式”的小说同时也是鲁迅作品中前所未有之创新毋庸置疑。

（二）运用侧面描写手法，加深反面形象的阴暗面；

《兔和猫》从题目即可看出两者是对举的，一为兔，一为猫，所以两者都是故事不可缺少的角色。

按理说应被作者放在平等地位，然而二者所花篇幅却极不对等，鲁迅着重写兔，对白兔毫不吝惜笔墨，满含深情地刻画白兔形象。

并仔细地介绍买兔、养兔、育小兔的全过程更一丝不苟地记叙出现幼兔、兔的“失踪”、人掘兔洞、“麻烦养兔法”等一系列事件。

读者通过跌宕起伏的情节发展为小兔高兴也为它忧愁。

转到大黑猫时正如作者厌恶的那般，似乎很不愿提及似的，与小兔正相反的是全篇没有一处正面描写黑猫。

统合整个小说共五次提到黑猫，且均是通过侧面描写的方法出现读者眼前，成为了兔子的“映衬物”。

现一一列举如下：

第一次是“三太太说，鸦鹊倒不打紧，至多也不过抢吃一点食料，可恶的是一匹大黑猫，

[3]常在矮墙上恶狠狠的看，这却要防的，幸而S和猫是对头，或者还不至于有什么罢”。

通

过三太太的话可从侧面了解到兔子存在大黑猫这个潜在威胁，并奠定大黑猫“恶狠狠”的反面形象。

“在矮墙上”以地点来写，给人一种不安全感，似乎随时可从高处扑下来逮住兔子；

[3]“恶狠狠的看”显现出黑猫阴鸷的目光；

而一个“防”字能使人感受到黑猫的凶狠是不可

掉以轻心的。

三太太的话中只有简单的几个词涉及大黑猫却能完整清晰地勾勒出凶残、狡猾、强悍、阴鸷、狠毒的反面形象。

[3]第二次是作者的叙述：

“三太太又虑到遭了那大黑猫的毒手的事去”。

仅一句话为后来

小兔丧命于大黑猫之口埋下伏笔。

“毒手”一词预示后来的结局，体现黑猫的残暴凶狠。

第三次是在小兔失踪后“忽然在墙角上发见了一个别的洞，再看旧洞口，却依稀还见有许多爪痕。

这爪痕倘说是大兔的，爪该不会有这样大，伊又疑心到那常在墙上的大黑猫去了，

[3][3]伊于是也就不能不定下发掘的决心了”。

这几句引得人们的推断并想象，“一个别的洞”

[3]与“许多爪痕”可以认定失踪的兔子曾经遭到致命的危险。

因为生物学的常识告诉我们“狡

兔三窟”兔子会掘出多个洞，当面临危险时可从其他洞口逃生，而大的爪痕正是黑猫留下的罪证。

作者据此不仅推动情节发展更证实黑猫即是罪魁祸首。

第四次“嗥的一声，又是两条猫在窗外打起架来”。

仅一句将猫令人讨厌的好斗的个性展露出来，加深对猫的不满。

[3]第五次是“我”的决定：

“那黑猫是不能久在矮墙上高视阔步的了”，“高视阔步”一

词将黑猫作威作福的得意形象刻画出来，作者已无法容忍猫的恶行，决定欲予除之