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2，磁州窑系，河北磁县，宋北方最大的民窑系。

白釉划花，剔花，釉下黑彩。

白釉釉下黑彩和画花瓷器属高档瓷。

3，耀州窑系，陕西铜川，青瓷为主，炉形器皿，海水游鱼纹，莲塘戏鸭纹。

钧窑系，河南禹县，创烧于北宋，金时全盛。

北方青瓷，乳浊釉含少量的铜，烧出青色青中泛红，犹如天空中晚霞。

元代均窑红。

龙泉窑，浙江龙泉，宋代青瓷釉色的顶峰，从秋张国春秋战国开始到宋，宋刻花为主，色釉翠绿晶莹。

元代型大胎后体重。

景德镇窑，江西景德镇，清白瓷，影青。

元代创烧青花、釉里红。

明代成为制瓷中心。

辽瓷、金瓷。

三、纺织工艺。

原因，官方重视，民间作坊，种桑养蚕扩大。

宋代缂丝，通经断纬以定州最为有名。

四、漆器。

剔红，戗金，戗银。

元代剔红名家。

山西太原晋祠侍女像,唐代仕女俑,金银器,随着时代审美观念的变化，宋代工艺业呈现出特殊的时代风貌。

总的特点是精巧、高雅,錾花银盘宋高1.5，口径17.2厘米1983年四川省遂宁县窖藏出土,双龙纹鎏金银冠辽高19，直径20厘米,宋代金银器皿装饰工艺出现一些新手法，即立体装饰、浮雕塑凸花工艺和线雕，使装饰图案负有较强的立体感。

鎏金鹿纹银鸡冠壶辽通高26,底长21,宽16厘米1979年内蒙古赤峰市洞后村窖藏出土内蒙古自治区赤峰市文物工作站藏,鎏金鱼龙纹银壶辽通高34，底径1516厘米1979年内蒙古赤峰市洞后村窖藏出土内蒙古自治区赤峰市文物工作站藏,雕漆剔犀工艺,宋雕漆亦极精巧，宫中所用雕红漆器多以金银为胎，刀法圆熟，藏锋不露。

所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，俨若图画。

南宋时一有名雕漆工匠詹成能于竹片上刻宫室、山水、人物、花鸟，纤毫俱备，细巧若缕，而且玲珑活动。

所刻鸟笼，四面花板上刻山水、花鸟，精巧之极,剔犀属于雕漆的一个分支。

俗称“枣儿犀”，即颜色暗红如枣色。

北京、山西又称“云雕”。

这种雕漆工艺，古籍中屡有叙述，如宋因话录，明格古要论、髹饰录等。

剔犀工艺在宋金时代已经发展到成熟阶段日本称“屈轮”,剔犀工艺是用两种或数种色漆逐层相间积累到所需的厚度，然后用刀剔刻出图案，再加打磨，使刀口圆润稳顿，不露刻痕。

于是在刻口断面处呈现厚薄相间、富有规律的色层“灿然成文”。

取得比单色雕漆更富于变化的装饰效果,桂花纹剔红盒宋通高3，口径8.7厘米北京故宫博物院藏,剔犀执镜盒宋直径15.4，长27厘米1977年江苏省武进县南宋墓出土江苏省常州市博物馆藏,描金堆漆舍利函宋通高41.2,底长、宽24.5厘米1966年浙江省瑞安县慧光塔出土浙江省博物馆藏,宋锦为我国古代高级丝织品.绫织物在宋代，不仅用于制作各种服饰，还用做装潢书画，或以白地子织诗词、山水、故事、人物、花鸟，形象生动，几与绘画无别。

更有甚者，宋缂丝受当时绘画重理尚法、精密不苟风气的影响，绣绘山水、人物、楼阁，花鸟等，针线细密，不露边缝，使形象既有绘画的真实感，又有绘画所不具备的绒色光彩夺目。

缂丝粉本皆取名人字画，作者往往俱名。

宋缂丝大家当以朱克柔为最著名，她是南宋高宗时的缂丝大家，名强，云间人,锦线缂丝工艺,联珠双鹫纹锦袍宋身长138，肩袖通长194，袖口宽15.5厘,重莲团花锦（局部）宋团花直径1213厘米1953年新疆若羌县阿拉尔墓葬出土北京故宫博物院藏,缂丝紫鸾鹊谱宋长131.6厘米，宽55.6厘米辽宁省博物馆藏,朱克柔款缂丝莲塘乳鸭图宋长107.5,宽108.8厘米上海博物馆藏,朱克柔款缂丝山茶宋长26，宽25厘米辽宁省博物馆藏,宋瓷器,宋瓷取得辉煌成就，在中国陶瓷史上占有特殊地位。

有名的柴汝官哥定五大名窑，享誉海内外。

产品工艺高超，品种繁多。

其它如钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇等出产的瓷器也颇有名,五代密色瓷莲花碗,巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云,瓷器体系,瓷器体系的划分主要是根据各窑瓷器的工艺、釉色、造型及装饰的不同而定的。

宋代瓷窑体系大概有八：

即北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；

南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白瓷系、建州窑、吉州窑,五大名窑,柴-雨过天青云破处，者般颜色作将来汝-廖若星辰，珍如拱璧官-高山仰止，紫口铁足哥-金丝铁线，号百极碎定-定有芒口，金彩描花钧窑-云蒸霞蔚，入窑一色，出窑万彩,汝窑,汝窑水仙盆，口纵16.4cm。

口横23cm，高6.7cm台北故宫博物院,静为依归，清极遁世-道教对青色的追求,青瓷碗北宋汝窑高6.8，口径16.8，足径7.5厘米英国伦敦达维德中国美术馆藏,“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。

唯供御捡退，方许出卖，近尤难得”-南宋周辉清波杂志,青瓷刻花细颈瓶北宋汝窑高18.8，口径5.8厘米1988年河南省宝丰县清凉寺窑址出土河南省文物研究所藏,北宋汝窑盘上博,裹足烧芝麻钉,官窑-北宋徽宗时开始烧造，北宋厚重，南宋轻薄，到元代嘎然停止,北宋官窑琮式瓶全世界只有四件，日本东京国立博物馆，英国大维德基金会，台北故宫,北京翰海拍卖公司,青瓷鱼耳炉宋哥窑高8.3，口径12.5，足径9.5厘米北京故宫博物院藏,官窑瓷局部,哥窑开片苏博,南宋哥窑罐耳瓶上博,南宋哥窑葵口盘,定窑，是宋代著名的窑口之一。

烧瓷地点在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。

曲阳宋时属定州，定州窑烧瓷史始于唐而终于元，以宋时最盛。

宋定窑以烧白瓷为主，兼烧黑釉瓷、酱釉瓷、绿釉瓷以及釉剔花瓷。

白釉装饰有刻花、划花和印花等三种。

定窑又创覆烧法，即把盘碗之类的器皿反过来烧，它比普通的匣钵装烧省工省料，而且产量高。

北宋定窑白釉刻花游鹅纹碗上博,白瓷枕苏博,白瓷孩儿枕北宋定窑高18.3，长30，宽11.8厘米北京故宫博物院藏,白瓷印花云龙纹盘北宋定窑高4.8，口径23.2，足径10.8厘米上海博物馆藏,北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。

定窑白瓷刻荷花鸳鸯大碗香港张宗宪先生藏,定州花瓷琢红玉据宋人记载，定窑瓷中有一种红瓷，甚为珍贵北宋邵伯温邵氏闻见录,和光同尘分外妖娆,其他民窑宋代民窑八大系统，南北各四北方：

磁州窑耀州窑钧窑定窑南方：

龙泉窑建窑景德镇窑吉州窑,钧窑被视为宋代名窑之一，但其名在宋代文献中未见。

钧窑在河南禹县，瓷器遗址遍布县内各地，已发现的窑址达百余处。

它生产的乳浊釉瓷，釉内含少量铜，青中泛红，如蓝天中的晚霞。

晋唐以来，烧制青瓷的着色剂是氧化亚铁，宋钧窑改用铜，为青瓷开辟了新的途径。

用铜作还原剂，技术难度大，但釉色变化多。

钧窑铜红釉瓷的烧制成功，为氧化烧制海棠红、玫瑰紫，元代瓷的釉里红、明清瓷的宝石红、霁红、郎窑红、桃花片以及某些窑变花釉，提供了技术条件,北宋钧窑鼓钉纹洗苏博,窑变尊北宋钧窑高18.4,口径20.1厘米北京故宫博物院藏,“钧瓷无对，窑变无双”。

宋代钧窑玫瑰紫花盆。

钧瓷的釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形，似真似幻，变化莫测，往往引起人们无限的遐想。

“白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开”，,北宋钧窑天青色鸡心罐,钧瓷的颜色青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹，体现着典雅大方、飘逸空灵的帝王之气。

同时，钧瓷的形态古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅，体现着清新练达的含蓄之美。

铜元素对窑温十分敏感，要在适当的温度和环境下才能烧制出美丽的红色，若稍有偏离，色泽就会产生变化。

因此，即使是最老练的烧窑工匠也无法预测，出窑后的钧瓷会呈现出何种绚烂的色彩。

而正是这种烧制结果的不确定性，使钧瓷的美千变万化、独树一帜,钧窑挂红价值连城,北方民窑系,磁州窑系是北方一个最大的，给它命名的是英国人霍布逊磁州窑系的窑场分布于今河南、河北、山西三省，以河南产瓷最多。

磁州窑系继承唐代南北民窑传统，烧瓷品种多，能适应不同社会阶层、不同地区人们的需要。

以富有乡土气息和民间色彩著称于世。

烧瓷品种除白瓷，墨釉瓷，还有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下褐彩、白釉红绿彩和低温铅釉黑彩等。

取材纹样多是人们日常生活，其中描写儿童生活的最多，如婴戏、钓鱼、玩鸟，踢球、放鸭、抽陀螺等。

另外，瓷器上还往往题上通俗的诗句或民谚，反映了市民阶层的思想意识,白地黑花牡丹纹梅瓶北宋磁州窑高40.2，腹径19.8，底径9.4厘米日本永青文库藏,耀州窑颜色呈橄榄绿陆游老学庵笔记“耀州出青瓷，谓之越器，似以其类余姚县秘色也”特征：

纹饰“刀刀见泥”,耀州窑青釉刻花花卉瓶,耀州窑系，以今陕西铜川市黄堡镇为代表，包括陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑在内。

铜川旧称同官，宋时属耀州，因此把这一带的瓷窑称为耀州窑。

胶州窑创烧于唐，主要烧制黑釉、青釉、白釉瓷。

入宋以后，这里的青瓷得到较大发展，北宋中期达到极盛，制瓷技术高超。

“巧如范金，精比琢玉。

”刻花刀法犀利，线条流畅。

耀州窑以生产民用瓷为主，也常被官方选作贡品,青瓷刻花凤凰缠枝花纹注北宋耀州窑高21厘米美国纽约大都会博物馆藏,青瓷刻花牡丹纹瓶北宋耀州窑高19.9，口径6.9厘米北京故宫博物院藏,“击其声，铿锵如也；

视其色，温温如也。

”,南方民窑系,龙泉窑景德镇窑建州窑吉州窑,龙泉窑系，南宋对因供应宫廷用瓷而发展较快。

龙泉窑在今浙江省浙江县境内，已发现遗址二十余处。

龙泉窑创烧于北宋早期，至南宋晚期达极盛。

以烧青瓷为主，其中的粉青釉、梅子釉瓷代表了当时瓷器工艺的最高水平。

至今仍令人叹为观止。

龙泉窑瓷白中泛绿或微带青灰，温润沉稳，南宋多用以对外贸易,龙泉窑瓜楞荷叶盖罐-元苏博,南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣纹碗上海博物馆,景德镇青白瓷系。

景德镇在今江西昌江南岸，唐时名昌南镇。

宋景德年间向宫廷进御瓷，在瓷器底部书“景德年制”四字，以此改名景德镇。

景德镇瓷釉色介于青白二色之间，故又称“影青瓷”。

胎质坚细。

釉色薄匀如冰似玉,宋代影青瓷枕,宋代影青瓷大碗,建州窑油滴兔毫与鹧鸪斑,吉州窑跟磁州窑接近，剪纸装饰是其创新。

地位较低,小结总的来看，宋瓷风格属于沉静雅素一类。

钧窑瓷虽灿烂如朝霞，但也不同于唐三彩的热烈华贵。

宋瓷虽重视釉色之美，但更重视瓷釉的质地之美。

钧窑的海棠红、玫瑰紫灿如朝霞，变化如行云流水；

汝窑瓷质莹润如堆脂；

景德镇青白瓷色泽质地细如玉；

龙泉窑瓷翠绿晶润的梅子青更是青瓷釉色美之极致。

还有哥窑瓷满布裂纹的假疵美，别具风彩。

宋瓷大大拓展了黑瓷的领地，烧出了油滴，兔毫、鹧鸪斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉，典雅秀美。

磁州窑的白釉釉下黑花瓷，为元代白瓷釉下花瓷器的出现提供了范例。

定窑瓷的印花，耀州窑瓷的刻花，也都是唐和五代瓷所不及的,其他工艺,建筑雕刻其他,位于山西太原西南26公里悬瓮山下的晋祠，是现存宋代祠庙建筑中重要的一处。

晋祠是北朝以来著名的祠庙和风景区。

现存建筑大部分为明清所建，仅偏西的圣母殿、飞梁和献殿为宋金遗物。

圣母殿背倚山崖，建于北宋天圣年间，殿正面副阶柱上有宋代木刻蟠龙。

殿内正中有圣母坐像，周围有四十尊侍女像，为宋代雕塑精品。

圣母殿与献殿之间为飞梁，建于金大定八年（1168年），所谓飞梁是指殿前方形的鱼沼上一座十字形的桥，四面通到对岸，使建筑群体富于变化,山西太原晋祠侍女像,山西太原晋祠侍女像圣母殿与献殿之间的飞梁,宋代佛教建筑，今存河北正定隆兴寺是重要实例。

隆兴寺原名龙藏寺，创建于隋开皇六年（586年），著名的龙藏寺碑尚存寺内。

北宋开宝二年（969年）宋太祖赵