像技术专业的人才培养目标与能力结构探究Word文件下载.docx
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①从单一地拍摄人才培养扩展到图像素材采集、图像处理、图片编辑、影视后期制作、影视包装等综合性制作人才培养。
②学生就业从单纯面向商业影楼扩展到传统媒体、网络媒体、广告公司、电子商务平台等企事业单位。
同时,摄影摄像技术专业毕业生的就业范围和工作岗位也由传统媒体和商业影楼扩展到影视文化机构、电子商务平台、商业影楼、广告公司、杂志社、报社、企业策划部、事业单位组织宣传部和专门的电子商务企划和包装机构。
就业岗位出现了网店摄影师、微电影摄像师、摄影记者、图片编辑、数码设计师、影视编辑及企事业单位策划、组织宣传人员等。
根据对石家庄以及周边地区婚纱摄影行业和儿童摄影机构的实地调研。
虽然极具商业色彩的婚纱摄影行业进入中国已有30年之久,但河北省在该行业上的发展仍远远落后于京沪广深等一线城市和东南沿海地区,甚至也不能和西安、成都、武汉等历史文化底蕴深厚的中西部城市相提并论。
加之京津两大直辖市对人才的吸引,导致河北省包括省会石家庄和其他地级市该行业人才的大量流失,专门的摄影摄像人才和熟悉商业摄影机构运作的技术人员缺口很大。
目前,该行业在河北省仍旧以国际婚纱摄影集团的直营店或连锁店为主要载体,具有原创性的本地影楼虽然数量巨大.但人才储备完全依赖于教学和师资、生源相对脆弱的培训机构。
近年互联网商业的蓬勃发展催生了一系列新的职业岗位,如淘宝摄影师、网店图片编辑与产品包装等。
于是,摄影摄像技术专业的人才培养目标与能力结构成为各院校或培训机构研究的重要课题。
摄影摄像技术专业培养具有摄影美学修养和摄影摄像技术、影像后期处理技术等影像制作行业必备的基础理论知识,掌握摄影摄像基本技术和影像后期制作的基本技能,能从事艺术人像摄影、广告摄影、图片编辑、策划宣传、数字影像的前期拍摄与后期制作等工作的高素质、高技能专门人才。
需要掌握素描人像写生、色彩风景写生等基本知识,具有一定造型能力;
掌握摄影摄像设备的基本理论知识和摄影构图、摄影用光等摄影基础知识;
掌握一定的人文社科知识和政治理论知识;
掌握摄影摄像相关专业的基本知识,了解本专业发展方向。
能力结构包含了独立进行摄影摄像的能力、从事影像后期制作的能力、从事图片编辑与制作的能力、从事影视广告短片制作的能力、自主创业和可持续发展的能力。
立足商业影像技术前沿,数字技术与影像制作结合,实践与理论并重;
着力拓展技能素质,兼顾影像艺术感觉与专题意识培养。
摄影摄像技术专业人才的能力结构应该包括:
专业知识结构、职业能力结构、专业素质结构。
其中专业知识结构包含:
①摄影摄像基础知识,支撑课程涵盖了美术基础知识、平面构成知识、摄影摄像器材原理、摄影基础理论与实践操作、摄像技法与表现等专业基础知识;
②专业知识,学习内容包括摄影美学理论与作品分析、灯光组合与人像美化技法、摄影构图技法与实践、影视画面语言分析与实践等;
③专业相关知识,学习内容有媒介与传播案例分析、形象设计与美姿造型、采访与写作实务、影视作品鉴赏等职业能力结构包含:
①职业专门技术能力,其中人像摄影策划与实践和图像处理软件应用技巧为专业核心能力;
展览策划、海报设计与专题制作为专业拓展能力。
②职业关键能力,包括学习能力、工作能力和创新能力。
具体表现为数字影像理论知识的掌握与灵活运用、摄影图像的分析与鉴赏、人像摄影的策划与创作能力和图像专题的策划与宣传推广能力。
专业素质结构包括身心健康、道德修养和良好的专业素质。
要求摄影摄像从业人员必须具备良好的沟通能力,乐观的生活态度和积极地人生观;
自律性强,良好的团队意识和协作精神;
具备较强的图像理解能力和运用软件进行影像后期处理和图片编辑技巧,从事摄影摄像工作的基本业务知识和技能等。
总之,摄影摄像技术专业是一个实践性很强的专业,且时效性强,发展速度快。
为了使学生的知识能力与市场需求做到无缝对接,在教学中以项目教学法为主,通过校内实训和校企合作项目达到在做中学,在学中做的目的。
教学上应以适应社会需求为目标,以培养学生的专业技术能力为主线,理论与实践结合,着眼于培养技术应用型设计人才。
教学工作紧紧围绕行业需求和学生就业等实际情况展开。
调研数据显示,婚纱摄影、儿童摄影是摄影行业的刚需。
而新兴的淘宝摄影也占有较大的比重,且呈上升趋势。
所以,在教学工作思路上,一方面严格按照高职教育的宗旨和特色制定指导思想;
一方面尽可能地在教学工作中即每堂课上都体现工作特点。
通过对人才培养方案的调整和人才培养目标、学生能力结构的分析,着力强调实用性和市场性,强调专业课教学的实践性。
每门专业课都尽量以真实的案例和项目进行分析引导,紧密结合市场,联系实际项目展开课题或作业,使学生一开始接触专业课程就处于工作或岗位的实践操作状态。
这样,摄影摄像技术人才的培养就会逐渐科学化、实用化,真正为经济建设服务,为自己的人生拓展更为广阔的天地。
一、获荷赛奖的中国艺术照58届荷赛中,福建摄影爱好者蔡圣相拍摄的《牛市》获日常生活类单幅一等奖,打破了诸多摄影人的固有观念。
影像俱乐部摄影消费性质的组团采风,也能拍出国际权威新闻摄影赛事获奖作品?
影像俱乐部在摄影活动
影像俱乐部在摄影活动大众化、商业化的潮流中出现,以富而雅的业余摄影爱好者为主要服务对象,近年在福州等城市方兴未艾。
俱乐部提倡沙龙摄影趣味,组织会员到国内外热门风光、民俗创作点采风,提供图片后期润饰、制作服务,代理向国内外各类影赛投稿。
四月}大凉山美姑县牛牛坝乡彝族人在树林里交易牛马的场景,早已被影像俱乐部组团狂轰滥炸过。
荷赛获奖作品《牛市》也是俱乐部运作模式的产物。
支三脚架,加减光镜,使用慢门制造人物走动时的虚化效果,作者的拍摄手段也带有沙龙摄影爱好者的影子。
笔者201X年通过荷赛官网注册,开始投送摄影作品参赛,并持续关注赛事。
不难发现,新世纪以来荷赛呈现出更大的包容性,获奖作品融合了观念摄影、沙龙摄影,甚至行为艺术等门类。
荷赛获奖者赵青认为,赛事非常强调摄影者创造性和个性化的视觉表达,鼓励摄影者用独特的视角观察和解读我们这个世界,近年来它又在不断推动新闻摄影同其他摄影形式的融合。
多位中国摄影师的艺术化、观念性获奖作品支持了赵青的观点。
常河作品《中国动物园》利用LOM0相机和过期胶片拍摄,其非主流艺术影像风格容易给人废片的视觉感受。
《被污染的橘子》,方谦华为了突出生物变异给人的视觉感受,采集了一些便于带走的瓜果蔬菜,回到近百公里外的酒店客房进行拍摄。
李洁军作品《复制战争》,将订制的军人玩偶放置于现实场景中,再现近代史上中外经典战争画面。
傅拥军作品《西湖一棵树》《我很想念爸爸妈妈》,用统一的画面格式重复想要表达的观念。
区志航的《那一刻》,组图都是作者在重大社会新闻事件现场的裸体俯卧撑自拍照,更属于行为艺术范畴。
这些作品和纯粹的、传统意义上的新闻摄影大异其趣,一次次地引发了摄影界的争论。
二、艺术化不是新闻摄影的全部新媒体环境下,新闻摄影受到微博、微信等自媒体的挑战,在告知事实功能方面,勤快的摄影记者或许难以匹敌事件现场的一只智能手机。
今年第十一届国际新闻摄影比赛,小区居民用ipad拍摄的《消防员坠楼》,获得了非战争灾难类重大新闻单幅铜奖。
我国业余摄影爱好者群体庞大,手机拍摄质量越来越高,摄影记者要生存,必须超越简单记录事实的层面,对新闻事件发表自己的观点。
荷赛中国摄影师艺术化、观念性的获奖作品,便是这一背景的产物,也是新世纪才有的现象。
为了追求更广阔、更自由的表达空间,数位摄影记者甚至放弃职业身份,彻底转型为影像艺术家。
先是张晓离开《重庆晨报》,艺术作品《他们》《海岸线》近年炙手可热。
后有严明从《南方日报》辞职,去年推出的影像随笔集《我爱这哭不出来的浪漫》大受欢迎。
如今,他们拍摄的动因不再是满足报纸、杂志、新媒体的传播需要,而是面向国内外摄影基金、摄影节和画廊、私人收藏。
艺术化是新闻摄影的归宿吗?
都在艺术,民生谁管?
!
有资深媒体人给出了这样的回答。
报道各种新的事实是新闻摄影和摄影记者的基本功能,不能完全脱离新闻工作的范畴。
还需要注意到,具有观念性、艺术化特征的荷赛获奖作品,主要集中在自然类、肖像类、体育类。
陈庆港、储永志、魏征等占更大比例的中国摄影师,他们的荷赛获奖作品仍旧以决定性瞬间等传统新闻摄影语言创作,内容直接明了,没有艺术化、观念性作品的歧义。
56届荷赛终审评委顾铮认为,新闻可以借鉴艺术的处理手法,当然针对不同类别其借鉴的程度是不一样的。
例如,突发新闻、一般新闻的表述更严格,在语言探索方面没有太大的空间。
而人像类细分为执导人像,这两者的发挥空间也有所不同,前者在形式创造方面具有更大的自由度,傅拥军的作品就属于此类。
其他如当代议题、日常生活等,也都允许更多手法上的创新。
新闻以呈现事实为目标,这是新闻摄影的底线,而艺术摄影是可以虚构的。
事实是新闻的基本立足点,我们不说真相,真相本身太复杂,但事实应该首先在照片里呈现出来。
近年来,中国摄影师的荷赛获奖作品主要集中在相对偏软的新闻类别,而硬新闻获奖较少。
国内一些论者荷赛艺术化趋势的判断,是否与此有关呢?
三、融合中坚守新闻摄影的底线有人说,新闻摄影作品是挂不住的照片,进不了画廊、美术馆等艺术机构,是易碎品。
新媒体环境下,其事实告知功能又受到挑战,摄影记者和新闻摄影的转型、融合发展成为业界共识。
艺术摄影、当代摄影的拍摄手法、表现内容、编辑思路等值得新闻摄影借鉴。
摄影记者需要对事实有更多观察和思考,突破对表象粗浅、碎片化记录,拍摄角度和表达手法更加个人化,从而提升作品价值。
同时,新闻工作的基本伦理道德不容挑战,新闻摄影真实性原则必须坚守。
在最新揭晓的一届全国摄影艺术展纪录类获奖、入选作品中,媒体记者拍摄的传统新闻摄影作品,占了相当大比例,过去这一赛事以艺术化沙龙摄影作品为主的状况得到根本改变。
新闻摄影作品在国内规模最大的摄影艺术展览中赢得了应有的地位。
对摄影爱好者创作的新闻摄影作品,持开放态度的同时,特别要注意甄别其究竟属于客观记录还是沙龙式虚构。
为了追求画面效果,设置带有虚构情节的场景来创作,甚至由专门的摄导花钱雇请模特,在沙龙摄影活动中非常普遍。
摄影俱乐部从经济目的出发,也乐于引导爱好者大幅修改原始图片,移动像素、大幅调整色彩饱和度等PS手段的运用毫无节制。
以后期制作引导前期拍摄的创作理念也大行其道。
对于沙龙摄影此类创作观念和手段,受过专业训练的摄影记者,应当有清醒的认识,牢牢守住新闻摄影底线。
八、快门一刹,台下十年台上一分钟,台下十年功。
想成功必须付出极大的努力,行行业业如此,舞台摄影如此。
一个能拍出大量优秀作品的摄影师背后藏有多少汗水只有自己清楚,不但要能灵活使用相关摄影器材,还必须熟识摄影以至舞台摄影的全部技巧,能够掌握构图、光线、色彩构成和心理学等等。
除了前期,还要能熟练操作图片处理软件,掌握图片后期处理
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